I.AMII.U

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Il faut se i|nit ter

Répétition ilu motif précédent.

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l'"iii la vi

Kh i(imi, se i|nil 1er pour la vi

Animé.

F 3""'dia|uglie, «HT mesure-

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çir r * i ir r r p i r '$'

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Ca.iuil.le, tu ne ni aimas ja mais!

0 ciel!

Elu- Reprise ilu nnilif E

■ aiiii i.k (17 mesures)

Al l'Hume '17 mesures)

îpÉ

Il fiiul se quit ter pour la vi II coin 2- ensemble, (ï4 mesures)

fch quoi . se quit.ter pour la vi e.

Pour tun bon . heur, pour ton bon . heur fe . ra des vieux,

Ritournelle finale A il? mesures i

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pou . voir

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ev-|ii . rer ex pi rer à les yeux,

AI. »ft»f .

MORCEAUX d'ENSEMBLE pour PLUSIEURS VOIX Trios, Quatuors, Quintettes, etc.. et Choeurs

§ 965.— Ce chapitre étant consacré non seulement aux trios, quatuors, quintettes vocaux, etc, mais encore aux morceaux écrits pour des masses chorales, nous devons commencer par donner, au sujet de ces derniers, les explications suivantes:

CHOEOKS

£ 906.— Les choeurs n'étant pas destinés a être chantés par des artistes di primo carle/lo , doués de voi.r exceptionnelles, on comprend la nécessité d'en maintenir les diverses parties dans l'étendue ordinaire des voix pour lesquelles elles sont écrites. (§$, 674 et 675, 6H3 à 685. J

§ 967.— On doit, de plus, y éviter foule difficulté d exécution qui serait insurmontable pour de simples r ho ris tes.

§ 968. — Ces conditions étant observées, toutes les comhinaisons auxquelles se prêtent les trios, quatuors vocaux, etc. sont applicables aux choeurs.