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Mais, If grand maître italien a procédé quelquefois différemment.

Par exemple, dans l'ouverture de Sémiramis, les deux motifs de Validante se répètent l'un el l'autre; le premier, exactement, mais à l'octave; le second, avec de nouveaux développements et dans d'au/ris modes.

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Jj 1011.— Dans les ouvertures d'AlBEK, Yandante est, généralement, assez court: celui de la Muette de Poiiici n'a que douze mesures a 2; celui d'Haydee a seize mesures ;i é. Non ouverture du Domino noir, bien qu'à trois mouvements, un possède pas d'andante.

§ 1012.— Les ouvertures d'HÉKOl.0 n'ont pas toujours, non plus, <lf véritable andnnte.

Dans celle de Zampa, p,l, ^ 777777> ~i "*?! lnt,'ITOniPn'' <»™»'«tanémenl.

I allegro vivace par lequel débute le morceau; et plus loin

le refrain de I

f lainpa, q^^ ^— a ballade ??M' f [f ^

un solo de clarinette «8 1

en mouve me

ut modéré vty

tient lieu de cantabite.

Le motif expressif oa Cantabite de l'ouverture du/Ve mu- Clercs est également un .so/o rfe clarinette en mouvement modéré.

rfr^fftr^££^f=

Slj lOl.'t.— Ko examinant les exemples d'ouvertures a rfeî/.r mouvements que nous donnons à la page 320.011 peut constater qu'elles commencent toutes par Yandante pour finir par Yallet/ro.

$ 1014.— Mais, fort souvent, Yandante est précédé lui-même de, quelques mesures d'un fnWi éclatant, en mouvement /j/w.s om moins vif, dont le but e^t de commander le silence et d'appeler l'attention du spectateur, afin qu'il écoute avec recueillement la musique de Yandante qui, d'habitude, est dans les nuances douces.

Cette précaution n'est pas superflue, car (tout le monde a un le remarquer ) quand le début d'une ouverture se joue piano ou surtout pianissimo, au milieu des conversations de la salle, on en perd tout le commencement .

A. ADAM.— Ouverture dt Si j'étais Huit [nlriKhii'tiuu M7 impures)

Allcirni Il "il Irniipii .

». LF.ni'C, Kil.-Prvpriélaift'

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Aui1;iuIh sostenulo .

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FORMF DE L'ALLEGRO

§ 1015.— La construction d'un allegro d'ouverture, dans sa forme la plus simple, exige l'emploi

de deu.v motifs principaux et de quelques motifs secondaires.

§ 1016.— Ain>i que les deu.v thèmes d'un altegro desouate (§ 3671 les deu.v motifs principaux d'un allegro d'ouverture doivent être d'allure différente (chacun deux ayant une physionomie qui le distingue de l'autre) de manière a éviter, à la fois, l'uniformité et la confusion qui résulteraient, sans cela, du plus ou inoins de similitude de ces deux motifs.

<; 1017.— Habituellement, de ces deux motifs principaux, le premier est le plus r//.' le plus fin ou le plus brillant; le second est plus posé, plus chaulant: c'est ce qu'on appelle le cantabile, c'est-à-dire le chant.

% 1018.— Pour ce qui est des rapports de tonalité qui doivent exister entre ces principaux motifs, tout ce qui a été dit aux §§ 384 à 394 leur est applicable.

£ 1019.— Les motifs secondaires sont destinés à relier entre eux les motifs principaux et à jeter de la variété dans les effets d'orchestre. Ce sont les divertissements ou passages épisodiques de, l'ouverture .

Tantôt ils se présentent sous forme de dialogues; (voir l'exemple X ci-dessous) ou bien, ce sont des tutti d'orchestre; (Noir, p. 327, Allegro du barbier, lettre B.)

I)%autres luis, ce sont des progressions ascendantes formant crescendo; ces crescendo» se placent à la fin des périodes (§1021) et surtout de la dernière où ils précèdent immédiatement la coda (Allegro du Barbier, lettre D et D'>;)ou ce sont, au contraire, de* progressions descendantes en diminuendo; (voir ci -dessous l'exemple Y.)

Enfin, on rencontre, parfois, des passages épisodiques construits à la manière du travail thématique. (Voir, p. 329, l'ouverture du Pré aux Cterrs, lettre G.)

§ 1020.— A tout cela.il faut ajouter une coda dont le thème peut être pris: soit dans l'un des principaux mot ifs, aoil dans l'un des motifs secondaires; à moins qu'il ne soit composé tout exprès, ou emprunté spécialement à lune des parties quelconques de l'opéra lui-même.

boïeldieu — Ouvertur* du Calife de Bagdad

Dialogue entre le l'lr Violon et le second, le VI double' par le Hautbois ou la Flttte,le 2'! double' par la Clarinette.

ROSSINI — Oiiwrlurf d.- Guillaume Tell, (Vc-ioi-xn.v d.' l'orage. hiMin suit iVnlt.ri-ai !■• .»" L.l.lll s,K,l-l'r..|iri.uirr

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