TA RLE A L PH ABÊTI QUE

ABREVIATIONS:

l< < ' \> ( fui, - a il" allegro;— cad. cadence;— <lii>. di h'isioii; fur Imiiii'; —,/";/ fugue; — instr. instrumental; — mes. mesure; — Hiutliil. Dludullitiott;— marc morceau; — mus. musique;— p. page; —

tj paragraphe;— pari partie; — per. période;— pfcr. phrase; — ry/fc. rythme; — ayll. syllabe;— tvrmin, terminaison.

Accent.— Accent t«nigiie,$ 72;— Accent tonique des mots lutin* et italiens, § 785.— Accent Ionique dis mots français, SS 730 a 744. — Accents secondaires Pt facultatif*, $8 »45 à 7/. «»

Adagio de siiimh-, a 4oi à *i«

Air tj 853 . — /tir OU mélodie sur une feule noie § 7."»; mit 2, lî nu 'i notes, jj$ 7t; et 77; su f 5 ou 6 notes,^ 7s li ko ; sut' 7, 8 noies el plus, SS 81 h h', .— /tir cl cavatine §§ 849 à 851. — ^4/rs d'ope'ras, $$853 a us».— Air- carat/ne, §;> sua ci ko7.— Air de scène, §§ 804 à «71.— Grands airs ;t un seul maure ment , Jj 872. — Air varie', jj!j 440 à 4 50 .

Allegro de sonate, §§ 360 I. 4oo.— Allegro d'ouverture, ijs, 1015 a 1024

Alliance et alternance de deux tonalités dans une même phrase, $$ 186 à mo.

Andante d'ouverture , SS mon i< 1014.

Antécédent § 22

Application de certaines refiles de' l'harmonie à la composition, g g '96 à 239

Arrangement des différents couplets sur le même air, ii 935 a 941 et 1053 a 1057 et exemple-.

Ballade §g »<>3 a 900.

Barcarolle § 517.

Berceuse § sis .

Binaire (Division binaire des phrases) gg 120 et

suivants .

Boléro § 519 .

Cadences harmoniques gg 27 a si —Cad. parfaite, gg 32 à ;tt; — Cad. imparfaites,^:» à 40.

— Cad. rompue et évitée., gg 41 a 44— Cad. a la dominante, gg 45 a 47— Cad.plagale,^ 50 el 51

— Cad. mélodiques, gg 52 à 58— Cad . simples, cad . figurées, gs 59 a 62 .

Canon gg :12s à 330.

Caprice g s. 495 à 498.

Caractère et origine des principaux types de la musique de genre, g$ 516 à 530. — Caractère de la musique religieuse, gg 1103 à 1108..

Carrure gg 5 à 7.

Cavatine gg 860 à 802 .

Césure s i«

Changements de ton ou de mode, gg isiaiss— Changements de mode et de mesure dans les morceaux a couplets, gg 922 à 926.

Chanson gg 884,887 et 888. — CAansons et romances de caractère, §g 8»4 a 912.

Chanteurs d'église, ggni5 \< 1119.

Chants religieux, §§ 1109 à 1120.

Chœurs gg 9r,« à nos.— Choeurs d'orphéon, §§ 1088 à 1100.

Classification des phrases métriques, gg 111 à

Coda des airs de danse , £8 549,550 et 558-Coda de la suite de valses, gg 613 a 01«.

Complications résultant des modifications apportées à l'air primitif dans les morceaux

à Couplets, §g 1058 à 1076.

Concerto gg 4x0 à 494.

Conduite de la fugue, gg 303 à 324.— Conduite de ['allegro d'ouverture, §g 1021 » 1024.

Conséquent §8 »3 a 20.

Contre-exposition gg 308 et S09.

Contre-sujet gg 275 à 28a.

Coupes de rers appliquées aux diverses partics d'un air ou d'une cavatine, S 877 à 882. — Coupes et dimensions des morceaux de musique, §§ 342 à 349 — Mauvaises coupes devers, gg 935 à 937.

Couplet — Morceaux a couplets, §§ 8*4 '.< 893.

Croisements §§ 473.483, 983 «tas*.

Danse —Musique de d;inse, §§ 548 à 6^7.

Débuts de phrases, §§ 102 à 105.

Demi-cadences «»§ 45 ., «9.

Dessin §§ 17 et 18.

Dialogue §§ 956 'a 958.

Disposition des parties d'accompagnement, §§ 229 à 239.

Divertissements §§ 2*4 à 290.

Division et conduite de \afugue, § 303 — Dir.etcon-

rfui'/e de ['allegro d'ouverture, §§ 1021 à 1024 — Div. diverses des phrases métriques, §§ 111 à 142 —flic, binaire et quaternaire, §§ 126 a 138 — Div. ternaire, §§ 139 si 142.

DllO VOCal §§ 952x964.

Eléments essentiels de la mélodie, §§ 72 à 74.

Enharmonie §$ mi « 193.

Enseiubles §§959 a 904. — Morceaux d'ensemble peur plusieurs voix, $$965 à 986.

Entrée $ 557.

Episodes §5 284 à 290.

Espèces différentes de parties mélodiques, §§

Elude des chants sacrés, § 1120.

Fabliau s 907.

Facture du pas redoublé., §§ 646 à 665. Fantaisies §§ 495 à 51p.

Féminine (Terminaison féminine) §§107 à 110.

Finale de sonate, §§ 433 à 43»

Fins de phrases, § 106,

Forme § »— For. métrique et uoii métrique, §§ 95 ii loi— For. des morceaux de chant destinés au théâtre, §§ 829 et suivant For. di -

verses des morceaux à couplets, §§ mis à <(•.!'< — For.-cavatine, §927 —For -rondeau, §§ 930 à 934— For. de Vouterture, p. 320 à 325 — For. diverses des morceaux de chant coin posés pour le salon, §§ 1035 a 104s

Fugue §§ 240 à 324— Fug du ton, § 252.— Fug. réelle, § 253.

Genre (Morceaux de genre et de caractère) §§ 511 à 547

Harmonie §§ 67 à Ji.— Règles de. ['harmonie appliquées a la composition, §§ 196 à 239.

Impromptu §§ 520 à 522.

Incise § 15.

Instrumental (Musique inslr'-1' )§§331 a 665.

Introduction P.i

Légende §§ 902 à 907.

Madrigal §§ 908 à 910.

Manières diverses de noter une même pensée musicale, §§ 92 h 94.

Marche §523

Masculine tferm. masculine) §§107 a 110.

Mazurka § 524.

Mélodie §§ 63 ri suivants — Romance et mélndie,

Membre de phrase, §§ 9 a 11.

Menuet §§ 412 a 428.

Métrique (For. mélrique) §§ 95 à loi.

Mesure §§1 à 4 et *.-> à 91 — Mes. à double emploi, §§ 143 ii 145 — Mes. complémentaires, § i4t>.— Mes. supplémentaires, §§ 147 à 150.

Modulation §§ iri à tuo.— Modul. au début du morceau, §§ 171 et 172 — Modul. hâtives, § 173 —Modul. simples et composées, §§ i70aiso. —Modul. dans la fugue, §§ 3lo 'a 316.— Modul. dans la musique de chant, §§803 a 812.

Morceaux a couplets, §§ 884 a »5i — More, à plusieurs Voix , §§ 952 à 986 el 1077 à 1087. —

Morc.de genre et de caractère, §§ 511 'a 547.

Mol if § 19.

Mouvement des temps de la mesure el des notes dans la musique de chant, §§ 813 à 818.

Musique carrée, § lis— Mus.de chant ou huis, rocale, §§ 666 (i suivant». — Mus. de chant pour le sa/on ,§§ 1025 et >uivaut-. —iUus. de danse, §§54H à un.— Mus. instrumentale , §§331 à 665. -7- Mus. militaire, §§ 638 à (M5— Mus. religieuse, §§ 1101 à 1120— Mus. d'orgue, §§ 1121 à 1128. — Mus. vocale, §§ 866 à 986 et 1025 a 1120.

Négligences dans la prosodie. §§ 719 a 726.

Nocturne §§ 525 et ioso.

Octaves et unissons consécutifs, S§ 815 à 221.

Œuvres classiques instrumentales, p. 1?5.

Opéras, opéras-comiques, §§ 837 a 841.

Orgue (Musique d'orgue) §§ 1121 à 1128.

Origine des thèmes ou motifs d'une ouverture,

Ouverture p 319.

:tr.:i

Paroles musicales, gg 710 «712.

Parties mélodiques, gglllfl si 197 — l'art réelles, gg 198 Kl HOOîi 2 IV, pur/ de redoublement , g lit»;

pari, principale^ *ou; parl.de remplissage, -■• gui ; par (.d'accompagnement, gg 202 ei 229

Pas redoublé p. «7 «t >uiT»ntes.

Pastorale gg »n <t bis

Pédale gg 200 à 302.

Période gg 11 a u; pér. de 16 mes. g 132; pér. de 32 mes. gg no ri 1:17

Phrase g»; phr. métriques, gg 111 à 142; pAr. carrées,gg us '1 120, p/ir re'gu Mères non carrées, gg 1*1 » is»;pAr. irrégulières ou exceptionnelles, § 124. Phrases de 4 mes. gg 126 à 130; de s mes. § 1:11, de 12 m es. gg 133,134 et m; de 16 mes s I35;de 20 mes. S I38;de 32 mes. g 137 ; de 3 mes . gg 13!I cl 150; de fi mes. § 141

PiailO gg 332 ri 333.

Plan el coupe de Vallegro d'une sonate, p 1*7 ri suiviintfs ,* de Vadagio, p. 14?; du menuet, p. 152 ii 157; du scherzo, p 158; du rondo, p. 161;

— des morceaux de genre et de caractère, p. 198 à 226;— des airs de rfa;isc, p. 208 à îi3;

— du pas redoublé, p. 227 à 233;— de l'ourerture p. 320 a 32;..

Polka gg 573 à 57». Polka -mazurka, g§ 580 à 585.

Polonais»' § 52s.

Ponctuation gg 7711 à 1*02.

Prosodie gg 713 à 7 vu.

Quadrilla p. 223 » a*.

Quatuor a cordes p. 177» 185.

Quintes consécutives gg *** à °28.

Rapports de tonalité'» entre les deux thèmes d'un allegro de sonate, gg 384 à 304— Idem entre les diverses parties d'un air, gg 873 à 870.— Idem entre les diverses parties de ['ouverture, gg 1003 à 1008 . — Rapports de mesure et de tonalité entre le couplet et le refrain, gg 982 'a 02(1.

Récitatif gg 842 a 848 ri 1052.

Refrain gg 890 ri 803.

Répétition de paroles, gg 7«4 .1 7118 i-t io4!i.

Réponse gg set i sj*.

Repos à la dominante, gg 45 à 47; — Hcpos sur

J.e 4"+'' degré, gg 48 el 40.

Ritournelles gg 81» ■ »« et 1051.

Romance gg 884 a 893; Romances et chansons de caractère, gg 804 à 914. — Romance et 'mélodie, gg 1031 a 1034. —Romance sans paroles, g 527.

Rondeau gg 92s à 034.

Roildo gg 438 ri 430.

Rythme gg 1» i.—Ryth. simples, ryth. compliqués, gg 85 a 01.

ScherZO g$ 420 a 432

Schottisch gg 580 à 590.

Séquence gg 23 à 20

Sérénade gg son à 001 .

Servitude de la musique de chant envers les paroles , §g' 701 a 709.

Sonate p. 125 à 170. — Sonates pour deux instruments, p 171 a 176.

Stretle ou Stretto gg 201 à 204 a 317 à 324.

Structure des phrases gg 126 à 150.

Suite de valses gg 001 a eio.

Sujet g 20, sujet de fugue, gg 246 à 251.

Syllahes d'appui, sytl. sonores et muettes, si///. longues et brèves, gg 727 à 734.

Symphonie gg 494 et 485

Tarentelle g 52».

Terminaisons mélodiques gg 52 àss.— Termin. masculine et féminine gg 107 à 110.

Tessiture de la voix, gg 683 à 686.

Thème g- 20 ri il, Thème varié, gg 440 à 450.

I nissons consécutifs, gg 215 à 221 n 220 à 2:17,

^ aise et suite de taises, gg 520, s;io ri 596 'a 610 .

Vers lyriques p.25îàï59; vers sans césure, gg 770 à 783; suite de vers masculins, gg 784 à 786; mélange de rers, gg 787 et 793; mauvaises coupes de vers, gg 935 a 938.

Villanelle §§ 911 ri 912.

Voix p. 237 a 242.

*'/ S de ta TABLE ALPHABÉTIQUE

TABLE des MATIERES