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Rentrées successives du sujet el de la réponse à mmc mesure de distance RÉPONS»

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(*)Sl"JET par mouvraient etrnXraire

(*)(**)Les 3"."'el W rentrées ne pouvant se faire ainsi rapprochées par le sujet et lu réponse, tels qu'ils étaient précédemment, l'auteur les a légèrement modifiés en ce qui concerne leur premier intervalle mélodique; et.de plus, il a pris le sujet par mouvement contraire .

§ 295.— Certains sujets se prêtent ii plusieurs strettes; dans ce cas, on les fait rie plus en plus serrées.

AUTRE DEDI ï DE Kl GUE Sujet de S mesures, entre? de lu réponse à l,i 6™' menu vu

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l'-r STBETTO lient rets successives iin sujet el de lii re'fjmise à " mrsiires de distance

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21e STRETTO lienlree de la réponse une mesure après celle du s«je<

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l*iCelle liaison mélodique ajoutée au sujet | r le relier îi In réponse csl ce qu'on appelle la queue du sujet; elle peul

servir de thème ù certains épisode» ou duerimrment- .

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DE LA PEDALE

$ 296.— On se rappelle qu'on nomme pédale, un son soutenu ou répété avec persistance, pendant la durée duquel on t'ait entendre différents accords, dont quelques-uns peuvent lui être étrangers.mm seulement comme agrégations, mais encore comme tonalité.

§ 297. —La pédale la plus usitée, celle qui est considérée comme faisant partie intégrante d'une fugue complète, c'est la pédale inférieure de dominante que l'on place vers la lin du. stretto.

>5 298.— Sur cette pédale de dominante, on doit faire passer le sujet et la réponse en forme de sfrette aussi serrée que possible, laquelle strette peut commencer parla réponse.

§ 299. — On peut encore, avant ou après cette strette, faire passer sur la pédale des divertissements: imitations, canons, progressions, etc.

§ 300. — Après quoi, la conclusion de Va fugue s'impose et s'achève, habituellement, eu quelques mesures (plus ou moins, selon la volonté' du compositeur.)

CHERUBI NI — Fugue a H parties, en Sol majeur; PVdale de dominante avec Steettu et divei'tissement sur la Pédale

réponse

Fragment du l'-r contre-sujet

2'!'' contre-sujet

Imitation

§ 301.— Quelquefois aussi, à la suite de la cadence finale, on prolonge la tonique à la /fosse, sous forme de pédale, tandis que les parties supérieures se terminent par une Coda de quelques mesures.

J. S. BACH— Fugue en la mineur finissant en majeur, sur la Pr'rfnle de tonique

TEUHE DE ToMolf

$ 302.— Enfin, rien ne s'oppose à ce qu'on introduise d'autres pédales (supérieures, médiaires on in- IVriuures) dans le courant de \ajugue, pourvu qu'elles ne soient pas de trop longue durée.