RAC

{espèce Note contre note.

[l * ‘ e ’ ’ , . . : ’ 1° Ce Contrepoint se compose du Chant donne et d'une partie en rondes combince avee ce Chant donne.

20 La 1°" mesure doit être en consonnance parfaite (58 "ou unisson).= La dernière doit être en 8" ou en

unIssOn .

3° On doit éviter, à deux parties, le retour fréquent de la 5" ou de FS",comme produisant une harmo

nie trop incomplète.

4° On s’abstiendra de faire plus de trois tierces ou trois Sixtes de suite.

5° L'unisson ne peut se pratiquer qu'à lacet. à la dernière mesure.

6° Toute dissonance doit être évitée; les seuls intervalles de 3,51, 6", 8""et leurs redoublements sont

employés.

7 Les deux dernières mesures des Chants donnés étant généralement lacsus-tonique et la tonique il

linajeure.

faut, lorsque le chant est à la partie inférieure, que l'avant dernière mesure soit en 6 Si au contraire, le chant est à la partie supérieure, Pavant dermère mesure doit être en 3 moneure.

Pour éviter que toutes les terminaisons fussent semblables, Pavant dernière mesure pourrait ausst étre

en rapport de 5"

8° Bien que l'harmonie à 2 parties soit forcément pauvre et vague, on doit faire en sorte, par le choix

: < 5 Fe , : & ve des intervalles qu'on emploie, de donner Le Sentiment d'une harmonie complète et précise.

92 La méme note ne doit pas être répétée plus d’ane fois, c'est-à-dire entendue plus de deux fois

de suite.

EXERCICES

Placer le Chant donné à la partie inférieure et composer sur ce Chant 3 contrepoints différents en se ser vant tour à tour des diverses elefs afférentes aux voix. 2 Placer ensuite le même Chant donné à la partie supérieure et composer également sous ce Ghant 3 contrepoints différents. Chaque Chant donné servira ainsi de thème à 6 combinaisons différentes. = On s'exercera de cette manière sur plusteurs Chants don nés majeurs et mineurs jusqu'à ee que ce travail soit devenufacile et naturel. Le choix des clefs est fu cultatif; aucune règle précise ne peut etre donnée à cet égard. L'éle devra pourtant veiller à ee que les deux parties ne soient pas trop éloignées Pune de L'autre. Se rappeler aussi qu'on peut transposer le Client

; dore.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPÈCE

ee = C. D.

Il. a Cl 20404.

2°" Espèce Deux notes contre une.

J , , ’ : et ; , 1°-Ce Contrepoint se compose du Chant donné et d'une partie en blanches combinée avec ce Chant donné.

tre . . . s . À le , .

2°La mesure doit contenir une demi-pause et une blanche. Elle doit être en 3",en S'°ou en unisson,

et la dernière en 8°" ou en umisson.

Voici les formules de l'avant dernière mesure:

Afin d'éviter que toutes les terminaisons se ressemblent quand le chant donné est à la Basse, la syncope

peut ètre employée ercepliornettement.

à Le &

3" Le temps fort doit toujours être en consonnance, Le temps faible peut être en consonnance où en dis sonance de passage.

[A à . À ’ Le 2 . L [2

n' Les: 5!"et 8'consteuties entre notes réelles doivent ètre séparées par deux blanches.

Sellos 5 peuvent n'être séparées que par une seule blanche dans les cas suivants: 1° Si la seconde est

a Dire : : CT Sn ” note de passage sur un temps faible; 2° Si toutes deux sont notes de passage; 3° S1 une des deux est diminuée;

#° Par mouvement contraire sur le temps faible.

6 La relation suivante (du triton dans le mode mineur) n'a rien de commun avec celle du 4° au 3° degré du

mode majeur, que j'ai signalée dans les règles générales;

Bon.