CONTREPOINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHŒURS

Ce Contrepoint offre un intéret tyès particulier en ce qu'il forme à fa fois un tout, et que ce toutes sub divisé en deux groupes indépendants, de quatre voix chacun, se répondant, S'alternant, Sunissant enfin et se confondant dans une plénitude de sonorité remplie de majesté et de grandeur.

Chacun des deux chœurs doit, pour ainsi dire, former une harmonie complète se suffisant à elle-même.

Pour que Peffet soit vraiment imposant, il ne doit pas + avoir de solution de continuité, e'est-à-dire qu'un des deux chœurs ne doit jamais terminer une période sans que Pautre chœur ne vienne en quelque sorte se souder à lui par des entrées partielles ou totales. 2 {ne faut pourtant point considérer cela comme une con dition absolue.

Les deux chœurs peuvent commencer en alternant, mais généralement ils commencent ensemble, se Sépia

rent, puis se réunissent pour la concluston.

On peut exercer à cette forme très noble de Contrepoint avec des Chants donnés formant la basse de chacun des deux chœurs, ou sans Chant donné.

Les règles sont les mênies que pour le Contrepoint fleuri à 8 parties, avec cette distinetion que les va leurs sont d’un caractère plus large et appartiennent, comme on l'a remarqué plus haut, aux mesures Let à Le sentiment peut, doit même avoir un caractere plus moderne; les marches d'harmonie y peuvent être em ployées; les modulations sont plus fréquentes, et la cadence finale comporte presque toujours une 4l°et6tr, dans Les conditions antérieurement prescrites.

On voit que, tout en conservant le style sévère du Contrepoint que nous avons pratiqué jusqu'ici, il y à uu pas en avant vers Pémancipation et vers Part moderne, pas que La Fugue nous aidera & franchir tout-a-fuit.

L’éléve doit exercer assez longtemps sur cette espèce de Contrepoint; elle lui offrira un intérêt qui attachera beaucoup Son esprit et qui contribuera à la fois à Passouplissement de sa main et à Pélévation

de son style.

EXEMPLES

1UCHOŒEUR.