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lorsqu'il est bien choisi, permet d'éviter la monotone, en laissant une place plus large aux parties libres de la Fugue,

Le Contre-Sujet doit, pour S'imposer avec plus de précision à lattention de Fauditeur, commencer a prés Pattaque du Sujet.

[accompagne aussi la réponse et subit les mêmes mutations, aux mêmes endroits,st la Fugue ext tonale.

l'est bon de chercher, dans la construction du Contre-Sujet, à ne pas S'éloigner du Sujet de plus d'une But cela, afin d'éviter des croisements fréquents, et aussi de permettre toutes dispositions vocales, sans exception -Cependant le contraire se pratique fort Souvent en vue d'un contour mélodique plus élégant. A faut alors arranger habilement les croisements, de manière à laisser aux parties importantes le relief qu'elles doivent avoir, où prendre des dispositions qui évitent ces croisements.

arrive parfois que le changement de mode entraine une légère modification du Contre-Sujet,en rai son de certains intervalles qu'ilest bon d'éviter.

Voici des exemples de plusieurs Sujets avec leurs Contre-Sujets et les mutations de ceux-ci, lorsqu'il yadieu. Quelques Sujets sont aceompagnés de deux Contre-Sujets:

CONTRE-SUIET.

D'autres observations du mème genre seront présentées plus tard à propos du chnigement de mode. Iébilopportun d'appeler l'attention

de l'élève sure point délicat. E pourra du reste consulter dès présent lapage 155 oùilest traité de cette question.

H.& Ci 20404.

SUJET

E-SUJET