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LE DIVERTISSEMENT OU ÉPISODE
Le Divertissement où Episode sert de lien, de chaînon entre les diverses parties de la Fugue; il est formé avec des fragments tirés du Sujet, du ou des Contre-Sujets, de la Coda, du Nouveau Sujet, après son émis sion (si on eu introduit un), et même de certaines parties libres qui auraient été entendues, combinées avec le Sujet, si elles ont un relief qui permette d'en tirer un parti heureux.
Avec ces éléments habilement disposés, on peut composer des divertissements dont Frutérèt doit être toujours croissant du début à la fin de la Fugue.
On peut prolonger le fragment choisi, à condition que le prolongement soit dans le même caractère et conçu de maniere à conserver Prouté du style général de la Fugue.
Les valeurs du fragment choisi peuvent être modifiées en augmentation où en diminution, par mouvement semblable où contraire.
On peut se servir de plusieurs fragments pour former un Thème de divertissement. I n'est pas uécessaire qu'ils aient la même origine; Je veux dire que lun peut être extrait du Sujet tandis qu'un autre l'est du Contre-Sujet où de la Cid ete... mais il doivent se relier entre eux d'une facon naturelle pour ne former qu'un seul thème d'un contour mélodique satisfaisant.
La te du Sujet devant servir d’élément principal pour lt constraction des différents Strettos, il est prudent, jusqu'à ce point de la Fugue, de s'abstenir de son emploi dans les divertissements, afin d'éviter la monotonie résultant de la répétition des mêmes formules.
Les divertissements doivent être combinés de manière à ce qu'aueun ne se ressemble et ne soit fut avec les mêmes fragments. HS doivent aussi être alternés dans leur forme, dont la composition est: imitations entre les différentes parties, marches (de courte durée), canons divers, contrepoüits doubles, triples, ete, ete.
Un Divertissement peut se composer de plusieurs fragments superposés, qui,au moyen du renversement, se font euteudre alternativement dans les diverses parties. Dans ce cas Pattaque de la partie principale doit être présentée en relief.
Lenchaînement d'un divertissement avec l'entrée d'un Sujet est d'autant plus heureux que le Divertissement se prolonge sur cette entrée. Surtout siune harmonie imprévue eu est le résultat. La pratique de ce procédé devra être recherchée par Pélève, lorsque Les éléments dont il disposera le permettront. J'en donnerai -plus loin des exemples.
On voit, par les ressources, dont on peut disposer, quelle richesse le divertissement amene dans la Fugue, quand est traité par une main souple, habile, imgemieuse, au service d'un sentiment müsical délicat et d'un goût sûr.
C'est la partie de li Fugue où le compositeur peut montrer le plus d'invention, puisque tous les éléments en sont laissés à sou libre choix. Il doit ‘done en faire Fobjet de soins particuliers.
Les exemples suivants montreront des fragments choisis dans dive rs Sue ts et Contre-Sujets. Les prolon-
gements seront marqués en pontitlé ae , et la manière possible de faire Le développement sera indiquée en plas petits caracteres et sur d'autres ciofs.
Coutre-Suyet.
Fragt
du Sujet.
Fragts
LS
elC:
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Hagt du Sujet.
Feagt du Suiut.
-Sujee.
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Fragt du Sujet.
ele,
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-Sujet.
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& Cit
Fragl du Coutre-Sujet.
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(1) On peul. dans vu Divertissement, moduler à des toualit “loieuces de la Loualité principale de fa Fugue, mais à la couditiou que ces modulations de soivul que pussugeies el que leur a da toualité dans laquelle où veut fitre entendre à vouvean le Sujet, ail lieu
d'une flacon beureuse et naturelle,
Ces sortes de modulalions soul d'autant pius admissibles que les divertissenréils soul plus rapproches du strelto
Fraz! du 1! Coutre-Sujet.
ele,
Fra! du 2£ Coutre-Sujet.
Fragtdu 2° Coutre-Sujet.
% | | Fragt du 1 Coutre-Sujet.
