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La 2%entrée, qui a lieu avec la réponse, ne doit pas être assez éloignée de Le F7 pour qu'on ait la sensation d'une nouvelle exposition, elelle doit se produire rer ne note ct moins appartenant en

core au sujet présenté par la partie qui a fait la fentrée; Ex:

SERETTO, |

SIRETTO. Ê

SUSNEULE

SERETTO.

eu sera de meme pour tous les autres strettos qui se succederont ensuite, e’esti-dire qu'il ne doit pus, pour aussi die. aron sobution de contunté entre da partie que propose et celle qui bai répond.

Pour exprimer ma pensée par ane figure ,je dirai que eeslune chaîne dont tous les core se tiennent.

Pau Les eemples de strettos complets qui Sunront,on verra que les entrées, fiutes toujours en CONHHON eant par Hautète da Sujet, de la Réponse et même du Contre-cujet, dont on peut aussi se SCPVIE pour fure des strettos, on verra, dis-je, que ées entrées se suceedent et se rapprochant jusqrea ce quon produise le Live

citable Cons du Sujet et de la Réponse. Ce canon peut se fure en dehors de la Pédale où sur la Pédale mème. Al va sans dire que dans tout cela, le Contre-sujel peut ètre appels 4 jouvr son rôle, Soit en servantcommie qe vens de le dire à former des Sireltos, soit en accompagnant Le Sujet ou la Réponse entièrement ou par fragments Les parties Libres au relief SHfiSCONT, la Coda el aussi le Nouveau-supet {dout Je parlera plus lon }, Silver a umetous ces éléments prennent part à l'action. se rénmissent, se melent, se confondent, de ma

niere à produire un intérêt croissant et chaleureux qui attire et relienne Pattention.

NP On ED

Les différentes entrées dont il vient d'être parlé ne se suceèdent pas toujours sans interruption elles sont

souvent reliées par de courts divertissements.

Avec les sujets qui ne fournissent pas de canon, le sftretto ne peut Se Composer que d'entrées, que

l'ingeniosité du compositeur parvient à introduire selon que La forme mélodique du sujet Le permet.

EXEMPLE D'UN SUJET NE DONNANT LIEU QU'A DES ENTRÉES POUR FORMER LE STRETTO.

L'entrée la plus éloignée se

produira ainsi, à li 4" mesure.

’ L s Une eutrée d'une tres courte

duree à Va fin de la 3°

Une à la 3°

Et entr one au milieu

(al

Cas curieux et assez rare, ces quatre entrées, après avoir été entendues surcessivement, peuvent se réunir simultanément sur Le sujet et former un tout harmonique très. satisfaisant.

a à de = = =

# En = vice = +

| IAE

Nous arrivons à la Pédale, non celle dont j'ai déja parlé, qui peut parfois précéder immédiatement le Stretto, mais celle qui en fait partie intégrante, qui existe dans presque tontes les figues d'école, qui acquiert ici une grande importance par les combinaisons auxquelles elle Sert de base,et qui pre

pare pour ainsi dire Ha conclusion de Fa Fugue.

Elle repose toujours sur la dominante où sur la tonique, quelquefois sur Les deux alternativement,

et est placée à la basse.

Sur elle peuvent se dérouler de nombreuses et diverses combinaisons dej indiquées dans Le Plan cenéral, mais qu'il n'est peut-ètre pas inutile de rappeler: Canon du Sujet et de la Reponse, tite

lions ,Canons divers, ete.

L'opportanté de l'emploi des Pédales est laissée à la libre initiative du Compositeur; je n'insistera donc pas sur ce point, sinon pour dire que si Pon fut deux Pédales dans le Stretto, cest celle de tour. que qu doit être seconde et qui doit, sinon tout-à-fait terminer la Fugue, mais être très pres de su conclusion. de conseltlerar cependant, au cas où l'on aurait fait avant Le Stretto une Pédale de dominante

ue certain développement, de ne faire ensuite qu'une Pédale de Lonique.

Ce n'est que das le cas où la Pédale précédant le Stretto serait rés courte, qu'on ui pourrait faire

uae seconde plas développée au cours du Stretto.

. . , . L] are e: nl D Le En tout cas, il faut eviter Pabusset ne pas en faire trois dans la mème Fague, à moins que cette Hige

n'ait des proportions considérables.

I est urgent de dire ei que, dans Le Stretto, et principalement Sur da Pédale, la bberte d'écriture de vient plus grande,et que les dissonances qui ont pour fondamentale ta dominante peuvent se prati ŒUCr NOUS préparation, surtout St elles favorisent L'emploi hescrenx et Somatans des motifs Si

laus de La Fuque

De méme aussi, sur la Pédale, des modulations éloignées peuvent quelquefois être présentées avee

bonheur pur uit MA habile.

[faut encore faire observer qu'il est parfois d'un excellent effet de terminer ane Fogue mineure en . se . n . LE L . “ a mode majeur, Ceston ravon de soleil échurant x fin d'une œuvre qui a pa paraître longtemps griseet

sombre.

Enfin, ile sopet Si prète il peut être très bon de presenter Lt terminaison dune Fugue en Forme de Chorals cela donne alors un sentiment de grandeur et de majesté qui convient-fort bien à sertains sujets.

Mais quelle que soit a forme adopte pour la conclusions et la hberté des harmonies emplosées, on TE doit ec aucun Cas écarter du style et dt caractère general de Ua Composition.

Des Strottos de différent caractère, donnés maintenant comme exemples, montreront mieux que je ue sut

raisle dire comment doit ètre ordonnée cette partie de la Fugue.

Stretto d’une Fugue réelle à 2 voix.