Historique

Ce qui a été. laisse quelque paît quelque trace et. a la condition de trou. tetif auflisammerU sensible,

on peut avoir l'espoir de le déceler. 1-e moindre rayon de lumière, la moindre vibtalion de l'éthet, peut-être la pensée elle-même, peuvent s'inscrire et produire une empreinte ineffaçable. • Qui sait, disait Marcelin Bctibclot, si un jour la science avec aea progrès ne retrouvera P»s le portrait d'Alexandre sur un rocher où sr posée un moment son ombre. •

(I) jardere. H, — Ex-libri», notices h Ut

ii le» ■ cx-libris » depuis leur apparition jus- 1694 Paris. 1895 .

GRAPHIQUES

l.çs étapes du développement de la photographie sont notion de» images obtenues sur mêlai (Daguerréotype 1038): 2" épteuve sut papier (1839) ; :'atif sur verre permettant de tirer un nombre infini ti . [neuves lur papier (1845) ; 4° plaques recouvertes d'une éniulsion à la gélatine pour remplacer le collodion ; V accroissement de la sensibilité de la plaque réduisant le temps de pose ; 6" obtention de belles épreuves par addition aui émulsiona de matière» colorantes: plaque cKcorncrlic|ue et parchromatique : 7° application de la photographie a tous les domaines scientifiques et industriel*; 8" utilisation dt* prises de vue photographiques pour le lever exact et rapide d'une carte {photograrnmétrie) coxobiaé avec l'avion (photopion) ; 9° ta photographie des couleur» ou photographie intégrale. Lippman (1908] 10* I" i.L.itogtophie des couleurs dites interfère miellés (méthode Trichroroel procédé de» plaques h .h hiom i tv« 6 à 7.000 grains par millimètre carré; II' 1rs filmcnlom, deH peTieulej nutochromes dont le iiij-i ■ i nm feuille) de celluloïd,

i Sapées* tle pltoloitraphiea

a) On a lu série des terme» suivants : a. négatives ou

positive* | li n<iir nu couleur: c, plane du en relief (sté-

réograrnuiaiiqui.-s ; d. original — diapositive sur verre ou

pellicule — photographie ou photogramme; e. cliché

igraphique ou photogravure ; f, normale, microBcn^

pique, macroscopique (réduction et agrandissemerj

g italique ou M B vemert (nnénia, dynamique); h. à

os) h projeter; i, muette ou sonore.

I>) La photographie a donné lieu à bien des modalités:

a. agrandissement ou réduction; b. combinaisons variées

: holographie* entra elle*, les créations irnaginatïvea,

■ Hiv. .-1111-11! . i les photographies donnent lieu à plu-

I d'impression : séparées et par elles-mêmes,

en album de vues, illustrant les publications elles-mêmes

le lestes descriptifs, éditées sous la forme

ii projeter,

c) Comme documents, on distingue la photographie d'art, la photographie d'amateurs et la photographie induslrirllr. Comme sujet, on distingue les photographies d'art, les photographie» industrielles, les photographies documentaire» et •cieiitifiques.

domaine de la photographie.

a) On peu! aire bd* la photographie est une manière

d'écrire basée sur les principes mathématiques, physiques

1 «iniques. La photographie est la plus importante des

machines intellectuelles inventées par l'homme. Non

lenu : produit, mais elle produit le» documents

el représente la réalité directement sans l'intermédiaire

d'un cerveau. En faveur de In photographie, 11 y a la

préemption qu elle ne peut pas tromper, qu elle est un

: ''cusabîe et irréfutable, qu'il n'y a pas à faire

h ,lr l'< équation personnelle». La photographie a

fait reculer le dessin. D'autre part elle doit lui

laisser un champ propre, ce que lu phi peut pas rendre, & «avoir: 1" condenser tableau loutea les idées que comporte un division» de In i-lutuiincaLiun et dont le sujet pas ainsi condensé dan* la nature des cho cruuïl a réunir sur une même image toi d'idées, le dessin doit s'appliquer h doi exprimée toute «* valeur instructive. Es, i la nous montre un silure avec son développer» tandis que le dessinateur peut nous le luire

avec sts ramification* dans le sol. 2ul Rendi

des sentiments, matière que 1'appnn-il |j n'a pas Facilement l'occasion de saisir de fiunnrt' i I i- p)u* souvent les peintures aurou de distinguer pour le fixer au milieu d'un e 'tiort, le Iran le plus caractéristique» a abondant en idée*, le plus suggestif et le pli 31 Réaliser des création* imaginaires. (Dnvii La photographie d'objets matériels et de souven'. froide et schématique, tandis q peut être chaud ai détaillé, rend souvent ce n'aurait pu saisir. Un artiste sent, redit et travers le tleisin et la peinture l'essence int qu'il veut exprimer.

b) La photographie est le moyen de re( plus réaliste, celui dont l'objectivité mécarii plus précieuse approximation lorsqu'il »'( de la nature une image à deux dirnerjl

le relief par une perspective et fournit à h l'ombre de* équivalents. L'oeil humain l'imperfection en même temps qu'à la sens organisme. D'où pour lui d'innombrable» ' I analyse de la lumière et des forme* qu'elle que dans l'interprétation de leurs rapport*. au contraire en fixant un instant de l'état I objet ne subit aucune de ces infériorités, i • i mit ions. Avec régularité, il obéit impur seuls principes arithmétique et physique de et de sa fabrication.

Il y a la photographie scientifique, exé maximum d'impersonnatité et drSpcncUnl ment ei de la logique; il y a la photograp guidée par un choix, vntiment ou émotif. eTi général o permis de pénétrer dan» un me le passage de l'inconnu à la conscience est accompagne d'une étrange sensation L'œil inhumain d'un objectif peut voir .■[ fis inconnus, parce qu'ils n'existent que pendi «1 ■ seconde que dure l'acte de la pbotc 1 oeil humain ne «aurait voir ou concevoir < certaine mesure, sou* un certain angle et ( façon.

c) La photographie élargit le domaine de talion non seulement par ce qu'elle rrprod