ZZ Z

-sS1-

en majeur, —

en ma leur.

ou bien en mineur.

-fi fi__ (W£&.

Zzz

kzz

-ir

. (15) Il semblerait que dans cet exemple et dans celui Cv il n’y ait pas de cadence rompue, mais seulement un retard de la cadence parfaite. Pour y trouver une cadence rompue, il faut supposer que la phrase du compositeur doit naturellement finira la seconde mesure, dans ce cas fl rompt la cadence^ parcequ1 i 1 ne la finit qu’à la quatrième. (14) Le second accord dans l’exemple E et D., n’est pas le meme-, la basse fondamentale de l’un est La, i tandis qu’elle est Fa de l’autre . C’est par cette raison qu’il se résout de deux manières differentes.

Z.fâ.'t)

IS . 14 bis. ^ p£j:

en ma |eur.

2 "PCP-

eu rompant sur le L

N- 15. (Ej

en mai' ur.

en rompant sur le Si!>.

zz:

:zrz

en mineur.

-CP-

pé::

-rf — —

b cp

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ry.-,

g si

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en majeur.

zz:

ni ni n^gjir.

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zz:

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-cz

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en majeur.

zz:

' eP

^tv-

7 tîü

(:'.) Il I . i u t . dans les (rois exemples sui vans, faire descendre le .Si: sur le S i E dans le dessus, sans cpioi la fausse relation serait insoutenable*

(1.) Il i;,ut * \ iler le Si!] dans le premier accord de cet exemple, quand l’harmonie n’est qu'à quatre parties reelles, pari «qii' n ne peut pas le faire descendre sur le Si b comme dans les trois precedens,et parce qu’il doublerait ici la dis- - iinance qui e^l dans la basse; mais dans l’orcliestre^ou une autre basse pourrait descendre de Si ^ sur Si’, on pourrait employer le premier accord avec le Si 3.

t") Tl faut r ( 1 1 !>• Si I? soit précédé de Sol dans lies i- exemples -uivans, et que la basse arrive sur le Si «par mouvement

jntra ire .

Tableau contenant plus de soixante Suspensions

Œ Partie supérieure

Toutes préparées par l’accord parfait Sol-S i-Re frappe constamment dans la meme Position, qui e^l la suivante:

rT Parlée îulermetliaire.