Contrepoint a la dixième

Le contrepoint à la dixième est aussi bien dans la nature que celui à 1 octave, mais on ne s’en sert presque, plus de nos jours. En vain l’on objectera que le contrepoint à l’octave peut remplacer celui a la dixième; sans doute, les deux contrepoints donnent les memes résultats, mais les effets de 1 un et de 1 autre sont bien différents... Nous donnerons ici un exemple de l’emploi du contrepoint à la dixième 1 dont voici le modèle avec son renversements

A-B est le modèle, B-C en est le renversement: cet exemple offre la matière suivante:

1? Le duo A- B. .

. 2.° Le duo B-C.

: o .° Le trio A- B C .

. 4.. Le trio, en mettant la partie B au dessus de la partie A, et en gardant la partie C dans le grave, par . conséquent B-A-C.

5? Le trio, en doublant la partie À par des tierces supérieures et en mettant la partie B dans la basse ou dans le dessus.

6? Comme les parties A- B se trouvent dans cet exemple accidentellement en contrepoint à 1 octave, on obtient un troisième duo, qui est B-A en mettant A dans la basse.

. 7°. Le trio, en mettant la partie A dans la basse, la partie B dans le dessus et la partie C au milieu.

Il s ’agit maintenant d employer avec effet cette matière dans le courant d un morceau de musique, comme par exemple:

Fragment dun morceau de symphonie a grand orchestre dont le motif (ou une parcelle de motif) serait

FP

FP

(Voyez 3 a p age suivante).

1 (<vj Ou àla dix-septieme, cest à dire octave plus bas on phfi bautquala dixième; ce qui peut axoïr lieu lorsqu on destine ce contrepoint pour les instruments, qui jouissent d ane plus grande etendue que les voix, comme tout le monde le sait.

2 ($4 Pour pouvoir faire un usage très frequent dun contrepoint ( tel qu on le trouxe dans ce fragment ) il faut que le modèle du contrepoint soit COURT: deux, trois, ou quatre mesures suffisent. Un contrepoint long nest jamais propre a une répercussion trop> frequente: il exige un tout autre emploi.

A.llt*gro vivace. p = i28.iu.

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