Contrepoint a la douzième

Le contrepoint à la douzième est moins riche que celui à la dixième,* Ce qui n’êmpeche pas d’en tirer également un parti avantageux comme nous le verrons.

Voici un modèle de ce contrepoint:

Contrepoint a la douzième.

— r~TTT'

J v Premier sujet.

Ism

Upffd

Renversement J à la douzième, j

bEEEJ

^ Second mi jet'.

Les quatre notes du premier sujet ont servi au motif du final de la grande symphonie en Ut de Mozart.

Lorsqu'on désiré !'..ire un trav.il important avec un semblable contrepoint, on commence par iWamincr i-

' v ^lentitn, pmi. >'-< hmj s'il ne ren/brmerait pas quelques propriétés particulières (sous le rapport de fh arnio- • ir) .> hstr.u lion laite do son renversement a la douzième: d'après un examen semblable on trouve 1'. One le ci.urepoiut précédent iV.’ 1 est en meme temps renversai) le à l’octave, par exemple:

<. Que IN° - du modèle est également renversai) le à l'octave < i ii<- le second sujet peut se doubler par des

4. Qu l’on peut employer le premier sujet par mouv < Un’iit contraire, conjointem» ni avec le premier suj* t dans son mouvement primitif:

5'.’ Q Ion peut imiter le premier sujet è la di ! i.ce «b deux mesures, par exemple:

6v Qi. c I .i péri aussi imiter le premier i .i la dist mee e, une in v par < xemple:

(à v | : i 1 j < r i • l e *, «tant trouvées, le compositeur cherchera à placer toute celle matière, convenablement et avec effet d -s i' > riait d nu morceau de musique, qui pou rail contenir un semblable travail: ce moreau serait par exemple, une ou. verirre.ou on s i» b premier ou le dernier) dune symphonie, <1 un quatuor, dun quintetlo, ÔC c .

ficxni . • disant - si un fragment d’une ouverture, ou d’un morceau de symphonie a grand orchestre. Presque tout

ce fr.i.imM < • I I. il ave»; les deux sujets du contrepoint precedent.