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Même canon écrit sur une seule portée.

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27"° Soprano.

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Tout canon à voix L\EGALES,dont l’harmonie est en contrepoint, peut s exécuter en meme temps par des voix . EGALES sans nuire à l’harmonie; mais le contraire n’est pas possible sans rendre l’harmonie défectueuse.

Les canons de société à voix inégales présentent des difficultés sous le rapport de l’étendue des voix, sous le rapport des paroles et sous Je rapport de l’harmonie.

i'^ Sous le rapport de l’étendue des voix.

Les parties doivent être connues de manière à ce que chaque voix puisse les executer toutes, sans sortir de son diapason naturel. Ainsi par exemple dans un canon pour Soprano Contre- Alto et Basse-Taille, le Sopranodoit pouvoir rendre naturellement non seulement sa partie, mais encore celle du Contre- Alto et delà Basse -Taille; ces deux dernières parties, chacune à leur tour, sont soumises à la même règle. On conçoit facilement qu’il faut beaucoup d’adresse pour réaliser cette proposition, surtout en donnant du charme et de 1 interet au canon.

2? Sous le rapport des paroles.

Les paroles pour un canon de société doivent être renfermées dans un couple de vers courts. C’est sur ces paroles que le compositeur cherche le chant principal de son canon: cela se fait à peu près comme le début d’un air, et n’éprouve pas plus de difficulté. Mais 1 accompagnement vocal du chant peut exiger plus ou ruoin^ de paroles: dans le premier cas il faut en répéter une partie, et dans iautre il faut en couper line partie. Ce qui cause souvent de l’embarras dont il faut savoir se tirer adroitement.

3? Sous le rapport de l’harmonie.

L harmonie étant en contrepoint, peut devenir trop severe pour des productions aussi légères que des canons de société, et trop pauvre à cause de la suppression continuelle de la quinte parfaite, ce qui fait que tous les accords y sont incomplets. Ajoutez a cela que le canon finit presque toujours avec une formule de cadence qui ne donne pas un repos assez satisfaisant, a moins que l’on ne. finisse par une CODA qui n’est pas en contrepoint .

Pour remédier a ces inconveniens harmoniques, on a imaginé un mauvais expédient, qui consiste en un accompagnement instrumental, ajouté au canon vocal. On a cru que la basse de cet accompagnement corrigeait les défauts que les renversements des voix occasionnent quand l’harmonie n’est pas en contrepoint double, triple ou quadruple. Mais l’expérience prouve que l’harmonie des voix produit toujours MAUVAIS EFFET quand elle n’est pas bonne, abstraction faite de l’accompagnement instrumental. La cause de ce phénomène consiste dans la grande différence du timbre des voix avec celui des instruments. Mais en ajoutant à un canon vocal l’accompagnement d’une Basse-Taille, l’harmonie de ce canon pourrait facilement se renverser sans qu elle fut en contrepoint double, triple ou quadruple; voyez ce que lions avons dit du contrepoint c ON D I I' l ON N EL avec une basse de correction page 129: celte FASSE TAILLE DE CORRECTION serait le moyen le plus efficace pour obtenir dans

celte sorte de canon une terminaison parfaite, une harmonie plus riche, plus satisfaisante et beaucoup moins sévère.Mais on ne peut pas toujours user de ce moyens parce qu’il faut pour cela employer une partie de plus, qui n est pas partie imitante, et qui par cela même parait ne pas appartenir au canon.

>Tuus donnerons encore trois exemples des canons de société à voix inégalés, dont l’un en contrepoint triple, l'autre en contrepoint quadruple et le troisième en contrepoint conditionnel; avec une Casse-Taille ajoulee, c’est-à-dire avec une basse de correction*

Contrepoint triple pour faire Je canon suivant à trois voix inégalés.

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Canon pour deux Sopranoset deux Teners.

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