DOMINICK

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N° 9. Rhythmes de 4 mesures composées à 2 temps.

Char - mant ruis-seau, le ga-zon de tes ri - ves N'est plus pour moi le trô-ne de l'a ■ mour.

N° 10. Rhythmes de 5 mesures.

Mendelssohn. L'Éden au bord du Gange.

feg^^ê^pfi

Et sur la plage heu - reu - - se Tout bé - ait ta beau • té.

N° 11. Rhythmes de 6 mesures.

Scudo. Le Fil de la Vierge.

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Pau - vre fil qu'autre - fois ma jeu - ne rê - ve - ri - e, Na-ïve en - fant.

Mozart. Don Juan

EE

les

N" 12. Rhythmes mêlés.

O mon an - ge su - prê - me,

(orchestre)

Fais trè - ve, Fais trê

ve à tes dou- leurs,

:-Jr-

Ht-W

SE

fa£

De tes beaux yeux que j'ai

Es - suie en - fin les

pleurs ;

De

te=fc

gra

de grâ

fais trêre

tes dou • leurs.

Verdi. Traviala.

N° 13. Rhythmes de iO mesures.

6 mesures. 4 mesures.

7% iJ^

SS

Bu - vons au bon • heur de la vi - e, Aux doux mo - ments où l'on ou - bli - e.

Ces exemples nous montrent que tout vers est susceptible d'être mis en musique et vice versa. Le rhythme est donc le moule dans lequel le vers est coulé: c'est son vêtement. De même qu'il y a des vers longs et des vers courts, de même il y a des rhythmes composés de 1, de 2, de 3, de 4, de 5, de 6, de 7, de 8 mesures, etc. La mesure joue donc le rôle d'unité dans le rhythme comme le temps dans la mesure. Deux, trois, quatre mesures forment un rhythme, comme deux, trois, quatre temps forment une mesure.

§ 1. Des Rhythmes réguliers et irréguliers.

Dans les mouvements vifs, l'oreille ne goûtant que les mesures à deux et à quatre temps, préfère aussi les rhythmes composés de deux et de quatre mesures1.

Les rhythmes des cinq premiers numéros sont réguliers. Quant aux rhythmes de trois mesures et à ceux qui résultent de leur combinaison avec les rhythmes de deux et de quatre, savoir: les rhythmes de cinq, de six, de sept, de huit, de neuf, de dix mesures, etc., ils sont appelés irréguliers.

Les rhythmes des numéros 6, 7, 10, 11, 12, 13 sont irréguliers.

Les compositeurs emploient les cinq procédés suivants pour obtenir des rhythmes irréguliers : 1° la contraction, 2° la dilatation, 3° la répétition, 4° les marches mélodiques, 5° l'écho, qui en réalité n'est qu'une répétition. Le n° 12 de nos exemples est un spécimen précieux; on y voit non-seulement l'emploi de différents procédés, mais encore la manière de rhythmer des Mozart, des Beethoven, etc., qui font un usage fréquent des rhythmes irréguliers.

A la fin de la lre phrase de cet exemple, on trouve la répétition et la contraction, c'està-dire trois mesures au iieu de quatre, et à la fin de la 2e phrase, au contraire, on rencontre un rhythme dilaté de cinq mesures au lieu de quatre.

ÉEE^^

Répétition.

Contraction de 4 mesures en 3.

au lieu djbd2i=z: , r"1, de: îg^ËlÊÉË

• Pi

îï

Dilatation

Se

:cza:

ou bien

de trois mesures

au iieu de deux.

-rnrt

Ainsi, contracter un rhythme c'est diminuer la valeur des notes en réunissant deux mesures en une seule; dilater un rhythme, au contraire, c'est doubler une mesure en prolongeant ou répétant une ou plusieurs notes. Exemple:

Mendelssohn. L'Éden aux bords du Gange. (N° 10.)

au lieu de:

£dz

SE

Rhythme de cinq mesures.