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Dans ces exemples, les notes marquées d'un / sont fortes, non pas parce qu'elles tombent sur le

4° Dans les mesures simples à 4 temps (doubles mesures à 2 temps), avec une seule note par temps, le 1er et le 3e sont forts, le 2e et le 4e faibles.

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5° Dans les mesures composées, chaque note qui vaut un temps ou une mesure simple à 3 temps condensée reçoit l'accent.

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6° Aussi bien dans les mesures à 3 temps que dans celles à 2 et à 4 temps , la note qui commence un temps divisé en plusieurs notes (un trait, un groupe), est forte quand même elle tomberait sur un temps faible. Exemples:

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3e temps, mais bien parce qu'elles commencent soit un rhythme, soit une incise. Grisar. Chopin.

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Weber.

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Dans ces exemples encore, les notes marquées d'un chevron (A) et d'un/ sont fortes, non pas parce qu'elles tombent sur le 3e temps, mais bien parce qu'elles sont précédées d'un temps divisé en 2 notes.

Ainsi, dans la coupe rhythmique composée d'une noire, de 2 croches et d'une noire : J j™^ J, la

dernière noire est forte; il en est de même de la coupe suivante : J. J^ J ou J J"J J . Même dans les

mesures à 2 et à 4 temps, la noire, après 2 croches, prend de la force. Exemples:

(Voyez pages 31 et 51.)

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Dans ces exemples, les notes marquées d'un chevron (A) sont fortes, non parce* qu'elles tombent sur le 3r temps, mais bien parce qu'elles sont pathétiques = voisines aiguës. Voyez Accentuation pathétique

7° Toute note prolongée par la lre de la mesure ou du temps suivant est très-forte, quelle que soit sa valeur. Exemples :

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8° La note qui, au commencement d'une mesure, d'un temps ou d'une fraction de temps tombe sous ou sur une prolongation (improprement appelée syncope), sous ou sur un silence est très-forte : Exemples :

Beethoven. Marche funèbre. Beethoven. Op. 27.

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Beethoven. 6ty>. 27.

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9° Plus un groupe ou temps chargé se présente rarement, exceptionnellement, plus sa note initiale est accentuée. Exemple :

Gottschalk. Bananier.

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10° Si la note qui termine une mesure, un temps ou une fraction de temps est répétée, c'est-à-dire si elle commence la mesure, le temps ou la fraction du temps suivant, elle est très-forte; nous l'appelons répétition temporale1. Exemples:

Weber. Invitation à la valse, final. Stradella.

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1. Félix Godefroid, dans son excellent ouvrage, Méthode de Chant appliquée au Piano, Paris, chez Heugel, l'appelle rebattue expressive.

1 1° Plus une note a de valeur, c'est-à-dire de durée, surtout la première de la mesure, plus elle est accentuée. Exemples :

Auber. Haydée.

Rossini. Stabat.

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1 2° Toute note précédée d'un silence est forte. Exemples