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Rossini. Barbier.

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(Voyez l'Introduction de Y Invitation à la valse, et l'exemple de Rossini, page 103.)

La note voisine aiguë prend surtout un accent très-énergique quand elle est répétée plusieurs fois consécutivement:

Rossini. G. Tell.

Meyerbeer. Robert.

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Donizetti. Lucia.

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Dans ce cas, l'accent pathétique devient réellement emphatique. Il a quelque chose de douloureux, d'oppressé, de suffoqué. Du reste, il y a plusieurs cas où l'accent pathétique prend un caractère emphatique. Les principaux sont :

1° Quand la répétition temporale se présente exceptionnellement plusieurs fois de suite:

Stradella. (Voyez page 101.)

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2° Quand la pénultième d'un rhythme féminin est une note voisine grave ou aiguë chromatique:

Rossini. G. Tell. Bellini. Norma.

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3° Quand les temps ternaires contiennent plusieurs fois de suite un silence sur le 1er tiers du temps:

Field. 5e Nocturne. Beethoven. La Molinara, 4e Variation.

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Nous sommes convaincu que le nom de soupir qu'on donne en France au silence d'une noire tire son origine de l'effet que produisent ces coupes.

§ 3. Exceptions tonales et modales.

Toute note chromatique, c'est-à-dire étrangère à la gamme et au mode dans lesquels la mélodie est construite, est forte: 1° si elle a une grande valeur; 2° si, avec une grande valeur, elle est note voisine grave ou aiguë, ou simplement note aiguë; 3° si elle est pénultième d'un rhythme.

Boïeldieu. Dame blanche.

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Rossini. G. Tell.

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