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Weber. Obéron

Mendelssohn.

Accord de sixte augmentée.

Cet accord a sa base ou fondamentale sur la 6e note (sous-sensible d'une gamme mineure), à laquelle on ajoute les deux notes harmoniques qui la suivent, plus la sixte augmentée de la fondamentale. Exemples : en do mineur, la |?, do, mi \>,fa§; en la mineur, fa, la, do, rè% En réalité, cet accord n'est autre que le 1er renversement du 4e accord, dont nous avons parlé page 108, avec altération de la note fondamentale. Exemple : ré, fa, la, do, 4e accord de do; fa, la, do, ré, 1er renversement; fa, la, do, rè%, 1er renversement avec la fonda-

mentale altérée de l'accord. Nous ferons remarquer que, au piano, l'accord de sixte augmentée est formé par les mêmes touches qui constituent un accord de 7e de dominante; c'est-àdire qu'un accord de 7e dominante est susceptible d'être considéré, enharmoniquement , comme accord de sixte augmentée et comme tel de recevoir une résolution inattendue, étonnante, grandiose. (Voyez page 105.) De même un accord de 6e augmentée peut être considéré comme accord de 7e de dominante et recevoir une résolution tout autre que celle qu'impliquerait son écriture1.

Beethoven. Sonate pathétique.

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Mozart. Menuet de la Sonate en la.

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Accord de quarte et sixte augmentée.

Cet accord a sa base, comme le précédent, sur la 6e note (sous-sensible d'une gamme mineure), à laquelle on ajoute la note harmonique qui la suit , plus la quarte et la sixte de la fondamentale. Exemples: en do mineur, la \>, do , ré, fa ft; en la mineur, fa, la, si, ré\. En réalité, c'est le 2e renversement de l'accord de 7e sensible avec une altération. Exemple: accord de 7e sensible en do majeur: si, ré, fa, la; fa, la, si, ré #, 2e renversement avec altération.

Beethoven. Op. 13.

Lysberg. 8*a-

TTTpf.

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Accord de quinte augmentée.

Cet accord a sa base ou note fondamentale sur la 3e note des gammes mineures, à laquelle on ajoute encore les deux notes harmoniques qui la suivent. Exemples: en do mi-