V. Massé. Noces de Jeannette

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Mozart. Fantasia.

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3° bur un groupe de notes exceptionnellement répétées, si la basse fait un mouvement ascendant ou descendant. Exemples :

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Bellini. Nortna.

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(Voyez les 3 premières mesures de: Un Rayon de tes yeux, par Stigelli; Une Douce rensée, par Ravina :

l'Introduction du 2e Nocturne, par Leybach.)

On n'accélère pas sur ces sortes de passages quand la basse reste stationnaire, c'est-àdire ne monte pas et ne descend pas. Exemple :

Weber. Obéron.

(Voyez Chopin, Op. 6, nos 4 et 5, et l'ouverture de Haydée.)

4° Sur la note voisine aiguë répétée plusieurs fois de suite au commencement d'un rhythme. Exemples :

Weber. Obéron.

Bellini. Norma.

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5° Sur les modulations qui se déterminent au commencement ou à la fin d'un rhythme. (Voyez l'exemple de Field, page 104.)

Beethoven.

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accel.

L'avant-dernière mesure de cet exemple, par sa complexité, est très-palhétique et exige une ampleur très-grande, car il y a : 4) modulation (à la dominante); 2) petites valeurs; 3) dans le chant, mouvement ascendant; 4) seconde partie accompagnant la première par mouvement descendant; 5) mouvement contraire entre le chant et l'accompagnement.

6° Sur les traits descendants composés de petites valeurs, à la fin d'un rhythme, si la note qui succède à ces traits a une grande valeur ou si elle est suivie d'une note aiguë. Exemples :

Weber. Obéron.

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Ghopin. Op. 7, 2e.

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accel.

rail.

accel. ti

(Voyez mesures 3 et 4 de l'exemple de Chopin, page 21.)

7° Sur les guidons ou conduits mélodiques à contexture uniforme, simple, composés de petites valeurs. Exemples :

Mozart. Fantaisie.

™ ^^ accel.

Auber. Fra Diavolo.

■^-f-r-f ff^

(Voyez Mozart, Sonate en la, 5e Variation, mesures 8 et 19.)

Accélérations résultant de notes et groupes similaires ayant exceptionnellement

une marche ascendante ou descendante.

On accélère :

1° Sur les notes qui marchent exceptionnellement par degré conjoint en mouvement ascendant. Exemples :

Haydn. Field. 5e Xocturne.

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(Voyez page 96, 3e mesure de l'exemple de Meyerbeer.)

2° Sur les notes qui, exceptionnellement, au commencement d'un rhythme, font marche ascendante ou descendante, ayant pour pivot une note immobile1. Exemples :

Invitation à la valse -0-0-0

accel

Ricci. Barcarolle.

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Oui , fier et li - bre comme un roi.

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(Voyez Beethoven, Op. 27, n° 2, presto agitato, mesure 21 ; Clémenti, Op. 36, n° 2,

allegretto, mesures 12 et 13.)

S0 Quand, au commencement d'un rhythme, le chant et la basse marchent exceptionnellement en mouvement contraire, soit en convergeant, soit en divergeant. Exemples :

Kuhlau. Op. 88.

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UCCcl.

(Voyez Allegro de la ib/iate pathétique, mesures 5 et suivantes, mesures 83 et suivantes.;

1. Cette accélération a même lieu dans les danses. Voyez la valse de Faust et le 1er exemple, page 64. A la fin d'un guidon, au contraire, on ralentit sur ces sortes de passages. Voyez page I35.

4° Sur un petit dessin rhythmique (groupes similaires) exceptionnellement répété par mouvement ascendant ou descendant. Exemples :

Goldberg. Printemps bien-aimé.

accel.

Chopin. Op. 6.

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rail.

accel. ~ — ' ""■""

(Voyez Chopin, Op. 7; Beethoven, Presto agitato de la Sonate en ut j| »mt.)

5° A la fin de morceaux à mouvement vif, sur un petit groupe de notes répété plusieurs fois de suite quoique la basse reste stationnaire. Exemples :

Beethoven. Sonate en ut§ mineur. Mozart. Menuet de la Sonate en la.

accel.

accel. ^82: 2 WS. ZS. «S.

(Voyez Mozart, Allegro de la Sonate en fa.)

6° Sur les traits et les groupes similaires, ascendants ou descendants, à la fin de périodes à mouvement vif. Exemple :

Mozart. Sonate en fa.

(Voyez la dernière mesure de la Sonate pathétique et de la Sonate en ut§ min. de Beethoven.)

Accélérations résultant de passages offrant exceptionnellement une contexture

qui provoque l'agitation, la passion.

On accélère :

1° Sur les passages offrant de petites valeurs et sur les groupes similaires uniformes jouant le rôle de scherzo ou badinage au milieu de phrases expressives ou composées de grandes valeurs. Exemples :

Beethoven. Sonate pathétique.

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accel.

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Mozart. Sonate en fa.

BEÉËâÉ

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(Voyez Chopin, Op. 64, n° 2, mesure 31 ; l'y/riteu de Dusseck.)

2° Sur les phrases qui sont exceptionnellement accompagnées par des accords plaqués, venant après une phrase dans laquelle les accords sont arpégés ou dans laquelle les parties de l'harmonie suivent une marche régulière. Exemple :

Field. 5e Nocturne.

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accel. ,^i

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-r. f-Jz,

(Voyez l'Adagio de la Sonate pathétique, mesure 17.) 3° Sur les phrases et passages syncopés, entrecoupés par des silences. Exemples :

Mozart. Fantaisie en ré mineur.

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fla-^

plu mosso.

Mozart. Sonate en/a.

(Voyez Op. 14 de Mendelssohn.)

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4° Sur les phrases et passages exceptionnels à contexture syncopée. Exemple : Beethoven. Op. 26.

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S^*SÉS;

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acc^.

5° Sur les phrases exceptionnellement accompagnées par un arpège ascendant et descendant. Exemple :

Mendelssohn. Rondo, Op. 14.

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(Voyez la Truite de Steph. Heller.i

Nous voilà seulement à la fin de la première partie de ce chapitre. Là où Czerny ne donnait qu'une règle : «.Xaccelcrando est employé dans une marche ascendante et annonce de la passion, de l'agitation», nous en avons trouvé dix-huit, dont quelques-unes sont en flagrante contradiction avec la sienne. Preuve évidente, ce nous semhle, que les plus grands maîtres ont à peine eflïeuré la question.

§ 2. Du Rallentando ou Ritardando.

Ralentissements résultant, dans les morceaux a mouvement lent et modéré, d'une ou de plusieurs notes pathétiques consécutives au commencement d'un rhythme.

On ralentit :

1° Sur le silence qui suit la première note d'un rhythme en staccato, si elle est note aiguë (la plus haute du dessin rhythmique) suivie de la seconde inférieure, ayant une égale valeur1.

Delioux. Carnaval espagnol.

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rullent.

Effet

accélérez rail.

(Voyez les trois premiers exemples, page 1000

rail.

2° Sur la note initiale d'un rhythme en legato, si elle est exceptionnellement note aiguë, les rhythmes précédents ayant commencé par des notes graves.

Bien entendu, dans les morceaux à mouvement vif, on doit s'abstenir, d'une manière absolue, de rester sur l'initiale aiguë. Par exemple, dans X Invitation à la valse, il serait absurde de rester sur le fa commençant la troisième mesure de l'Allégro, sous prétexte qu'il est exceptionnellement la note la plus haute du rhythme. Nous avons cependant entendu commettre cette faute par certains professeurs des plus célèbres. Exemple :

1. Voyez la description des procédés à employer pour obtenir cet effet dans toute sa force, page 101 , Accent pathétique. Cet effet peut être employé dans les Nocturnes, Caprices, Rêveries, Romances, etc., sur la note aiguë commençant le deuxième rhythme, si celui-ci n'est que la reprise du premier, c'est-àdire quand les notes et le dessin de la première mesure reviennent une seconde fois, comme dans les exemples de Schulhoff, page 100. Ce ralentissement doit être appliqué avec une excessive sobriété; si nous l'indiquons, c'est que nous l'avons entendu pratiquer par des artistes considérés comme des modèles éminents. En réalité, il ne résulte pas de perturbation dans la mesure, car la trop grande durée qu'on donne au silence se trouve compensée par la vitesse plus grande qu'on imprime aux notes suivantes, de sorte que la durée totale affectée à la mesure n'est ni augmentée ni diminuée.

Mozart.

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rallent.

Effet : «s

rallent. rallent.

(Voyez les premiers exemples, page 58, et les derniers, page 98.)

3° Sur le silence qui suit la première note d'un rhythme, si elle est note aiguë répétée, arrivant par grand intervalle ou saut ascendant et suivie d'une note inférieure.

C'est le seul cas, à notre connaissance, où dans la musique instrumentale on puisse légitimement enchaîner la dernière note (grave) d'un rhythme à la première (note aiguë) du rhythme suivant sans les séparer par un silence. (Voyez les deux derniers exemples, page 57.)

4° Sur le silence qui suit la plus haute note d'une marche ascendante suivie d'une note inférieure.

Chopin. Op. 7, 4e

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rail.

stretto.

(Voyez page 100, le dernier exemple, et page 104, le premier.)

5° Sur la note voisine aiguë qui se trouve au commencement d'un rhythme dans un groupe de notes d'élan l.

Chopin. Op. 7, 3e.

(Voyez page 4 04, l'exemple de Donizetti.)

6° Sur les premières notes d'un rhythme, s'il s'y détermine une modulation éloignée, un

changement de mode, de genre, etc.

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