JEnvers du Théâtre, par Moynet. Paris, Hachette
MACHINERIE
la toile de fond, d’une prison, d’un salon, d’une grotte, etc., où les auteurs des opéras et des féeries intercalent des scènes de transition.
Trappes, Trappillons (planche 46, figures 1, 2, 3, 4). — Comme nous Tavons expliqué plus haut, le plancher de la scène est divisé en un certain nombre de plans, chacun composé d’un certain nombre de parties: une grande rue pour les trappes, deux petites rues pour les trappillons; les planchers y sont mobiles entre les lignes de levée, partant du cadre du rideau pour limiter la partie visible de la scène, et fixes au delà.
Chaque grande rue est divisée, dans sa longueur, en panneaux de un mètre appelés trappes, portés sur les rainures des costières; ces panneaux se lèvent, disparaissent, moitié à droite moitié à gauche, au delà de la ligne des levées ; c’est ce que l’on appelle : ouvrir une rue.
C’est par les trappes que montent ou descendent les personnages à apparition : diables, fées, génies ; les meubles, tables, ponts de praticables, les bâtis des apothéoses, des gloires, des pièces à trucs. Les feuillures dans lesquelles glissent les trappes, s’abaissent vers la levée, afin que le panneau descende de l'épaisseur nécessaire à son passage sous le plancher. Elles s’abaissent ainsi, une à une, à mesure qu'elles passent à la levée. Lors du retour en place, on ramène la trappe, dans la feuillure agrandie, au niveau du plancher, au moyen d’un levier qui a été abaissé avant le passage.
L’inclinaison du fond de la feuillure forme ainsi un plan incliné dont le sommet est à Taxe de la scène et le point le plus bas^ à la ligne des lev^ées; toutefois au delà de la ligne des levées où le plancher est fixe, au-dessous des madriers est pratiqué, dans les costières, une rainure qui prolonge le plan incliné. La manœuvre des trappes se fait à la main quand il s’agit d’entraîner la moitié d’une rue ; au moyen d’un levier B, mobile qui abaisse la trappe d’un rouleau A autour duquel est entouré une corde entraînante. La figure 2 montre clairement ces divers mouvements (pl. 46).
La figure 1 (pl. 46) démontre comment s’opère, au moyen de deux cassettes transversales, la montée d’un personnage dans une apparition. Le mouvement inverse exécute la descente.
Mais les manœuvres des chariots, des fermes et des bâtis ne peuvent se faire à bras qu’indirectement, au moyen de machines dites treuils de relevage à contrepoids.
le
Treuils. — Us servent à lever et à régler les contrepoids, dans toutes manœuvres exigeant de la force.
Us sont composés chacun d’un cylindre tournant à bras sur un axe au moyen de deux plateaux appelés tourtes et munis de palettes (fig. F).
Les axes ou tourillons en fer tournent dans des coussinets, ou dans des crapaudines fixées aux montants de la charpente du deuxième dessous, dont nous allons parler.
CO.VTREPOiDS
A. Fil de manceuvre. — B. Anneau d’attache. — C. Goupille de serrage. — D. Tige centrale.
— EE'. Rondelles métalliques dites pains, servant à charger, à volonté. les contrepoids. Leur introduction autour delà tige ü se fait par la section e.
PRINCIPES GÉNÉRAUX DE CONSTRUCTION
Les treuils sont placés sur les côtés du deuxième dessous(l) pour dégager le centre, où montent et descendent les fermes, trappes, ponts et praticables.
Les contrepoids sont suspendus à des cordages et renvoyés, à droite et à gauche, dans des cages en bois dites cheminées, adossées aux murs latéraux. Chacun d’eux se compose d’une tige en fer rond avec boucle d’attache, terminée par un culot en fonte, sur lequel on pose un plus ou moins grand nombre de pains ou demi-pains : rondelles en fonte munies d’une fente permettant de les placer ou sortir à volonté, et, par conséquent, dérégler la charge du contrepoids suivant les poids de la décoration (à enlever (pl. 39-40. Fig. G, F F’, é).
