PARALLÈLE DES THÉÂTRES

Après avoir exposé toutes les conditions que doivent réunir les théâtres, en avoir étudié toutes les parties dans leur ordre logique, au point de vue dit : dimension des dispositions, de la décoration, de la construction, il nous reste à montrer le groupement de ces mêmes parties dans différents édifices afin de permettre de juger des rapports de proportion entre celle-ci et l’ensemble, ainsi que de la forme générale et de l’aspect, ce qui ne peut même se faire que par une exposition ou parallèle de différents théâtres, justement appréciés, réputés.

Nous présentons donc deux séries de plans de divers théâtres, suivant leur importance, à l’échelle de 0“,002 pour mètre, la seule que nous permette le format de l’ouvrage.

La première planche (57-58) contient les plans de neuf grands théâtres de capitales, pour représentations d’opéra, par conséquent de premier ordre, et en tous pays.

Ce sont, par ordre d’ancienneté, ceux de : Milan, de laScala; Bordeaux, l’Opéra de V. Louis ; Madrid, d’Oriente; Gênes, Carlo Felice; Parme; Saint-Pétersbourg; d’Alexandra; Londres, de Covent-Garden ; Paris, Opéra; Vienne, Opéra.

La laconisme des détails, surtout les chiffres des mesures, s’accordant seul avec la rédaction de cet article, nous avons préféré, pour ne pas Fallonger, les renvoyer dans l’explication des planches, où on trouvera : les surfaces occupées par les bâtiments, les dimensions des salles et des scènes, qui permettront de se rendre compte de leurs proportions et de leurs rapports avec l’ensemble. Quant à les comparer entr’eux, c’est impossible, pour être juste appréciateur, par suite des différences, dans les conditions imposées ou laissées à leurs architectes (terrains, exigences particulières, locales, même gouvernementales) par les programmes qui leur ont été remis; et dans celles d’exécution, par suite des difficultés ou des facilités de crédit, de dépenses, vuîgo d’argent, qui ne sont pas les moindres.

Cependant ce parallèle met en évidence la grandeur de la salle de la Scala à Milan, la forme de sa courbe favorable; l'acoustique; les mérites de la conception de V. Louis à Bordeaux, la nouveauté et la justesse de ses inventions, dans la disposition des parties, leur distribution, leur décoration, surtout celle de la salle, qui toutes ont fait école.

L’originalité et l’ampleur du théâtre d’Oriente à Madrid, dans un terrain hexagonal; les beaux vestibules-accès des théâtres de Gênes et de Parme, la disposition monumentale (surtout pour l’époque) du théâtre Alexandra, son confortable intérieur; les ingéniosités industrielles, de la disposition, delà distribution et de la construction du théâtre de Covent-Garden; l’ampleur de toutes les parties de l'Opéra de Vienne, l'importance aussi du sacrifice fait pour l'installation de la ventilation et du chauffage^ afin d’as-

PRÉCAUTIONS CONTRE L’INCENDIE

surer, aussi bien l’été que l'iiiver, le bien-être des spectateurs. Enfin, la grandeur de l’Opéra de Paris, l’ampleur de toutes les parties, la magnificence de leur décoration, sans doute, en tenant compte des dilférences précitées, réalisées avec de grandes dépenses, car avant celles de la construction, déjà considérable, il y a eu celle du terrain, probablement plus grande encore.

Mais aussi, la richesse de la décoration et des matériaux à part, ses qualités architecturales, son originalité, la logique et la clarté delà composition, delà distribution, l’appropriation caractéristique de l’édifice à sa] destination, l’indication nette et saillante des divisions, toutes cependant suljordounées à l’ensemble, conformément au principe de la variété dans l’unité.

La seconde série, planche 59-60, contient les plans de treize théâtres de second ordre dont :

r Deux élevés sur des terrains bizarres, irréguliers, et, par, suite ayant nécessité des inventions particulières, des dispositions spéciales.

D’abord l’ancien Théâtre-Lyrique, sur le boulevard du Temple, tel qu’il était avant 1861 ; si curieux avec son entrée, sa salle elliptique et ses amphithéâtres au centre, sa décoration élégante et ingénieuse, etc. ; puis le Vaudeville, à l’angle de la Chaussée-d'Antin et du boulevard, ainsi condamné à une entrée de côté, et à une façade de raccord avec les maisons voisines.

2“ Deux théâtres, avec façades circulaires^ montrant un exemple de chacune des deux combinaisons possibles avec ce système; l’un celui de Mayence ayant façade, portique et foyer concentrique à la salle, voûtes annulaires et escaliers en aile, disposition en largeur; l’autre, celui d’Anvers, ayant au contraire, vestibule et foyer demi-circulaires, en saillie sur le bâtiment de la salle, et couverts en demi-coupole ou demi-cône, les escaliers entre les deux. parties, disposition allongée.

Enfin neuf théâtres différents, sur terrains rectangulaires; ceux de TOdéon, de l'Opéra-Comique, d’Angoulême {ainsi placé avant son tour d’ancienneté par suite des exigences de la mise en page), du Châtelet, Lyrique ou des Nations, de Reims, de Rouen, de Genève, de Constantine, permettant, à l’aide des renseignements, indications et mesures données avec l’explication des planches page 129, de comparer les différentes solutions données par leurs architectes à leurs programmes, sur des terrains tout en lotigeur, comme celui d’Angoulême ou tout en largeur, comme celui du Lyrique.

Quant à la comparaison dès dépenses, soit par mètre superficiel de terrain couvert, soit par place, nous renvoyons à l’article suivant.