PAR ORDRE ALPHABÉTIQUE

Les noms, les adresses, les sujets, etc., qui suivent quelques titres sont des omissions des Tomes I et 11

Académie Internationale (projet d une) des Maîtres et Professeurs de danse, de bon ton et gymnastique-danse de salon. — Siège social, circulaire aux professeurs, discours de M. Giraudet fondateur, les soidisant professeurs, le certificat,, appel à mes confrères, réponse dè certains maîtres, leur concours, nos droits, le Bottin, les avantages les professeurs étrangers, le journal le Progrès, règlements et statuts de l’Académie, quelques axiomes, leçons et conférences, des fêtes, le bien des deux sexes, les journaux du globe, cotisations, l’âge des adhérents, aperçu des questions posées aux candidats, les choses les plus utiles, les charlatans, la danse rapproche les gens et les peuples, les égards, fêtes au profit des pauvres, responsabilité du directeur, le bureau, les sociétés de danse et gymnastique, l’examen, membres honoraires, cotisation, les sociétaires ayant accepté un titre, certificat, inscription des adhérents, assemblées générales, les droits du directeur, questions politiques, et religieuses, les danses nouvelles, journaux, devoirs des socié: taires, les danses acceptées, les avantages de la société, les garanties de capacité, les danses étrangères, cours interlopes, règlement minimum et maximum, le bureau, le diplôme, la carte de sociétaire, les insignes, feuille-questionnaire pour les aspirants, feuille à remplir pour l’ad- ^ mission, conclusion, préfecture de police pour les -associations, des lois et règlements pour l’autorisation, page 615.

Académie Nationale, Opéra, la danse au théâtre avec dessins, le maître de ballet, préparatifs d’un ballet, l’examen à l’Opéra, alphabet de la chorégraphie. Voir : Théâtre, p. 449 ; voir p. 638, le personnel de lu danse à V Opéra. Voir p. 569.

Accessoires de cotillon (fournisseurs d’), p. 584.

Accolade (1’), p. 59, 6e alinéa.

Accrochirisme (!’), p. 5.

Adage (1’), p. 5.

Adélienne (1’), p. 5.

Adresse (il faut mettre son) dans ses lettres, p. 439.

Ah! mon beau château. Voir : Mon, etc. p. 261.

Ailes de pigeons (les), p. 6.

Ailes de pigeons Berceau (les), p. 7.

Ailes de pigeons au concert, au bal public, etc. p. 7

Ailes de pigeons coupées en arrière (les), p. 7.

Ailes de pigeons coupées sur le côté (lés), p. 7.

Ailes de pigeons devant, p. 7.

Ailes de pigeons terre-à-terre, p. 6.

TABLE DES MATIÈRES

Aise au bal (pour être à son), p. 7.

Aïlemanda (!’), p. 7.

Allemande, p. 8.

Allemande (1’), P- 7.

Allemande (autre), p. 8.

Alliance de Beyrou, danse franco-russe, p. 8 ; comp. J. Darquier, ed., Alartin et C‘% 72, rue de la Pomme, Toulouse.

Alliance de Bruère. p. 9.

Alphabet de la chorégraphie, p. 456,

Américain (!’)• Voir : Quadrille , p. 345. ,

Américaine. Voir : Pas-de-quatre, p. 301.

Ameublement (1’), p. 445.

Arophytrions (les), p. 433.

Audalouse (1’), p. 10; éd. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie).

Augélina (1’) sicilienne, p. 10; éd. Margueritat, 21, boulevard Bonne- Nouvelle, Paris.

Aisglais'e de Berlin (l’>, p. 13; éd. Bloch, 2, Brader Strass, Berlin. Anglaise militaire (!’), p. 13 ; éd. E. G.

Anglaise de salon (1’) p. 10; éd. E. G.

Anglaise au théâtre et concert (T), p. 11; éd. E. G.

Anglicane (1’), p. 14.

Augrismène (T), p, 15.

Anniversaire pour tous (T), p. 15.

Aphorismes sur la danse, p. 15.

Apothéose, p. 15.

Appel aux danseurs et professeurs français, p. 15. \ ' 1 v

Apprendre à danser seul ? (peut-on), t. I", p. 27, 5e alinéa.

Apprendre à danser (pour). Voir: Leçons, p. 208.

Après la danse (ce que l’on doit faire), t. Ier, p. 24, 4e alinéa.

Arabesque (T), p. 16. Voir aussi : Dessins, p. 467.

Areadïan (T), p. 16 ; éd. Ascherberg et C,e, 46, Berners, Street- W. London .

Arefoîmime (T), p. 17.

Arieqmne de concert (1), p. 18 ; éd. E. G.

Aïîeq-uine de théâtre (T), p. 17 ; éd. E. G.

Artésienne (T), p. 18.

Aœaoate (T), p. 18.

Articles sur la danse, parus dans les journaux p 573 Assemblé (T), p. 19. r

Aviation nationale américaine des maîtres de danse des Etats-Unis €C ittB Canada, p. 568.

55T i“”tae,s des Artistes «*•

Attitude (T), p. 19.

Attitude avant ou pendant les pas, p. 19.

Attitudes, poses, arabesques. Voir : Dessins , p. 467 Am voleur, p. 286. * 1 ‘ '

^Kë3.e(r)’ P> â° ’ Ch6Z Grangier’ 83’ rue de 1* République, Lyon

Auteurs, compositeurs, éditeurs, p 585

Autre gern-e pour arrêter la valse pour bostonner, p. 20

t£SS$8fc?ii* B~ "■ ,5’ p“is-

Auvergnate (T), p. 20 ; éd. E. G.

Auvergne (danse d’), p. 20 ; éd. E. G.

TAêJLe DES. MATINEES

Avant-deux (40 pas d'), p. 288.

Avant l'invitation à la danse (ce que Ton doit faire)* t. ï*, p. 23. fi* ails.

Avant-propos, la danse depuis le singe jusqu'à nos jours, t. II, premier êi pages.

Avant un, deux, trois, quatre, six et huit, p. 21.

Avec pjaisir, p. 22; comp. Rosenfeld ; éd. Dutilt, 18, rue Littré, Park-

Avis aux pianistes, p. 22.

Avis sur le tome I", p. 22.

Avril (le 1er)- Voir : Tenue et maintien, p. 441.

Axiomes sur la danse. Voir : t. I", p. 16.

Axiomes (quelques), p. 622, 2° ; id , p. 150.

Baby ou Badoise, p. 22 ; éd. Le Duc, 3, rue de Grammont, Paris.

Badoise (la), de Verley, ou Baby polka p. 22 ; éd. H. Thauvin, 36, boulevard Saint-Michel, Paris.

Baisers. Voir: Caresses, p. 58.

Bal (les 26 occasions où l'on doit faire un), t. Ier, p. 18, 35e ljgne et suivantes. -

Bal bourrée, par M. R. Crompton; comp. Oscar Morlev; éditeur Oppenheimer, 13, Berners Street, W. London. 1 fr. 50. 1899 septembre., 8 mesures à 2/4. — Un couple prend la position de la flg. 1, p. 265, t. II (la dame part du pied droit et le cavalier du gauche, ensemble). Un pas d’auvergnat en avant de chaque pied (2 mesurés), un autredfe chaque pied sur les côtés (2 mesures), deux pas de polka en tounsamtà droite (2 mesures). Les danseurs se quittent et se font face, ils ïosi un pointé de côté et devant, et un tour de valse seul, sur place (2 mesures), reprendre à discrétion toute la danse, théorie du' pas d'Auvergnat, tome I, page 207.

Bal d'enfants, rondes enfantines, p. 22 ; éd. Heugel, 2 bis, rue VivieaEs. Paris. ' -• -

Bal original, un testament d'un mort gai. p. 283.

Bals annuels parisiens (les 3126) dans 376 salles, p. 570.

Bals d’enfants (la manière de régler, d'organiser, de conduire les). Voie; Organisation, le tab des matières ; voir aussi : pages 147 et 279, frais t. I", p. 72.

Bals blancs, etc. (les), p. 30.

Bals Çendrillon (les), ont lieu de 8 heures du soir à minuit.

Bals dans les salons, sociétés, bals publics (conduite à tenir dans les!, t, Ier, p. 21, 2e alinéa.

Bals floraux (les), p. 29.

Bals masqués, bals de sociétés, d'arrondissements, p. 30.

Bals municipaux (les), p. 30. . '

Bals de Paris (les. grands) où l'on danse toute l'année, p. 570.

Balance, (danse des élèves de l'Ecole Centrale, p. 22 ; éd, Meuriofc, 1% boulevard de Strasbourg, Paris.

Balancé (le) et ses pas, p. 23.

Balancé ou préparation d'un couple à danser la valse, p. 23,

Balancé et valse, p. 23.

Balayage (pas de), p, 23.

Bâlladeuse (la), p. 24 ; éd. É. G.

Ballerine (la), rédowa, p. 24 ; éd. Riester, 16, rue Oberkamp'f, TferÎA ;

Ballet (le maître de). Voir ; Théâtre, p. 452 .

Ballet chinois (le), p. 25 ; éd. E. G.

Ballet cosaque (le), p. 25 ; éd. E. G.

Ballet des Filles de marbre (le), p. 26 ; éd. E. G,

Ballet des jeunes filles (le), p. 27 ; éd. Sampson, à Linn Mass (Etats-U»M-

table des matières

Ballet zingare (le), p. 28.

Ballonné (le pas), p. 29.

Ballonné en sautant (autre), p. 29.

Ballottée (danse), p. 29.

Ballottés (pas), p. *9.

Baptême catholique et la naissance, p. 3U

Baptême au temple et à la synagogue, p. 30. .

Baratte (la), p. 30 ; éd. Le Duc, 3, rue de Grammont* Paris.

Barbette (la), p. 31. .

Barn-Danee, p. 31 ; éd. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris.

Basque ou Pas Russe (pas de), p. 31.

Bateau (danse du), p. 31.

Battements de semelle sur les côtés, p. 34.

Battements de semelle simples en avant, p. 31.

Battements (grands), p. 31. Voir dessins, p. 463.

Battements (petits), p. 31.

Battements sur le cou-de-pied, p. 31.

Battus (les), p. 32.

Bavards (les), p. 432.

Béatrice-Danse, p. 32. ,

Beaujoyeux (le), p. 32; éd. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris.

Bébé Biarritz, p. 33; comp. Gradwohl ; éd. Fromont, 12 et 14, passage du Saumon, Paris.

Bébés en sabots (les), p. 34.

Belle Madelon (la), polka piquée, p. 34. .

Belles manières. Voir : Bon ton , p. 44.

Belles-mères, brus, fils, gendres (les), p. 35.

Berceau (le), danse de salon, p. 36.

Berceau (le pas), des gigues, matelottes, anglaises, p. 35.

Berceuse valse (la), p. 36; éd. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris.

Berline (le pas de), p. 36.

Berline de la Cour (la), avec ses variantes, p. 36; deE. G.;comp. Viard; jg éd. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 1

Berline française (la), p. 37; comp. Ed. Thuillier et V. Sampin; éd. • Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis, Paris.

Berline nouvelle (la), p. 37; comp. L. Béry; éd. Y Illustration, suppl. du 1er août 4896, n“ 2788.

Berline Périn fils (la), p. 37 ; comp. et éd. Albert Clément, 12, rue de l’Echiquier, Paris.

Berline (la première), tome II, p. 179; éd. comp. Viard, 29, rue Louis Braille, Paris.

Bernayenne (la), p. 37 ; comp. L. Lust; éd. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris.

Biarritz-Racquet, p. 37; comp. J. Chabeaux ; éd. Dutilt, 18, rue Littré, Paris.

Bibliothèque (ma), p. 509; tous les noms et adresses des professeurs de danses et leurs œuvres, les éditeurs, l’année de l’édition, prix, etc. Bicyclette antiartistique (la), p. 500.

Bienfaite (la), p. 37 ; éd. E. G.

Bienfaits du vélo (les), p. 497.

Bienséance. Voir : Bon ton, p. 44.

Bigearienne. Omission. 1899. Aut.-édit., 162, faubourg Saint-Denis. Biographie E. Giraudet, p. 199.

TABLE DES MATIÈRES

Blanehette (la), avec poésie, p. 38 ; éd. E. G.

Blasons (les), p. 40.

Boc-ane (la), p. 40; éd. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. Bohémienne (la), p. 41 ; éd. Carisch Janichen, Milano (Italie). Bohémienne (la), danse autrichienne, p. 41 ; éd. Choudens, 30 boulevard des Capucines, Paris.

Bohémienne, solo, pantomime, reines et sorcières, omission de l’académie américaine.

Boiteuse (pas de la), p. 314.

Boléro (le), p. 42; comp. Rubio; éd. Heugel, 2 bis, rue Vivien ne, Paris. Boléro (autre), p. 42; comp. Battmann; éd. Eveillard, 39, boulevard de Strasbourg, Paris.

Bon ton (leçons de), p. 42. Voir aussi Tenue et Maintien , p. 226, et Education, p. 155; voir également pages 147 à 150 La danse est le meilleur médecin, Danse en famille, Confiance des professeurs, Utilité de- la danse, La chorégraphie moderne. Voir encore : La danse dans l’hygiène, tome Ier, p. 16.

Bonheur (le), p. 445.

Bons valseurs d’antan, p. 45; éd. E- G.

Boston à la mode (pas de), p. 47.

Boston américain (le), et le pas de polka p. 47.

Boston américain (pas de), p. 47-48.

Boston d’Alfonzo, p. 47 ; éd. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). Boston (définition du pas de), p. 47.

Boston- Select" (le), p. 45; éd. E. G.

Boston-Valse, p. 48, de Desrats; comp. Signoret; éd. Bornem'ann, 15, rue de Tournon, Paris.

Boston-Valse et ses fantaisies (les 6 genres de), p. 48.

Boston-Valse Louis XV, p. 48; éd. Carisch Janichen, Milauo (Italie). Boston Washington Lopp, p. 48; comp. d’Ephine; éd. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris.

Bostonneur (le), p. 46.

Bostonneurs et valseurs, nouvelle découverte pour apprendre tous les genres de valses et boston par un seul et même pas, poésie aux danseurs. Voir à Leçons de danse, p, 208 à 210.

Bouffons (danse dés), p. 48.

Boulangère (l’ancienne), p. 48, de Desrat ; éd. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris,

Boulangère (la), p. 48; éd. E. G.

Bouquet (le), p. 48; comp. L. Gauthier; éd. E. Clôt, 15, rue de la République, Lyon (Rhône).

Bourgeoise (la), p. 49 ; éd. E. G.

Bourrée (la) d’Auvergne et origine du pas de boston et de la valse, p. 49 ;

éd. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris.

Bourrée d’Auvergne, p. 51 ; éd. E. G.

Bourrée du Berry, p. 51 ; éd. E. G.

Bourrée- Carrée, p. 50.

Bourrée-Caprice, p. 49; comp. J. Waters; éd. Langlois, 48, rue des Petits-Champs, Paris.

Bourrée internationale (la), p. 51 ; éd. E. G.

Bourrée (la) en ligne, p. 51.

Bourrée et pas d’auvergnat (pas de), p. 51 ,

Bousculades en dansant (les), p. 51.

Brandons (danse des), p. 51.

Branles (les), p. 51.

Bras et la main aux dames (comment présente-t-on le), p. 51. Voir aussi

Bras croisés. Voir : Pirouettes, p. 334.

Brésilienne (la), p. 51 ; éd. 7, rue Suger, Paris.

Brevet de danse. Voyez : Certificat, p.

Brisé ou battu, p. 52.

SSSsefe^p^fèL Katto, 52, rue de l’Ecuyer, Anvers, Bru-

Bfchmms et les fées (les). Omission de l’académie américaine.

Bsïeau de l’Académie internationale (composition du), p. gabaret (le vélo et le), p. 499.

Cabriole de théâtre, p. 53. ... .

Sachueba (la), p. 53 ; comp. Rubio ; ed. Heugel, 2 bis, rue \ivienne, Paris. . .

gacbucha de l’Académie américaine. Omission. .

Caebucha (valse), p. 488 ; éd. Dumans, 40 bis, rue Albouy, Pans. Cadeaux de la fiancée à son futur (les), p. 53,

Csdeaax en toutes circonstances (les), p. 53, 219-™UJ, 440.

Cadence de la mesure (la), p. 53.

Café (le), p. 434.

Cairina, p. 53,

Ealembourg (le), p. 433.

Cambré (pas) avec salut militaire, p. 54.

Canaries (les), p. 54.

Canaries (pas des), p. 54.

Candiote, danse grecque, p. 54.

Canot (danse du), p. 54.

Cantique, danse avec chant, p. 54.

Caprice (bourrée), p. 49.

Caprice, danse de la chèvre, p. 54.

Caractère timide, p. 443.

Caravella, polka à trois, p. 54.

Carillon de Dunkerque (le), p. 55; éd. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris.

Carmagnole, p. 55; éd. C. Joubert, 25, rue d’Hauteville, Paris.

Carnet de bal, p. 56, son emploi avec une nouvelle combinaison de s’e* servir.

Carré de Mahony, p. 58.

Caresses, baisers, embrassades (les), p. 58.

Caries de visites (les), p. 436, voir aussi 205.

Casino (la danse au), p. 59.

Casino (chapeau des dames au), p. 59.

Casse-Cou (pas du), p. 59.

®atæona (la); p. 59 ; éd. E. G.

Causée (danse), p. 150.

Céieste-Giglio-Valse, p. 60 ; éd. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). Cérémonie civile, religieuse, etc., p. 60.

(Serti Seat d’aptitude de danse. Voir pages G33 et 626.

|&acone (la), p. 60; éd. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Pari-s. Chaîne anglaise (la), p. 61.

Chaîne brisée (la), p. 61.

Chaîne continue (la), p. 61.

Chaîne des dames (la) et double, p. 62.

Shaîne plate de la 5e figure des lanciers, p. 62.

TABLE DES MATIÈRES

Chaîne à soufflet (la), p. 62.

Changements de pieds (trois), p. 62.

Changements de talon (trois), p. 62.

Chapeau des dames au casino (le), p. 59.

Chapeau des messieurs au bal, tome Ier, p. 24, 2e alinéa; . idem en visife, p. 87, 8e alinéa.

Charmeuse (la), p. 64; éd. De Algemeene, Muziekhandel, Amsterdam (Hollande).

Chassé-Croisé dans les quadrilles, etc. (le), p. 63.

Chassé-Ouvert dans les danses de salon (la figure du), p. 63. Chassé-Ouvert à droite (pas chorégraphique), p. 63.

Chassé-Ouvert avec changements de pied (pas), p. 63.

Chassé-Ouvert pirouette (pas), p. 294.

Chat (la demi-queue de), p. 63.

Chat (pas du), p. 63.

Chaussettes (les), p. 444.

Chemin de fer, voiture, etc. (en montant en), p. 64. Voir aussi : Qsambus, p. 277.

Chevaux de bois des quadrilles (figure dès). Voir : Moulinets , Tourniquets, p. 267.

Chic, danse de Francisco Barboza, p. 64 ; 121, rua da Tonceica, SalaÉ- Paul (Brésil),

Chica (la), danse mimée de Cuba, p. 64.

Chinois (la danse chez les), tome Ier, p. 7, dernier alinéa.

Chinoise (la), p. 64; éd. E. G.

Chinoise de salon, p. 65 ; éd. E. G.

• Chorégraphie (exercices de la), p, 457.

Choro lista, p. 65.

Ciel, O. Céd (danse du), p. 68 ; éd. E. G.

Cinq pas usités en toute danse (les), p. 70.

Circulaire aux professeurs de danse du. globe, p. 615.

Ciseaux (les), des figures du quadrille des lanciers, variétés, etc., par 2 couples vis-à-vis, p. 72.

Ciseaux (les), p. 71; danse de Fazio, 30, rue Neuve-Sainte-Mari^ Naples (Italie).

Ciseaux en avant et en arrière pour les gigues, etc. (pas), p. 71,

Ciseaux (pas demi-), p. 72.

Ciseaux en tournant à droite et à gauche pour les gigues, etc. (pas), p. 7L Cocasseries de la Danse (les). Grande scène comique avec paroles, chasÉ et musique pour piano. Paroles de A. de Jallais, compositeur J. Mare Chautâgne, édit. Le Bailly, 2 bis, rue de l’Abbaye, Paris, 18.53. Prie fort : 9 fr.

Charmant répertoire pour comique danseur. Le Menuet , le Boléro^ le Quadrille , la Gigue, etc., sont d’un brio digne du maestro.

Code du savoir-vivre, p. 431.

Comique de la polichinelle (pas), p. 72.

Comités (les petits), tome Ier, p. 27.

Comment on apprend à danser, la pratique précède la théorie, p. 72- Commént on devient bon danseur, p. 73.

Comment doit-on présenter la main et le bras aux danseuses, p. 7«L Commune ou régulière basse danse, p. 73.

Compositeurs, éditeurs, auteurs, p. 585.

Concert (la danse au), p. 36; répertoires de danseurs et danseuses csjhîques, La danse en province, p. 74. Voir : Cocasserie de la danse â M

Conclusion du tome I", p. 76 ; id. tome II, p. 508.

Conclusion du Cotillon, p. 141.

Conduite à tenir en dansant les lanciers, p. 77 Confiance des professeurs dans les familles (la), p. 149.

Confidences des jeunes filles (livre questionnaire). V oir : Les confidences de cotre serviteur, p. 445.

Contrat (après le), p. 77.

Contrat (dîner et sauterie de), p. 77. ; ■

Contredanse (la), p. 77; éd. Chôudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. Voir aux noms d’auteur à ma bibliothèque : M. de la Cuisse. Voir aussi : Feuillet et Pècour, pages 522 et 530. Contredanse-Quadrille, p. 78. Voir aussi : quadrille-contredanse le Régent, p. 362 ; éd. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris. Contre-danse, p. 77. Voir aussi : M. de la Cuisse, p. 522; Feuillet et Pècour, p. 530.

Contre-temps (pas), p. 294; 33e pas.

Contre-temps à droite (pas), p. 79.

Contre-temps (autre genre de), p. 79.

Contre-temps battu (pas), p. 79.

Conversation (la) .polonaise, p. 79 ; comp. Saint-Léon ; éd. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris.

Conversation (la), p. 428.

Convives (les), p. 434.

Cook (capitaine), 1728-1799. La danse dans les casernes et sur mer, tome I", p. 10, 11e alinéa. Voir aussi tome II, p. 13, 17, 25, 26, 80, 81, 85, 164, 172, 190, 226, 227, 271 , 295, 297, 300, 305, 331 , 337, 404, 410. Coquette (pas de), p. 80.

Coquette (la) autre, p. 80; comp. Signoret; éd. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris,

Coquette (autre), p. 80.

Coquette bretonne (la), p. 80; éd. Louis, 8, rue Bertrand, Rennes. Coquette et danse pendant une polka (pas). Voir p. 314.

Coquetterie des dames, p. 43, 6e alinéa.

Corbeille et Contrat, p. 80.

Corde (pas de la), Matelotte. p. 80.

Correspondance, le style (la), p. .81 Correspondance, p. 439.

Cosaques (danse des), p. 81 ; éd. Bloch, 2, Brader strass, Berlin. Cosaque russe (la), p. 84; éd. E. G.

Cosaque russe (autre), p. 85; éd. E. G.

Coterie, Comité, tome Ier, p. 27.

Cotillon (3333 figures de)j p. 85 à 141, guide du Cotillon, les 3 genres de le conduire, le prix, etc. Fournisseurs d’accessoires pour cotillon, p. 584. Coupé dessus et dessous (pas), p'. 142.

Coupé à droite (demi), p.T42.

Cour (la), pendant les fiançailles, soirée, exemple des cours belge et anglaise, p. 142. . .

Courante (pas de), p. 142.

Courante (la), p. 142.

Courante (autre pas de), p. 143.

Cours et études des enfants pendant le deuil (les), p. 143 Cours de danse au bal (jeune fille au), p. 204.

Cours de danse (la manière de fonder un), p. 143; les professeurs de danse du monde et leurs œuvres. Voir à Ma Bibliothèque, pp. 509 et

TABLE DES MATIÈRES

Cours de danse Giraudet, plan des salons, p. 396.

Courses de vélo, chevaux, passion du jeu, p. 496, 7e alinéa.

Coussin (danse du) p. 143.

Cracovienne de nos jours, p. 144.

Cracovienne de Berlin, p. 144 ; éd. Bloch, 2, Bruder strass.

Cracovienne (la) de Pologne, p. 144.

Créoles (danses des) à Madagascar, au son d'un accordéon. Leurs danses sont les mêmes que les nôtres, mais en sautant, pour ne pas dire gambadant. Mais la danse de prédilection est un genre de quadrille qu'ils font à quatre et huit danseurs, en pas d'auvergnat de bourrée ; ils vont en avant, en arrière, ils changent de place, puis ils répètent ; suit des pirouettes sur place, et l'un autour de l’autre, ils courent, sautent, se déhanchent et tournent en rond.

Critique de deux ouvrages sur la danse, p. 145.

Critique des sports (la), p. 146.

Croisade (pas), p. 291.

Croisés (mains et bras). Voir: Pirouettes , Tourniquets, etc., p. 334. Croix (le pas de la), p. 146.

Csardas de salon, p. 147 ;éd. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin.

Cuisse (M. de la), ses œuvres sur la danse, p. 522.

Dames (les) quand on les invite à danser, p. 204. Voir aussi : p. 276. Dames (pas des), p 147.

Dancing in the Barn, p. 150; éd. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). Dancing social life, de l'Académie américaine. Omission.

Danse en famille (la), p. 148.

Danse, la confiance des professeurs de danse dans les familles, p. 149. Danse, la chorégraphie moderne, p. 149.

Danse, l'utilité de la danse, p. 140.

Danse (la) est ie meilleur médecin, p. 147.

Danses (39) pour enfants, p. 147.

Danse causée, p. 150.

Danse (la) dans l’hygiène, suivie de quelques axiomes, p. 150.

Danse des patineurs, p. 150.

Danse (la) de la pêche et de la chasse, p. 150.

Danse (la) à travers l'histoire et chez tous les peuples, p. VI et 151. Danseurs (les) de routine et les danseurs qui ignorent les principes de la danse, p. 151.

Da-Silvienne (la), p. 151 ; éd. E. G. '

Déboîtés en arrière (pas), emboîtés, p. 152.

Décroissance du mariage, p. 222.

Définition de la danse, t. Ier, p. 6, 2e alinéa.

Définition de la valse (la), p. 152.

Dégagé (temps), p. 152.

Déjeuner (le), p. 435. -

Delanoyenne (la), avec poésie, p. 152.

Demande en mariage (la), etc., p. 454.

Démarche au Palais, au Parlement, p. 428.

Dents (les), p. 444.

Dérobée (pas), p. 154.

Dérobée (la), p. 154.

Détourné ou déroulé (pas), p. 154.

Deuil (pendant le), les études des enfants, le cours de danse, etc., p. 154.

Développé (temps), p. 154.

Devoirs (les) des danseurs en soirée, p. 154.

œ4 TABLE DES MATIÈRES

Devoirs (les) des eniants, parents, prolesseure, tuteurs, pupilles, etc.,- Devoir (les) des invités, des demoiselles et] garçons d'honneur, t. I",

Dmardàise’oaf," pî^ 15/f eomp. F. Banget; éd.»Abot, 31, rue Montmartre, Pans.

Dîner (le) et ses réglés, P . 433.

Diplôme. Voyez: Certificat, p. 633 et 626 Discours de M. Giraudet à l'Académie, p. 616.

Distinction (la), p. 4 '38, 431 et 433.

Doigts (position des), p. 467.

SîT£S)™,’cPomiïsiteurs, éditeurs de musiqué, etc.; hais, tbéàtrès, etc., p. 641

K SCSnïflfnres, gravures, etc., parus dans les journaux

illustrés ou autres, p. 632. ■

Ecarts (grands) en l'air et par terre, p. 155.

Ecart chinois (pas), p. 154. • -

: Ecart trépigné de matelotte, p. 1p°.

Echappé (1), temps, p. 155. „

Ecole Centrale et leur danse la Balance, p. 15o. ,,

Ecossaise (P), p. 1:55 ; éd. Marguentat, 21, boulevard Bonne-Nou\elle„ Paris.

Ecriture (1'), p. 437.

Editeurs de musique, de. danse, leurs noms et adresses, les auteurs et compositeurs, p. 585.

Education (1') est complète. Voyez : Note de Guillaume II, p. 275. Education dès enfants (P), P- 156.

Education française, p. 427.

Education (P) et l'instruction, p. 155.

Eglise les mariés, les invités, au temple, à la synagogue, (à 1'), p. ln<v 4 Voir aussi : p. 444.

Elégance (1'), p, 428. ,

Elégante (!'), p. 156.

Elévation (temps de 1), p. 156.

Elevés (pas), p. 156,

Ellsworrh (thé), danse américaine, p, 157.

Emboîté (un pas) déboîté^ p. 157.

Embrassades. Voir : Caresses, p. 58.

Emma, polka, p. 157; éd. E. G. > j

Emprunteur (1'), p. 443.

Enfants (39 danses pour), p. 147.

Enfants. Voyez : Education, p. 147, 154, 155, 156, 427 et 496.

Enfants (devoirs des), etc., p. 154.

Enfants (les) et le vélo dans l'éducation, p. 496. 1 Engagements des artistes (projet des), p. 636.

Entrée en ménage, p. 428.

Entrée au salon (1'), t. Ier, p. 23.

Entrée au salon, on ne s’annonce pas soi-même, t. Ier, p. 21, 6« alinéa,. Entrechat (1') simple, p. 157. Voir aussi : Dessins, p. 472.

Entretaille (1'), p. 157.

Enveloppe non cachetée, p. 440.

Equerre (ouvrir 1'), gigues, matelottes, p. 157.

Escalier (dans 1'), dans la rue, p. 158. Voir aussi : p. 444.

TABLE DES MATIÈRES

Escargot (F) de la Farandole, p. 158.

Esméralda (1’), p. 158.

Espana (1'), p. 158 ; éd. E. G.

Espagne (les folies cF), p. 158.

Espagnole (danse), p. 158; éd. Katto, me de l'Ecuver, Bruxelles.

Etoile (F) des valseurs, p. 158 ; éd. E. G.

Etreinte (F), p. 59, 7« alinéa.

Etude des jambes, p. 468; idem du corps, p.,465; idem des bras, p. 467. Eventail (danse de F), p. 158; éd. E. G.

Eventail (la conversation derrière un), t. Ier, p. 25. IR alinéa.

Eventail (question de F), p. 158.

Excelsior genre Parisienne et Elégante en y ajoutant le Pas-de-Quaire, soit la répétition des danses classiques, salut et révérence après une promenade.

Examens.de danse à l’Opéra. Voir : Théâtre , p. 453.

Excentrique F), p. 158.

Excès de politesse, p. 433. •

Exovienne (F), p. 158 ; éd. E. G. - Exercices de la chorégraphie (les 20), p. 457.

Faler-Danse, p. 159 ; éd. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie).

Famille (la danse en), p. 148.

Fandango au salon- (le), p. 159.

Fandango au théâtre (le), p. 159.

Fandango dans les villes, p. 159.

Fandango pour 8 couples. Omission de l’Aeadémie américaine. Farandole (le pas de la), p. 159.

Farandole; évolution de la farandole, p. 159.

Farandole parisienne. Voir : Parisienne, p. 287 ; eoipp. Dreyffus ; éd.

Fatout et Girard, 84, boulevard Sébastopol, Paris.

Faranddle (origine de la), p. 159.

Fashion (The), p. 159; eomp. Rosenberg; éd. Newberger, 165, East, 72, Th. St., et chez Bloch, 2, Brader strass, Berlin.

Fatmée kabyle (la), p. 160; éd. Petit, chez Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. .

Faux pas. Voir : Menuet , p.231.

Fédéral (the), p. 160; éd. Braun, 63, Fourt avenue, Pittsburg Pa (Etats- Unis, Amérique).

Fées et revenants, avec solo par la reine des fées. Omission de F Académie américaine. '

Feixeirienne (la), p. 160; éd. E. G. .

Félibrienne (la), p. 161. . .

Femme modeste, p. 441.

Femme en visite (la), p. 161.

Fernande (la), p. 161 ; éd. E. G.

Feuillet-Péeour (Messieurs), p. 530; leurs œuvres sur la danse. Fiançailles (soirée de), p. 161.

Fiançailles (tenue aux), p. 161.

Fiancés (devoirs des), p. 161.

Figure (la), p. 161.

Filles- de marbre (ballet des), p. 26.

Fischérienne (la), p. 161.

Five O’Clock tea, p. 435.

Fleuret (le vrai pas), p. 162.

Fleurs et les abeilles (les), 24 jeunes filles en fleurs, 10 garçons en abeilles, . reine et roi. Omission de l’Académie américaine.

TABLE DES MATIÈRES

Flirt (danse du), p. 162; éd. E. G.

Folies d’Espagne (les), p. 158.

Forçats du snobisme vélo (les), P- 497 •

Formulès^diverses d’invitations cérémoniales, intimes et muettes, p. 163. Fouetté (temps), p. 164.

Fourchette (pas de la), p. 164. ■ Q

Fournisseurs d’accessoires de cotillon (noms et adresses des), p. 584. Française, pot-pourri (la), p. 164.

Française (auire), p. 164.

Franco-Russe (la), p. 164.

Fricassée (là), p. 164; éd. E. G.

Frotté (pas), p. 164.

Frou-Frou, mazurka; p. 165.

Fumeur, p. 445. Voyez aussi : p. 428. .

Funérailles de toutes religions, régleur de convois (les devoirs des), p..lo5. Gaillarde et les pas (la), p, 165.

Galop (pas de), p. 166.

Galop-Balancé (le), p. 166.

Galop-Polka italien (le), p. 166.

Galopade (la), p. 166.

Gambrinussina (la), p. 16 6.

Ganglovienne (la), p. 167.

Ganter et se déganter (se), p. 444.

Gants en toutes circonstances* (les), p. 167.

■ Gants pour signer, pour la poignée de mains, etc., p. 163. Voir aussi p. 444.

Garçons et demoiselles d’honneur. Voir : Mariage , tome II, p. 217. Garden-Parties, p. 435.

Gargouillade (pas de la), p. 168.

Gâteau des rois, p. 435.

Gauloise (la), p. 168.

Gavotte (la), p. 79; Desrat, dans l’édition de 1891. Omission.

Gavotte fin- de-siècle, p. 186.

Gavotte kaiserin, p. 182.

Gavotte des lanciers (la), p. 171.

Gavotte de Laure Fonta, p. 172.

Gavotte Louis XIII ou Libella, p. 179. .

Gavotte Louis XV, p. 185.

Gavotte dans le style Louis XV, p. 186.

Gavotte de Marly, p. 173.

Gavotte Marousiâ, p. 181.

Gavotte de la marquise (la), p. 172.

Gâvotte des mathurins. Voir la théorie à son nom ou répertoire des danses, p. 593.

Gavotte militaire, pour être admis prévôt de danse aulrégiment, p. 172. Gavotte (origine de la), p. 188.

Gâvotte des Pages, p. 175.

Gavotte du Pas-de-Quatre, p. 188.

Gavotte-Polka (la), p. 188.

Gavotte des princes, p. 184.

Gavotte Psyché (gavotte-valse), p. 176.

Gavotte du Rhin. p. 177.

Gavotte Savoya, p. 178.

Gavotte Stéphanie (la), p. 168.

TABLE DES MATIÈRES

Gavotte Stéphanie (pas de la), p. 188.

Gavotte-Valse (Lagus), p. 170.

Gavotte-valse Paul, p. 170.

Gavotte de Vestris, p. 171; éd. E. G.

Gavotte de Vestris (pas de la), p. 171.

Gavotte des vieilles villes, aut. eornp. Périn-Laborde; éd. Schott, 56, rue Montagne-de-la-Cour, Bruxelles, 5 fr. Voir la théorie au répertoire de danses à son nom, p. 594.

Gendre. Voyez : Belles-mères , tome Ier. p. 90.

Gentillette (la), p. 189.

Gestes (présentation et les), p. 345.

Giglio (Céleste), valse, p. 60.

Gigouillette (la), p. 190.

Gigue (la), p. 19U; éd. E. G.

Gigue américaine de salon (la), p. 190.

Gigue américaine de salon (pas de), p. 191.

Gigue anglaise croisée de salon, p. 190.

Gigue anglaise de salon, p. 191 ; éd. E. G.

Gigue anglaise (pas de), p. 191.

Gigue écossaise, p. 191.

Gigue française de salon, p. 190 ; éd. E. G.

Gigue française de salon (pas de), p. 192,

Gitana (la), p. 192.

Gitana (autre), p. 193.

Glissade (temps), p: 193.

Gracieuse (la), p. 193; éd. E. G.

Gracieuseté, danse, p. 193 ; éd, E. G.

Gracovienne (la), p. 194 ; éd. E. G.

Grand-Père (le), p. 194.

Gratitude (la), p. 443.

Graziana, p. 194.

Grec (danse du pas), p. 300.

Grincheux (les), t. I", p. 21, 10^ alinéa.

Gross-Steep, p. 195.

Grue (danse de la), p. 195.

Grue à droite (pas de), p. 195.

Guaracha, p. 195.

Guide de la bonne société, p. 431.

Guide du cotillon et ses trois genres, p. 87.

Guillaume II, empereur d’Allemagne (une note aux officiers, incomplet, par). — Guillaume II et la danse, etc. p. 276.

Gymnastique-Danse de salon et en plein air, théorie en préparation, Voir : p. 535.

Habanera espagnole, p. 195.

Habanera de salon, p. 196.

Heureux effets de la danse (les), physiques, moraux et éducatifs, t. I",

High School, two-step, p. 196.

Higland (le), p. 197.

Higland Fling, de l’Académie américaine. Omission.

Hirondelle (1’), p. 197.

Histoire de la danse à travers les âges et les peuples, t. Ier, p. 6. Voir aussi : Avant-Propos, t. II ; la danse depuis le singe jusqu’à nos jours.

Hollandaise (la), p. 197 ; éd. E. G.

TABLE DES MATIÈRES

Holubiec. (F), p. 197.

Homme bien élevé, p. 442.

Homme content (pas de 1’), p. 198.

Homme triste (pas de 1’), p. 209

Hommes au bal (les), leur tact, les sots, les grincheux, p. 198.

Hommes du progrès, biographie illustrce.de E. Giraudet. ode a Giraudet, une carrière bien remplie, p. 198.

Hongroise (là)) P- ~0l ; éd. E. G.

Hongroise (autre genre de), p. 201 .

Hornepipe (1’) de Koopman, p. 201.

Hornepipe sailors, de l’Académie- américaine. Omission.

Hospitalité (I), p. 442. . . ■ . ... , , ,

Hygiène (la danse dans 1’), t. 1", p. 16. Voir aussi : Trinité de la, danse , t. Ier, p. 11,

Hygiène (1’) de la bouche avant le bal, p. 201. ^

Hygiène de la danse, par le docteur Monin, t. Ier, p. 0, dernier alinéa. Hygiène de la danse, par Platon, t. Ier, p. il, 2<= alinéa. Voir aussi : Trinité de la danse, t. Ier, p. H.

Hygiénique (la. danse), parlegrand Socrate, t. Ier. p. 10, dernier alinéa.

Impériale (T), p. 201

Instruction (l’Education et 1’), p. 155.

Instruction générale pour la danse au théâtre, p. 460.

Interview du journal le Progrès , par A. Ric-ard, p. 1 .

Invitation à la danse dans tous les bals; de l’Elysée-Loubet à l’Elysée- Montmartre, p. 202.

Invitation muette, p. 202.

Invitation pour un bal (carte d’), p. 202.

Invité (h) à dîner, etc., p. 442;

Invités à la noce, etc., t. Ier, p. 61, t. II, p. 154 et 217.

Ionienne, p. 201.

Irlandaise (F), p. 202.

Irlandaise, 3 garçons et 6 jeunes filles, de l’Académie américaine. Omission.

Italienne (10, p.- 202 ; éd. E. G.

Ivrogne (pas d’), p. 202.

Japonaise (la), p. 203 ; éd. E. G.

Jean (danse de saint), p. 203.

Jeté-battu ou brisé, p. 204.

Jetés (grands), p. 204.

Jetés (pas et temps), 3 jetés assemblés, p. 203.

Jetés petits battements, p. 204.

Jetés sur place (deux), p. 204.

Jetés en tournant, p. 204.

Jeu de la baguette, du pas grec, p. 204 .

Jeune homme doit-il savoir danser... pour aller au bal, t. Ier, p. 24 8e alinéa.

Jeune fille (pour conduire la) au bal, au cours de danse, etc., p. 204 et . 276. Voir aussi ; 442.

Jeunes filles et des dames (tenue des) quand on les invite à danser, p. 204. Voir aussi : p. 276 et 442.

Jeunes filles (pas des) au théâtre, p. 205.

Jeux et bals, p. 405 et 428. Voyez aussi ; le journal l’ Autorité, de Paul de Cassagnae, n° 208, du 27 juillet 1899.

Jeux d’argent (les).

Le jeu, ce terrible fléau de notre société moderne, exerce surtout ses

TABLE DES MATIÈRES

ravages dans les cercles, casinos et villes d’eaux. Ces endroits là, et combien d’autres encore, comptent des gens que la passion du jeu domine et absorbe complètement. On sait que le jeu d’argent entraîne de graves désordres intellectuels. Le joueur perd insensiblement le sens moral. Ses facultés s’émoussent, son intelligence s’éteint, son cerveau se vide. Les sensations qu'il éprouve sont à tel point violentes qu’en peu de temps il est usé, vieilli et insensible.

Rien n’existe plus pour lui que le jeu. Ses parents, ses amis aussi bien que les plus nobles sentiments ne lui causent plus la moindre émotion. Le joueur s'ennuie en société, à table et partout où l’on ne joue pas. Son sommeil lui-même est troublé par le cauchemar du jeu. Il rêve qu’il gagne. des millions, assis à une table de baccarat; il bat les cartes, les distribue et les palpe amoureusement. Perdre ! gagner î sont les seuls aimants qui l’attirent.

Ils sont, malgré eux, la proie de cette puissance les malheureux qui ont contracté la funeste passion du jeu. Beaucoup, parmi les victimes delà dame de pi que, -voudraient secouer ce vice. Pas moyen, l’habitude est prise et, c’est plus fort que les meilleures intentions ; il faut qu’ils jouent pendant une moitié de la journée et une partie de la nuit. A peine prennent-ils le temps de manger.

La table, la belle nature, le théâtre ; plus rien ne les enthousiasme. Je voudrais donc crier casse-cou ! à ces malades ; je voudrais les ramener à la vie de famille et de relations amicales en leur faisant toucher du doigt ce qu’il y a d’horrible et d’anti-humanitaire dans leur dégradante manière de vivre.

Une bonne sauterie en famille, où les dames de cœur et de trèfle seraient remplacées par de charmants minois frais ét souriants, surpasserait de beaucoup en plaisir les émotions malsaines de la table de jeu. Y a-t-il quelque chose de comparable à une intéressante causerie à laquelle prennent part des gens érudits et des femmes sprituelles. C’est là que doit briller quiconque veut mériter le titre d’homme bien élevé.

Ces réflexions me furent inspirées par la remarque d’un vieil ami, Alfred de Brochet, qui, de passage à Aix, fut frappé de l’importance donnée aux salles de jeu au détriment des salles de bal, lesquelles sont quelquefois même, dans certaines villes d’eau, totalement absentes.

— Ce qui t’a paru extraordinaire est fort simple, lui répondis- je; que faire au Casino, si l’on ne joue! s’endormir dans un coin, ce serait peu engageant. Ceux même qui viennent là sans idée de jouer se laissent, de la sorte, entraîner n’ayant rien de mieux à faire. C’est d’ailleurs tout ce . que demandent les vide- pochent les; ruine santé présidant à ces établissements de perdition. Si l’on dansait tous les soirs, les toilettes et la. grâce des damés auraient bientôt fait de l’emporter sur les dames de pique et de carreau. Les salles de jeu né tarderaient pas à devenir désertes et cela ne ferait pas l’affaire des tenanciers de casinos. Voilà, mon ami, pourquoi les bals deviennent de plus en plus rares à Aix, aussi bien que partout où le jeu règne.

— JM’empêche, continuai-je, que rien n’est comparable au bal, à l’exquise société de la femme, à la musique et à la danse. Ce sont là des distractions qui reposent l’esprit, chassent les ennuis et contentent le cœur.

' Tandis que le joueur est une sorte, d’être sauvage abruti par ses combinaisons de jeu, n’ayant aucun goût pour le travail, ne possédant plus d’autre illusion que l’insaisissable appât du gain ; l’homme qui ne joue pas a conscience dé sa mission sur terre ; il est aimable avec chacun et cherche à se rendre utile en toute occasion ; il adore sa famille, estime et fréquente ses amis, aime le travail, la table et le repos. Maintenant,

660 TABLE DES MATIÈRES

dis-je à mon ami en guise de conclusion, vois de quel côté est l'hommô digne de ce nom. E. Giraudet.

Jeux de mots (les), p. 433.

Joto Aragonesa, p. 205; comp. Rubio.

Jouer un morceau dans un salon, le chant, etc., p. -ioo.

Jour de l'an, les usages pour les cartes de visite, etc., p. ~Oo.

Jour de Madame (le), t. Ier, p. 87, 5e alinéa. „„„ „

Journaux (les articles parus dans les) sur la danse, p. 573. V oyez . Lr rata , p. 643.

Kabile (la), p, 206.

Kaiser, p. 206.

Kalanda, p. 206 ; éd, E. G.

Khédive, p. 206 ; éd. E. G .

Konigin, p..207. .

Kreutz-polka, berline allemande, p, 208.

Laitière (la petite), p. 208 ; éd. E. G. . , . , ,

Lanciers à la mode, à 4 couples, p. 3o0 ; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris.

Lanciers, à 3 et 6 couples, p. 208. j

Lanciers ordinaires et Lanciers valsés, et tous les quadrilles. Voir : Quadrille , p. 345. .

Lanciers (on se doit à sa danseuse en dansant les), t. I", p. 21, dernier alinéa.

Lanciers (question de la main gauche et droite de la 5e figure des),

Lanciers fin de bal, p. 208.

Lanciers des bals publics, p. 208.

Lanciers valsés (abrégé des), p. 351 ; comp. Desormes ; éd. Le Duc, 3, rue de Gram mont, Paris.

Langage (le), p. 432.

Langue française (la), p. 440.

Lavandarina, p. 208. J

Leçons de danse et de tenue et maintien (manière de donner des), nouvelle découverte pour apprendre la danse à 2 et 3 temps, boston, etc..., poésie aux danseurs, p. 208.

Leçons à domicile, écoles, pensionnats et familles, p. 209.

Légende des dessins pour les danses par couples enlacés, p. 210.

Légende des dessins du quadrille Giraudet, p. 210.

Légende des dessins pour tous les quadrilles, etc-., p. 210.

Lesagienne (la), p. 210.

Lettre (la façon de tourner une), p. 437.

Lettre non cachetée, p. 440.

Lettre à un prêtre, p. 438. — Le prêtre convive, p. 435.

Levade (la), p. 211; éd. E. G.

Levé (pas), p. 211.

Liaisons dans le langage (les), p. 428.

Livres, questionnaire des confidences pour jeunes filles, p. 445.

Loi militaire (la), p. 257.

Longue (la), p. 211; éd. E. G.

Londres (la vie, les bals et la danse à), p. 448.

Lorgnette-polka (la), p. 211.

Louis XV (danse de), p. 212.

Loure (la), p. 212.

Lu...k (la), la Lucas, p. 212; éd. E. G.

TABLE DES MATIÈRES

Lunch, p. 435.

Lyonnaise (la), p. 212; éd. E. G.

Lyonnaise (autre), p. 212.

Macabre (danse), page 212.

Madrilène, p. 213.

Madrilène-mazurka espagnole, p. 213.

Mai (danse de), p. 213.

Main gauche ou main droite dans la 5e figure des Lanciers, tome Ier, p. 247.

Mains (voir poignée de), p. 336.

Mains croisées. Voir : Pirouettes , tourniquets , p. 334.

Maître de maison qui donne une soirée chez lui (devoirs d’un), p. 213.

Maîtres de Ballets de 1671 à 1839 (les), p. 449 et 450.

Maîtres- Valseurs (les), p. 213; éd. E. G.

Malgaches (2 danses) originales, p. 213. Voir: Créoles, à la table des matières ; éd. E. G.

Malgache (autre danse) originale, p. 214 ; éd. E, G.

Malheur, p. 445.

Manière de régler une soirée dansante, tome Ier, p.72. Voir aussi tome II, p. 279. Voir également : Organisation des bals d'enfants, à la table des matières.

Manola (la), p. 214.

Maquillage (le), p. 444.

Marche des dieux, dans Asgard, à 12: 3 dieux, 3 dames, 3 guerriers, 3 walkyries. Omission, de l’Académie américaine.

Mariage (le), la demande, la cour, soirée des fiançailles, tenue aux fiançailles, devoirs des fiançés, corbeille et contrat, les 4 régimes sous lesquels on peut se marier, cérémonies civiles et religieuses, pièces à fournir, la toilette, la table et la soirée, cadeaux, visites, anniversaires, noces d’argent, etc..., devoirs des invités, des garçons et des demoiselles d’honneur, p. 214.

Mariage (abrégé pratique des devoirs de chacun pour un), p. 220.

Mariage à l’étranger entre français ou mixte, p. 217.

Mariage (physiologie du), le mari doit-il adopter envers sa femme le système de la tutelle ou de la bride sur le cou ? La femme doit-elle commander ou obéir à son mari ? p. 43 ; tome Ie1.

Mariage et toutes ses phases en toutes religions, p. 222.

Mariage (décroissance du), un remède, complication des formalités,

Mariée danse (la), p. 222.

Marraine (les devoirs d’une), p. 222.

Marthyne (la) avec poésie, p. 222 ; éd. E. G.

Marthynette (la), avec poésie, p. 224 ; éd. E. G.

Mascotte (la), p. 225.

Matassins (les), p. 226.

Matelotte de la gigue et de l’anglaise (promenade de la), p. 226.

Matelotte militaire (la), p. 227 ; éd. E. G.

Matelotte (la) des mousses, p. 226; éd. E. G.

Mazourka (la), p. 227.

Mazourka-russe, p. 228 ; éd. E. G.

Mazurka (pas de), p. 228.

Mazurka (la colonne) de Kevers, p. 228.

Mazurka-marseillaise (la), p. 230.

Mazurka nationale, p. 229.

Mazurka (polka), p. 230.

TABLE DES MATIÈRES

Mazurka-polonaise (la), 4 genres, p. 230.

Mazurka-russe, la czarine à la mode, p. aju.

Mazurka-russe (pas de), p. 229.

Mazurka-russe de Brun-Buisson, p. ~3U.

M azu rka Ur usse , B^geaVd,' 143 octobre 1899; êd. 162, faubourg Saint- Denis Paris. — Mouvement de mazurka 3/4.

Position : La dame et son cavalier, placés sur la même ligne, se tiennent les mains de la manière suivante : main droite à main droite, main gauche à main gauche, sé croisant sur les mains droites.

Exécution : Cavalier et dame, partant ensemble du pied droit, font 2 pas de sagantina (1), puis le cavalier fait faire un tour sur place et vers la gauche à sa cavalière, en passant les mains au-dessus de la tête, d’abord les mains gauches, ensuite les mains droites.

Après ce mouvement tournant les mains droites sont dessus, reprendre la première position, c’est-à-dire placer les mains gauches dessus et recommencer le tout.

Mazurka-valsée, p. 230.

Mazurkette, de Bigeard, 162, faubourg Saint-Denis, le 14 octobre 1899. — Mouvement de mazurka 3/4. üj

Position : Le cavalier.et la cavalière se placent sur la même ligne, le cavalier entourant du bras droit la taille de sa cavalière, la main gauche sur là hanche ; la cavalière la main gauche sur l’épaule de son cavalier, soutenant de la main droite sa robe légèrement soulevée.

Le cavalier part du pied gauche, la dame du pied droit; les pas pour-;-, la cavalière sont les mêmes que pour le cavalier, mais du pied opposé. / Cavalier : Glisser le pied gauche en avant, rapprocher le pied droit du pied gauche en le chassant en avant, s’enlever sur le pied droit en soulevant légèrement le talon, et en rapprochant le pied gauche levé, la pointe basse, près du pied droit ; faire ensuite un pas de-polka du pied gauche en passant à la droite de la cavalière et en changeant le bras qui la soutient. (Chaque pas de polka entraîne un changement de main et I de côté). Reprendre, etc.

Mémoire (la).

Fréquemment de jeunes élèves se sont plaints à moi de leur défaut de mémoire. Il leur est impossible, disaient-ils, de retenir la moindre leçon. . C’est à leur intention que j'expose ici une méthode mnémotechnique qui a donné, en toute circonstance, les meilleurs résultats.

Il faut d’abord partir de ce principe, que la mémoire naît et se maintient par un exercice mnémotechnique et quotidien. Il suffit de s’adonner progressivement et avec méthode à l’art de retenir les phrases. Pour cela, on devra débuter en n’imposant au cerveau que le travail qu’il peut supporter selon ses aptitudes et son développement. Si vous ne pouvez en retenir plus, n’apprenez, par exemple, qu’une ligne de votre leçon, répétez-là jusqu’à ce qu’elle soit en quelque sorte incrustée dans votre souvenir ; puis passez à une deuxième ligne et, lorsque vous savez cette deuxième ligne, répétez les deux.

Continuez à procédér de la sorte pour une 3e, 4e, 5e ligne et ainsi de suite, en répétant l’ensemble des lignes précédemment apprises chaque fois qu’on en sait une nouvelle. En suivant eette progression, tout le monde arrive en peu de temps à réformer une mauvaise mémoire et à en acquérir une bonne, en cas d’absence absolue.

(1) Voir description du pas de la Sagantine.

TABLE DES MATIÈRES

Dans ce dernier cas, ne jamais oublier qu’il faut à la mémoire un exercice méthodique, progressif et quotidien. Ne pas trop la charger par conséquent, et espacer les exercices pour qu’ils soient chaque jour plus longs et plus importants.

J’ai connu un artiste lyrique qui ne pouvait chanter, sans que toutes les phrases lui fussent rappelées parle souffleur. Lorsqu’il vint me trouver, m’expliquant son embarrassante situation, je lui exposai mon système en lui en faisant ressortir le côté pratique, facile et applicable à toute chose.

Dès qu’il eut bien compris, le voilà à l’ouvrage. Le premier jour, il arriva à apprendre 4 lignes qu’il s’appliqua à bien saisir en les répétant 50 fois. Le deuxième jour, cette dqse se trouva doublée et ainsi de suite. Depuis un an que ce chanteur pioche cette méthode, sa mémoire est ■devenue prodigieuse. Il est arrivé à retenir facilement toute chose, les rôles, les chansons et les scènes dont il a besoin pour l’exercice de son art.

Heureux de ce succès inespéré, il convient aujourd’hui que l’exercice mnémotechnique, peut seul, dérouiller la mémoire et la maintenir en parfait fonctionnement. Chacun peut y arriver, mais il faut de la volonté, de la patience et du courage.

D’ailleurs, j’ai fait l’expérience de cette excellence méthode sur moimême avant de la recommander aux autres. Notez que, étant jeune, ma mémoire était absolument nulle et que, grâce à cette méthode, elle est depuis longtemps sans rivale. Je puis dire, sans flatterie, que mes dix années d’entrainement m’ont permis de caser dans mon cerveau 6344 danses ou pas chorégraphiques et 3333 figures de cotillon, le tout bien .classé et constamment présent à la mémoire. Notez qu’un pareil bagage représente la matière de deux volumes Larousse.

Pour un homme qui, enfant, avait si peu de -mémoire, que mon père depuis s’est souvent écrié: Où donc peut-il caser tout cela? Je crois que c’est un résultat concluant. E. Giraudet.

Menu (le), p. 433.

Menuet de la Cour (le), p. 230.

Menuet de la Cour (pas du), p. 235.

Menuet (4 sortes de pas de), p. 236.

. Menuet de la Cour par Périn, p. 232.

Menuet de la Cour, de Périn (théorie des pas du), p. 233.

Menuet de la cour royale de Berlin, p. 248.

Menuet-dansé (le), p: 234.

Menuet français du xixe sièçle, p. 243.

Menuet Lenox, p. 247.

Menuet Louis XV, p. 240.

Menuet de Malpied (pas de), p. 235.

Menuet Marguerita (le), p. 253*

Menuet national américain, p. 25t.

Menuet, par O de Seltz (pas de), p. 236.

Menuet oriental (le), p. 247.

Menuet quadrille du xix' siècle, p. 237)

Menuet nouveau, le Régent, p. 238.

Menuet de la reine (le), p. 255.

Menuet de salon italien, p. 251.

Menuet au xvne siècle, p. 236.

Menuet Stately, danse américaine, p. 246.

Menuet Trianon (le), p. 255, de Louis, 8, rue Bertrand, Rennes. Menuet-valsé (le) anglais, p. 250.

Menuet-valsé (le) français, p. 251.

664 TABLE DES MATIÈRES

Mesures (la valeur des), des temps, des pas, des mouvements. Voir: Statistique, p. 418.

Métronome pour les danses (nos du), p. 420.

Mexicaine, p. 255.

Mignardès (pas), p. 257.

Mignon anglais, de Crompton, p. 225.

Mignon français "

Mignon italien,

Mignons du roi

Militaires (Danses), p. 18, au, zzo, zz/, ukïk»o, &vi, */i, xw,

25, 300, 26, 331, 81 à 85, 164, 404, 410, 305. Voir aussi : Le Capitaine Cock. T. Ier, p. 10, 11e alinéa.

Militaire invité, p. 436. Voir : Toilette. Tome Ier, p. 66.

Militaire (La loi) sur le service, p. 257.

Mon beau château (Ah !), ronde d’enfant ; p. 261.éd. E. G.

Mon opinion sur une foule de questions posées d’un peu partout, p. 261. Mon répertoire de musique de danse de tous les pays, p. 585.

Monaco (La), p. 261, éd. E. G.

Mondaine (L’élégante), p. 261, éd. E. G.

Montférina-Polka (La), p. 262.

Mont-Férine, danse italienne, p. 262.

Montférine (Autre), p. 262.

Monténégrina (La), p. 262.

MoDtégrine-Polka, p. 263.

Morisque (La), p. 264.

Mort d’an ennemi (La), p. 445.

Moscovite danse russe, p. 263.

Moska, danse d’enfants, p. 264.

Moucher (Se) à table, p. 434.

Moucheté (Temps). Voir : Battements (Petits), p. 31.

Mouchoir (Le) pendant la danse, p. 264. Voir aussi : 444.

Moulinet du Pas-de-Quatre Giraudet, avec dessins, p. 264.

Moulinets, tourniquet double-chaîne, chevaux de bois, la croix, etc., des quadrilles, cotillon et autres danses, p. 267.

Moulinet, danse turque, p. 267.

Moulinette (La), p. 268.

Muses (Les Neufs), p. 268.

Musette (La) des bergères; p. 269. éd. E. G., •

Musette-Berceuse (La), p. 269.

Musette de Laure (La), p. 269.

Musette-Polka (La), p. 270.

Musique (Notes de) des danses classiques, n° du métronome, p. 420. Musiques de danse de tous les pays (Mon Répertoire des), p. 585. Nadège, de Louis, 8, rue Bertrand, à Rennes, p. 271.

Nage (Le Pas de la), du Pas Grec, p. 271.

Naissances, Baptême, Parrain, Marraine; carte de faire part; formalités à remplir. Une lettre de Reclus, p. 271.

Nationale (La), p. 271.

Nautique (Danse), p. 272.

Navette (La), p. 272.

Néva (La), p 272.

Névà, mazurka-russe,, p. 272.

Niagara (The), page 643.

Nicker-Bocker (Le), p. 272.

Niortaise (La), p. 272.

TABLE DES MATIÈRES

Noces (Danse des), p. 272.

Noces d’argent, etc. Voir : Mariage , p. 217.

Noces d’or, de diamant, t. I", p. 85.

Noël, Pâques, etc., t. Ier, p. 89.

Noëlienne (Les) Patineurs. Voir Palais de Glace, p. 285.

Nonime (Le Pas et la Figure), p. 273.

Normandina, p. 273.

Notes de musique des danses classiques, n° des battements du métronome, p. 420.

Nous n’irons plus au bois ; p. 274, éd. E. G.,

Nouvel an chinois, p. 274.

Novita, p. 275.

Nymphes (Pas des); Pas de Trois, p. 275.

Observations aux dames et messieurs pour la danse dans les usages, p. 276.

Observations du bras que l’on doit offrir à la danse et à la ville, p. 276. Ode à Giraudet, p. 199.

Officiers (Les devoirs des). Notes de Guillaume II, p. 276, 257, 436.

Voir aussi : Toilette, t. Ier, p. 66.

Offres de la femme (Les), p. 441.

Olivettes (Les), p. 277. éd. E. G.,

Olivettes (Autres), p. 277.

Ombres et Lumières. Omission de l'Académie américaine.

Omnibus et tramway (En), une leçon de bon ton, p. 277. Voir aussi : 64. Ongles (Les), p. 444.

Opposition des bras avec les pieds pour la danse (Manière de former 1’), p. 278.

Oreille (L’) dans la marche et la danse, p. 278.

Organisation d’un bal, soirée, etc. ; questionnaire (Marche à suivre pour 1’), p. 279. Omissions : 20° Prévenir les compagnies de voitures pour la sortie du bal ; 21° Un sergent de ville pour faire passer les voitures à tour de rôle; 22° Prévenir les locataires et concierges pour un bal de nuit de famille; 23° Rafraîchissements aux musiciens, souper, etc.; 24° Tapis et marquise en cas de mauvais temps à l’entrée de la porte. Les banquettes sont préférables aux fauteuils pour laisser plus d’espace aux danseurs. Les plantes vertes sont d’un bel effet autour de l’orchestre. Les employés au bal privé n’acceptent pas de pourboires. Organisation d’un bal d’enfants. — Manière d’organiser et de conduire un bal d’enfants .

Les bals d’enfants peuvent être costumés ou non; mais, dans n’importe quel cas, le professeur qui le conduit, doit toujours être en tenue de soirée. Ces bals se donnent, d’ordinaire, de 2 à 6 heures de l’aprèsmidi, soit dans un casino, cours de danse, école, famille, etc.

Voici les prescriptions fondamentales devant présider à l’organisation et au règlement d’un bal d’enfants -

1° Se préoccuper d’un local en rapport avec la quantité d’invités.

2» Préparer un buffet de circonstance pour le goûter.

3° Organiser un orchestre ou s’entendre avec un pianiste.

4° Aménager un vestiaire.

5° Se munir des accessoires convenant au cotillon et des jouets nécessaires, si l’on désire en faire distribution .

6° Installer un guignol pour les intermèdes, un arbre de Noël, une tombola ou autres jeux pour les récréations au repos.

Il conviendra de familiariser les enfants avec la conduite qu’ils auront à tenir, dans une petite conférence préalable. Il leur sera recommandé de

TABLE DES MATIERES

saluer le professeur à son arrivée et au départ. Les parents doivent également s’associer à cette marque de déférence due à tout professeur.

Pour conduire un bal d’enfants, le professeur doit déployer un tact exemplaire, avoir l’œil partout et s'arranger de façon à ce que tous les enfants s’amusent et dansent. Les parents devront s’appliquer à adoucir la tâche du professeur en veillant à.ce que leurs enfants aillent au devant du professeur au début de chaque danse.

Les grandes jeunes filles devront se mettre à la disposition du professeur, afin de faire danser les enfants seuls ou timides. Voici comment on doit préluder à la conduite d’un bal d’enfants :

1° On débute par une promenade autour de la salle, dans laquelle tous les enfants défilent accouplés par rang de taille, les plus jeunes marchant les premiers à la suite du maître.

2° On exécute ensuite une ronde générale à travers la salle.

3° Promenade des arches. Tous les couples passent sous les bras les uns des autres .

4° Les ponts de tous genres formés par des couples, des groupes tenant des demi-cerceaux enrubannés ou fleuris. Leur réunion forme des tunnels. ; ■ ;

5° Moulinet central entouré de deux grands cerclés dont l’un tourne à droite et l'autre- à gauche. A un signal donné, le rond qui tournait à droite évolue à gauche et vice versa. Dans cette partie, les plus jeunes bébés seront en moulinet, les grands forment le premier rond et les plus grands le deuxième.

6° On forme un grand rond général. Après quelques tours de rondeau, ^ les plus petits se placent dos à dos au centre pendant que les autres, reformant le rondeau, tournent autour au galop. On opère ensuite à l’inverse ; les grands se placent au centre dos à dos et ce sont les petits qui tournent autour d’eux. On peut répéter cela à volonté suivant les besoins du programme.

7° On fait exécuter des tourniquets, chevaux de bois, moulinets par couples ou par groupes de 4, 8, 16, 32, etc. . .

8° Un charmant et amusant effet est obtenu par des rondes de 4, 6,

8, etc.

9° Les chaînes de toutes sortes seront également du plus gracieux effet.

10° On admirera également les farandoles serpentinant dans tou les les directions.

Toutes ces figures s’exécutent sur n’importe quelle musique, mais il est préférable de les danser sur un quadrille. En plus des figures préci- ' tées, on pourra intercaler l’une ou plusieurs des 39 danses enfantines citées au t. II, p. 147. (Voir la table des matières au titre de chacune de : ces danses pour leur théorie ; )

Le professeur organisant et conduisant un bal d’enfants doit répéter préalablement les danses qu’il veut faire exécuter. La répétition aura lieu devant tous les enfants placés en cercle. Le maître est au milieu et exécute la danse avec une jeune fille choisie à cet effet. Cette précaution remplie, il accouple tous les enfants et organise alors une répétition généravh Apres cela, on danse avec la musique. Le professeur se porte, de preference, du côté faible, pour reprendre et encourager les enfants qui nont pas bien compris. Au besoin, il en fait sortir quelques-uns des rangs et les exerce individuellement. De leur côté, les grandes soeurs encouragent les tout jeunes bébés et au besoin dansent ensemble. Ne jamais marquer aucune préférence pour tel ou tel élève. Tous les enfants viennent au bal pour se distraire et danser.

TABLE DES MATIÈRES

Dans ces conditions pas de privilèges ; pas d’élèves préférés. Un collègue m’écrit que tous les enfants devraient savoir danser avant d’assister à un bal. Je suis de cet avis et répondrai à ce collègue que, pour leur suggérer le goût de la danse, il faudrait les engager à sauter, à goûter le plaisir de la danse; ils se feront ainsi à l’idée des bienfaits qu’elle procure et ces enfants ne tarderont pas à devenir de bons élèves.

Beaucoup de parents souhaitent souvent un maître de danse digne de ce nom, pour faire apprendre la danse, la tenue et le maintien à leurs enfants. Souvent aussi, les mères n’apprécient pas le dévouement du professeur qui s’applique à distraire leurs chérubins dans une sauterie enfantine ; c’est ce qui provoque l'hésitation chez beaucoup de mamans. En conséquence, Mesdames et Messieurs les professeurs feront bien désormais de semer pour récolter; ils s’appliqueront à mériter la confiance des familles et l’affection des bambins, comme l’étaient nos aïeux devant le peuple et les rois. E. Giraudet.

Nota. — En aucune circonstance les professeurs de danse ne doivent se costumer pour diriger un bal d’enfants.

Orientale (1’), p. 281.

Orientale (autre), p. 281.

Orientale (danse), p. 282.

Original (bal), un mort gai, p. 283.

Origine du pas boston et de la valse en l’an 879. Voir : Bourrée , p. 49. Origine du cotillon, p. 85.

Origine de la danse, t. Ier, p. 5. Voir aussi: Avant-propos , la danse depuis le singe jusqu’à nos jours, t. II.

Origine"du mot: danse, p. 283.

Origine delà Farandole, p. 159.

Origine de la Gavotte et de son pas, p. 188.

Origine des noms des 5 figures des Lanciers, p. 284.

Origine des noms des figures du quadrille français, etc., p. 284.

Origine delà pantomime, t. Ier, p. 7, 5e alinéa.

Origine de la polka, p. -284.

Origine de la valse et du boston, p. 49, 3e alinéa.

Ostendaise (pas de 1’), p. 284.

Ostendaise, p. 285; E. G.

Ostendaise allemande, p. 285.

Ostendaise élégante (1’), p. 285.

Ostendaise (1’) Gangloff, p. 284.

Ostendaise sautée, p. 285.

Ostendaise valséede Revers, p. 284.

Ostendaise ‘valsée (autre), p. 285.

Pain, p. 434.

Palais (au), p. 428.

Palais déglacé, skating, Noëlienne, Ies patineurs, p. 285 ; éd. Cairanne, 3, rue Turbigo.

Panaché, p..287 ; éd. E. G.

Papier à lettre (question de), t. Ier, p. 14.

Pâques (œufs), p. 441. Voir aussi : t. Ier, p. 89.

Parfum, p. 444.

Parisienne (farandole), p. 287.

Parisienne Giraudet, p. 287.

Parisienne Giuseppe, p. 287.

Parlement (au), p. 428.

Parrain'(les devoirs d’un), p. 288. Voir: t. I", p. 74-76.

TABLE DES MATIÈRES

Pas (1213) sérieux, comiques, burlesques, mimés, espagnols et un peu de tous les pays, p. 309.

Pas (40) d’avant-deux civils, p. 288; éd. E. G.

Pas (40 autres) d’avant-deux militaires, p. 295 ; éd. E. G.

Pas de basque, p. 293 et 314.

Pas boiteux, la boiteuse, faux pas ou fleuret, p. 314.

Pas bourré ou de bourrée, p. 288.

Pas de cheval, p. 290.

Pas de coquette et danse pendant une polka, p. 314.

Pas de danse (un), p. 288.

Pas d’été (20) civils, p. 296 ; éd. E. G.

Pas d’été (20) militaires, p. 297 ; éd. E. G.

Pas de deux anglais, p. 298.

Pas de deux Dearlon, Etats-Unis, p. 298.

Pas de deux Giraudet, p. 298.

Pas de deux, ronde des pierrots, p. 298.

Pas de deux Soria, p. 298.

Pas de deux,"two step, Paul, p. 298.

Pas de deux, valse bretonne, Louis, p. 298.

Pas différents (23), espagnols, turcs, russes, etc., p. 310.

Pas de la duchesse, p. 299.

Pas en 128 temps, p. 313.

Pas français, p. 289.

Pas grec (danse du), p. 300; éd. E. G.

Pas des patineurs, p. 300.

Pas (33) de pavane variés, p. 316.

Pas plongé de polichinelle, p. 301.

‘Pas de la polka russe, Luba , p . 342 .

Pas de quatre (un pas de), p. 303. .

Pas de quatre (le vrai), Tom-Tit, p. 301.

Pas de quatre; eomp. Yiard; éd. Margueritat, 21, boulevard Bonne- Nouvelle, Paris .

Pas de quatre (une grave erreur du) et de là valse, p. 303.

Pas de quatre que l’on doit danser, p. 303 Pas de quatre (quadrille du), p. 303; éd. E. G.

Pas de quatre (11 genres différents du), p. 303; éd. E. G.

Pas de quatre (observations de tous les genres du), p. 303. .

Pas de quatre Bigeard, p, 303.

■ Pas de Rouen (la Rouennaise), p. 303 ; éd. E. G.

Pas russe ou pas de basque, p. 293.

Pas saut de mouton, p. 313.

Pas turc, danse, p. 305; éd. ET G.

Pas des valseurs (le), danse lyonnaise, p. 308.

Pas de trois. Voir: Caravella, p. 54.

Pas de trois Giraudet, p. 304 ; éd. E. G.

Pas de trois Pichetti, p . 304 .

Pas de trois. Voir: Troïka, p. 481.

Pas de trois en pas de quatre terminé par un pas de deux, p. 305;

éd. E. G. * ' \

Passacaille (la), p. 314.

Passe-pied (pas du) de la cour, p. 315.

Passe-pied (pas du) de François Ier, p. 315.

Passe-pied François Ier, p. 315.

Passe-pied de la reine, p. 315.

Pastorale (la), p. 316.

TABLE DES MATIÈRES

Patineurs (les) mondains. Voir: Palais de glace, p. 285 ; éd. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris.

Patineurs (les), p. 285.

Patineurs (danse des), p. 150.

Patricienne (la), p. 316.

Pavane (la), p. 331.

Pavane d’Espagne, p. 331 ; éd. E. G.

Pavane Henri III, p. 324.

Pavane italienne, p . 326 .

Pavane moderne, p. 326; éd. E. G.

Pavane des patineurs, p. 329.

Pavane de la Reyne, p . 329 .

Pavane Richelieu, p . 329 .

Pavane- valse Lagus, p. 331.

Pavane (33 pas de) variés, de 1515 à nos jours 1900, p. 316.

Paysanne (la), p. 331 ; éd. E. G.

Paysanne hollandaise et hongroise, de l’Académie américaine. Omission .

Paysanne (la), de Bigeard, 162, faubourg Saint-Denis, Paris,, octobre 1899. — Mouvement de sehottisch 4 temps. — Position des danses tournantes.

1° Dame .'Exécuter du pied droit, en tournant à droite, et en se séparant de son cavalier, un pas de polka et un sursaut du pied droit, continuant le mouvement tournant dans le même sens ; faire un pas de polka du pied gauche et un sursaut du même pied, puis se plaçant en face de son cavalier, faire avec lui deux tours de valse ordinaire. Reprendre, etc.

. 2° Cavalier : Exécuter du pied gauche, un pas de polka en tournant presque sur place et à gauche, puis un sursaut sur le pied gauche, un pas de polka du pied droit et un sursaut sur le pied droit, dans ces deux pas il faut faire un tour en suivant bien les mouvements que fait la cavalière en même temps mais dans le sens inverse.

Le cavalier fait face à sa cavalière, et entourant du bras droit sa taille fait avec elle 2 tours de valse. Reprendre, etc.

Pêche et la chasse (danse de la), p. 150.

Pendant la danse (ce que l’on doit faire), t. Ier, p. 24, 3e alinéa. Père (un) qui conduit ses filles au bal doit-il danser avec elles? p. 332. Périssoire (danse du), p. 332 ; éd. E. G.

Perruquière, pantomime-danse, p. 332; éd. E. G.

Petite laitière. Voir: Laitière , p. 208.

Petits cofhités (les) au bal, p. 332.

Phalènes (les), p. 332.

Philippines (les), p. 434.

Photographie (offre de la), p. 443.

Physiologie du mariage: le. mari doit-il adopter envers sa femme le système de la tutelle ou de la bride sur le cou? la femme doit-elle commander ou obéir à son mari? p. 333..

Pianistes (avis aux) pour les arpèges, p. 22.

Piano (la place du) au salon, p. 445.

Pied de dehors, pieds de dedans, p. 333.

Pied fermé, p. 333.

Pied-de-nez de polichinelle, p. 334..

Pieds ouverts, p. 333.

Piémontaise (la), p. 334.

Piémontaise (la) de Renausy, p. 334.

Pique-Niques (les), p. 435.

Piqué (pas), p. 334.

Pirouette anglaise, volante, p. 293.

Pirouette en arrière de salon seul, p. 335.

Pirouette militaire, p. 289 ; 4e pas.

Pirouettes par la ou les mains en toutes danses, les mains et bras croisés, etc - p. 334. .

Pirouette de Pichetti (danse), p. 336.

Pirouette au théâtre. Voir: dessins 31 et- 32, p. 473.

Pliés (temps), p. 336.

Poésies de E. G. Voir: p. 38, 153, 199, 210, 222 et 224.

Poignée de main avec ou sans gants, p. 336. Voir aussi: t. Pr, p. 87, 5e avant-dernier alinéa Poignée de mains, les nuances, p. 336.

Poignet (position du), mains; doigts et bras, p. 467.

Pointer de côté, p. 337.

Pointer de côté et devant, p. 337.

Pointés du talon, de la pointe ou piquer (les), p. 336.

Polichinelle (la), p. 337 ; éd. E. G.

Polichinelle comique (pas de), p. 72.

Polichinelle de concert, p. 337 ; éd. E. G.

Politesse avec ses grands-pères et grands-mères, sa mère, son père, grands parents frères et sœurs, cousins, cousines, avec les enfants et amis, professeurs, employés, domestiques, la démarche au Palais et au Parlement, jeux au bal, entrée en ménage, etc. Voyez : Tenue et maintien , p. 428.

Polka (pas de), p. 337.

Polka nationale française (la), p. 338. Voyez : Position, p.,343.

Polka autrichienne (la), p. 338.

Polka du canard, p. 338.

Polka-croisée allemande, p. 338.

Polka des dames, p. 338.

Polka des enfants, p. 338.

Polka finale, p. 338.

Polka à gauche, p. 338.

Polka du hasard, p. 338.

Polka nouvelle de salon, p. 342.

Polka un peu partout, p. 338.

Polka-mazurka (pas de), p. 338. Voir aussi : Position , p. 343. Polka-mazurka, abrégé, dessins, théorie, p. 339.

Polka-mazurka des bals publics, p. 339. *

Polka-mazurka italienne, p. 339.

Polka-mazurka polonaise, p. 339.

Polka-mazurka russe, p. 339.

Polka-mazurka valsée (deux genres), p. 339.

Polka militaire de Washington, p. 339.

Polka des moutards, p. 339.

Polka des patineurs (Berline), p. 340.

Polka piquée, la Belle IVJadelon, p. 34.

Polka piquée à la militaire, p. 34Ü.

Polka piquée (l’originale), p. 341.

Polka piquée (autre), p. 341.

Polka russe à la mode (Luba), n. 341.

Polka russe (pas de la), p. 342.

Polka russe (la), p. 342.

Polka russe (autre genre), p. 342.

TABLE DES MATIÈRES

Polka à la russe, p. 342.

Polo (pas du), p. 342.

Polo- quadrille. Voir : Quadrille , p. 343.

Polonaise (la). Voir : Mazurka, p. 230.

Polonaise Dumans, p. 343.

Port des bras (le), p. 343. ' '

Portrait de la jeune fille (le), p. 442.

Poses, attitudes, p. 467.

Position d’un couple pour toutes les danses enlacées avec figure, p, 343, Position fausse chorégraphique, p. 343.

Position des mains ou bras croisés. Voir : Pirouettes , p. 334,

Position des messieurs pour s’exercer ensemble au cours de danse ( idem les dames), tome I", p. 98.

Position des pieds des danseurs avant le pas chorégraphique, p. 343. Pot-pourri ou bouquet, p. 343.

Poursuite (la), p. 344.

Poussette (jeu d’enfants), p. 344.

Prascovia (polka russe), p. 344.

Pratique (la) précède la théorie, p. 72.

Préceptes (quelques), p. 344.

Préface du tome Ier, p. 344.

Préface du tome II, p. 1 .

Préfecture de police pour sociétés, réunions, etc. (les arrêts de la), les lois,

Première communion, les devoirs des enfants, parents, professeurstuteurs, pupilles, etc., p. 345.

Présentations (les gestes et les), p,345.

Présentations; comment doit-on présenter une ou un ami? p. 345. Présentations en premier, p. 345.

Présentations aux professeurs (les), p. 345. '

Présentations à une dame qui reçoit, p. 345.

Prêtre convive (le), p. 435. — Lettre à un prêtre, p. 438.

Professeurs, auteurs, compositeurs et éditeurs de danse, etc., p. 585. Professeurs (comment aborde-t-on ses), tome Ier,- p. 22, 7« alinéa. Professeur de danse éducateur (le), p. 44, 8° alinéa.

Professeurs de danse, .leurs noms, leurs adresses et leurs œuvres, p. 509, Professeurs de danse (les égards dus aux), poignée de mains, p. 439, Voir aussi tome Ier, p. 87, 5« avant-dernier alinéa.

Professeurs de d£nse du monde et la manière de fonder un cours de danse (les). Voyez : Cours , p. 143 et 568, et Ma bibliothèque pour leurs noms et adresses, p. 509.

Professeurs et cours de danse de Paris, p. 568.

Professeurs de danse de salons d’Éuropè connus en 1900. Les 3258 professeurs du monde, p. 568. Voir : Errata, p. 642.

Professeurs étrangers (les) à l’Académie des maîtres, p. 621.

Projet d’une Académie internationale.des maîtres et professeurs de danser p. 615.

Projet des engagements des artistes, p. 636.

Promenade de la matelotte, de la gieue et de l’anglaise. Voir : Matelotte ,

Protocole (le), p. 345.

Province (la danse en). Voir : Concert, p. 74.

Puébla-mexicaine, p. 345.

Pupilles (devoirs des), tome I", p. 78.

Pyrrhichienne (grecque), p: 345.

TABLE DES MATIÈRES

Quadrilles qui se dansent aujourd’hui, p. 355.

Quadrilles (origine des figures et des), p. 355.

Quadrilles (théorie et dessins des pas tournés dans les), p. 3dd.

Quadrille américain à la mode à 4 couples (le), p. 345.

Quadrille américain à 6 couples, p;347.

Quadrille américain de Périn, p. 352.

Quadrille de Bernay, Pêle-Mêle, p. 359.

Quadrille parodie des casinos, p. 376.

Quadrille des Clodoches, p. 361.

Quadrille contredanse primitive. Voir : Contredanse, p. 77.

Quadrille contredanse le Régent, p. 362.

Quadrille Courrier des salons, p. 363.

Quadrille croisé que l’on danse, p. 347.

Quadrille des dames, p. 370.

Quadrille élégant, p. 371.

Quadrille élégant du xix' siècle, j». 365.

Quadrille l’Eusèbe Pape, en l’an 310, p. 373.

Quadrille des familles (le grand), p. 373; éd. E. G.

Quadrille français des salons, p. 373.

Quadrille français des hais publics, p. 373.

Quadrille la Fricassée, p. 373.

Quadrille Giraudet dit des danseurs parisiens, p. 348.

Quadrille des Lanciers de nos jours par 4 couples (abrégé du), p. 350. Quadrille des lanciers de nos jours, par 4 couples, théorie complète avec dessins et ses fantaisies, p. 351.

Quadrille des lanciers dansé par 3 couples, p. 351.

Quadrille des lanciers dansé par 6 couples, p. 351.

Quadrille des lanciers lyonnais, par 8 couples, p. 356.

Quadrille des lanciers national américain, p. 356. - Quadrille des lanciers, le bal silencieux, p. 358. .

Quadrille des lanciers des bals publics, p. 351.

Quadrille des lanciers, fin de bal, p. 351.

Quadrille des lanciers italiens, Fracks-Rossi, p. 355.

Quadrille des lanciers (les Olivettes), p. 357.

Quadrille du Pas-de-Quatre, p. 379 ; éd. E. G.

Quadrille-polka de Lyon, p. 381.

Quadrille des lanciers polkés, p. 357.

Quadrille des lanciers valsés (abrégé du), p. 351.

Quadrille des lanciers valsés, théorie complète avec dessins, p. 352. Quadrille-mazurka, p. 374.

Quadrille (res Menus-Plaisirs), p. 367.

Quadrille militaire, le St-Cyrien, p. 375.

Quadrille-Polo,, p. 381.

Quadrille le prince impérial, p. 381.

Quadrille des quilles (le), p. 383.

Quadrille-russe, p. 384.

Quadrille-tarentelle, p. 385.

Quadrille- valsé, de Bigeard, p. 386; 162, faubourg Saint-Denis. Quadrille des Variétés. Voir p. 387; éd. Margueritat, 21 boulevard Bonne-XouVelle, Paris.

Quadrille des variétés chorégraphiques, p. 387.

Quadrille des variétés françaises, p. 389. De Philippe Mignon, 1832, prof, depuis 1857, édition 1875. 2 fr.

Quadrille des variétés parisiennes, p. 390.

Quadrille (le voyageur), p. 390. '

TABLE DES MATIÈRES

Quatre (un), p. 157. Voyez: Entrechat , p. 391.

Que faut-il pour faire un bon danseur ? p. 391.

Question de bousculade, tome Ier, p. 34.

Question de la main gauche et droite de la 5e figure des lanciers, p. 351. Questionnaire des confidences pour jeunes filles (livre), p. 445. Voir celles de votre serviteur.

.Questionnaire pour organiser un bal, soirée, etc., p. 280.

Questions qui seront posées aux candidats pour être admis membre de l’Académié internationale des maîtres et professeurs de danse (aperçu des), p. 622. .

Quêtes, bourses, offrandes, p. 444. . ...

Rafraîchissements aux dames (doit-on offrir des fleurs et des), p. 391. Ramassés (12 pas), genre espagnol,, p. 391.

Rameurs (les), p. 393 ; éd. E. G.

Raquet-galop (the), de Paul, p. 393. .

Raquet, de Washington, p. 394.

Ravitchienne (la), p. 394.

Rédowa (pas de), p. 394.

Rédowa (la), p. 395.

Rédowa du casino, p. 394.

Rédowa-glissée, p. 395.

Rédowa (autre), p. 395.

Rédowa (autre genre de) p. 395. -

Rédowa-pblonaise (la), p. 395.

Rédowa Taglioni, p. 394.

Réflexion d’une dame à un monsieur, intime pendant la valse, p. 395. Régate (la), p. 395. ...

Régente (la), danse enfantine, p. 395.

Régimes sous lesquels on peut se marier (les 4), p, 395..

Règle absolue de la femme, p. 441.

Réglement du cours de danse Giraudet et le plan de la salle, p. 397. Réglement et statuts de l’Académie internationale des maîtres et professeurs de danse, p. 621.

Régler (manière de) une soirée, tome 1", p. 72.

Relevé (temps), p. 401.

Répertoire (mon) de musique de danse de tous les pays, avec. théorie, musique et dessins ou figures ; nom d’auteur, professeur, compositeur, éditeur et leur adresse, année de l’édition, prix, etc., p. 585. Répertoire pour danseur comique. Voir à la table des matières : Les Cocasseries de la danse. Voir aussi : Concert, p. 74.

Répertoire des articles de journaux de tous genres sur la danse, par lettre alphabétique des titres de journaux, p. 573.

Répertoire des dessins, gravures, eaux-fortes, dessins comiques et burlesques, etc., p. 582.

Réponse à un collègue sur deux personnes qui dansent bien et' ne s’accordent pas pendant la danse' tome Ier, p. 104.

Résumé d’une vie humaine, p. 401.

Réveillon, p. 435.

Révérences (les), p. 407. Voyez : Saluts. .

Révérences (les), nouvelle danse de salon. Voir la théorie à son nom, au répertoire des danses, p. 608-609.

Riestérienne (la), p. 401.

Rigodon sur place (pas de), p. 401.

Rigodon ,sous Charles VIII, p. 401 ; éd. Choudens, 30, boulevard des Capucines,

g 74 TABLE DES MATIÈRES

Robe (jeu de la) et des bras, p. 402.

Roman-dance, P- 402.

Ronde enfantine Osoi P- 403 ; éd. E. G.

SrJe(i?mL4ên dedans et e» dehors, p. 403. Voir aussi p. 471.

Rosace espagnole (la), p. 404 ; éd. E. G.

Roaennaise, p. 303. Voir : Pas de Rouen. .

Round dancing, de l’Académie américaine. Omission. Rouskaia-mazourke (la), p. 404.

Routine (danseurs de), tome rr, p. 27.

Ruade, p. 404

Rue (si l’on se croise dans la), p. 404.

Rusette (la), p. 404 ; éd. E. G.

Russe (pas), p. 314. Voyez : Pas de Basque.

Russienne (la), p. 404 ; éd. E. G Rût de vache, p. 404.

Sabotière (la), p. 404 ; éd. E. G.

Sagantina nancéenne, p. 404.

Salles de bal de Paris (les), p. 570.

Salles de jeu au bal (les), p. 405, 4x8.

Salons de jeu (les), p. 405, 428.

Saltarelle (la), p. 405.

Saluts et révérences des dames dans la danse, p. 408.

Saluts des messieurs dans la danse, p. 408.

Saluts et- révérences (les), p. 407.

Saluts à tout âge et en tout lieu (les différents), p. 408.

Sampsonnienne (la), p. 408 ; éd. Ë. G.

Sanasieontienne (la). Voir la théorie à son nom, au répertoire des danses, p. 609.

Sans-gêne des cyclistes (le), p. 498.

Sarabaita- mazurka, p, 409.

Sarabande, p. 409.

Sarao, p. 410 ; éd. E. G.

Saut de mouton (pas), p. 314.

Saut russe, p. 4i0.

Sauterelle (la), p. 410 ; éd. E. G.

Sauterie de contrat, p. 77.

Sauteuse (la), p. 411 ; éd. E. G,

Savoir manger, p. 434. ,

Savoir-vivre (code du), p. 431.

Savoyarde (la), p. 411.

Schottisch à son origine lle vrai pas de), p. 411.

Schottisch polkée-sautée (la vraie), p. 412.

Schottisch polkée-yalsée (pas de la), p. 412. Voyez î Position , p. 343. Schottisch polkée-valsée à la mode, p. 412.

Schottisch américaine, p. 412.

Schottisch polkée-glissée (pas de la), p. 411.

Schottisch polkée-glissée, p. 412.

Schottisch pantinoise, p. 412.

Schottisch vendéenne, p. 412.

Season (la), d’Alfonzo, p. 413.

Season (la) Galimberti, p. 412.

Séguidillas, p. 413; éd. E. G. ' .

Serviette (la), p. 434. -,

TABLE des matières

Sévillana (la), p. 413.

Serviteurs (les), p. 436.

Sibérienne (la), p. 413.

Sicilienne (la), p. 413.

Signer ses lettrés, (doit-on), p. 439.

Singe (la danse depuis le) jusqu’à nos jours, 1900. Voir : Avant-propos. Sissonnes anglais, p. 414.

Sissonnes en 3 temps, p. 413.

Sissonnès à 3 et 5 temps, p. 289.

Sissonnès en 4 temps, p. 414.

Skating. Voyëz : Palais de glace , p. 285.

Skating d’Alfonzo, p. 414.

Skirt-Dance, de Sampson, p. 414.

Skirt-Dauce, de l’Académie américaine. Omission.

Snobisme (les forçats du), p. 497.

Société (Académie internationale des maîtres et professeurs de danse), p. .615..

Société américaine des maîtres de danse, p. 568.

Société des auteurs-compositeurs dramatiques, p. 640.

Société des auteursrCompositeurs et éditeurs de musique, p. 641; droit des pauvres, etc.

Société; dès- auteurs-compositeürs et Académie de danses françaises et étrangères, sociétés de danse de province, etc., p. 571. '

Sociétés dansantes; le nombre de salles où l’on danse à Paris, le nombre de bals qui se donnent à Paris pendant une saison, grands bals de Paris où l’on danse toute .l’année (statistique des), p. 570.

Sociétés dansantes ou lyriques de Paris, les 3126 bals annuels parisiens

Sociétés dè danse, de, musique, etc., p. 571.

Société des professeurs de danse de Paris, artistes du théâtre impérial de l’Opéra, 1856-1870, p. 569. Voir aussi p. 639.

Slindidg-polka, p. 416.

Soirée dansante (manière de régler une), p. 416. Voir aussi : Organisation , p. 279.

Soirées intimes, musicales et dansantes, p. 45, 5e alinéa.

Soirée de mariage, *à table, au bal, etc., p. 416.

Soufflet (danse du), p. 416; éd. E. G.

Soulevé (pas), p. 417.

Sports, jeux, exercices et plaisirs français, p. 417.

Spring-Dance, p. 417.

Standard-Dance. Omission, de l’Académie américaine.

Statistique des bals donnés à Paris, .sociétés lyriques et dansantes, les salles de bal de Paris. Voir p. 570.

Statistique des danseurs, des maîtres chorégraphes et du nombre de tours qu’il faut faire pour connaître à fond les danses classiques, valeur des notes de musique, le métronome, etc., 1895, p. 418.

Statistique nécrologique des professeurs de danse et de mon grand-père, p. 420.

Statistique des professeurs des 5 parties du monde, p. 143.

Stéphanoise (la), p. 420; éd. E. G.

Stratégie et la valse (la), tome Ier, p. 40.

Style (le), tome I", p. 14, 5e alinéa. Voir aussi p. 82, 20e ligne, etc. Styrienne (la), p. 420.

Styrienne vieux pas, p. 420,

Suédoise (la), p. 420.

table des matières

Surnoms (les), p. 428.

Swedisch (la), p. 421.

Sword-Dance, p. 421.

Svnago.gue (à la), p. 156 et 444.

Table et le service (la), les devoirs des- hôtes et des maîtres, p. 421.

Tacqueté (le), p. 421.

Taglioni (la), p. 421. , , , ,

Tambourin (le), p. 423; éd. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris.

Tantivv de Crompton, p. 424.

Tarentella, p. 425.

Tarentelle la Capri, p. 425.

Tarentelle des Napolitains (la), p. 425; éd. E. G.

Tempête (la), p. 425.

Temple (au), p. 156 et 444.

Temps (un), p. 426.

Tenue et maintien, p. 426. Voir p. 147 à 150 la danse est le meilleur médecin, danse en famille, confiance des professeurs, utilité de la danse chorégraphique moderne. Voyez : La danse dans l'hygiène, tome I",

Tenue et maintion (sommaire),' 200 sujets de bon ton, p. 428.

Tenue et maintien, la danse dans le monde, l’entrée dans les salons, soirées et bals, la manière de se présenter, de se tenir, de se conduire, d’inviter, de danser, ce que l’on doit faire avant la danse, .pendant et après, les saluts, etc., p. 449.

Tenue d’une dame ou jeune fille quand on l’invite à danser, p. 449.

Tenue à revêtir pour le cavalier au bal, etc., tome Iet, p. 23, 3e alinéa.

Termes des pas, des temps, etc., employés par les professeurs de danse lorsqu’ils démontrent la chorégraphie, p. 459; idem pour un quadrille, etc., p. 449.

Terre à terre (pas), p. 449.

Tête (mouvement de la) pendant la danse, p. 449.

Tête (5 positions de la), p. 449.

Thé ou café? (qui doit servir le), p. 439.

Théâtre (la danse au), l’Académie nationale, maîtres de ballets, préparatifs d’un ballet, les examens de l’opéra, l’alphabet de la danse, etc. Les maîtres de ballets et danseurs de l’Académie nationale de 1671 à 1839, termes des pas employés en chorégraphie, instruction générale, figures, poses, attitudes, arabesques, études des jambes, etc. p 449.

Théâtre (les devoirs au), p. 475. ’

Théodore, p. 475.

Timbre-poste (le) pour la réponse, p. 475.

Timide (caractère), p. 443.

Tiré (le pas), p. 475.

Tire-bouchon (le pas), p. 475.

Toilette de bal pour les dames, les messieurs et les militaires, p. 475

l0etc ed21?aMéS’ deS garÇ°nS 6t demoiselIes d’honneur, des invités,

Tombé en 3 temps, p. 291.

Tombé (pas) à 3 et 5 temps, p. 475.

Tombé. pointé, o. 475.

Tombé en polichinelle, p. 475.

Tom-Tit anglais, p. 476.

Tordion (le), p. 477.

Tortillé (pas), p. 477.

TABLE DES MATIÈRES

Tour en l’air (le) ou pirouette, p. 477. Voir aussi : p. 473.

Tour de main droite, p. 477.

Tour de main gauche, p. 477.

Tour des deux mains, p. 477.

Tourné (pas), p. 478.

Tourniquets des quadrilles. Voir : les Moulinets, p. 267.

Tramway, p. 64. Voir aussi: p. 277.

Trépigné (écart), p. 155.

Trépignements tyroliens, p. 478.

Trépignés (temps), p. 478.

Trévisane (la), p. 480 ; éd. E. G.

Tricottets (les), p. 480 ; éd. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. Trihori (le), p. 481 .

Trinité de la danse, statistique nécrologique des professeurs de danse et de mon grand-père, p. 48 f.

Triolet (pas), p. 481.

Troïka (la) polka russe à 3, p. 481.

Trot de cheval pour les gigues, etc., p. 482.

Tuteur (les devoirs d’un), p. 482.

Tutoyer ? (doit-on se) t. Ier, p. 21, 11e alinéa.

Two-Step, p. 482 ; comp. Otto Bonnel; éd. Illinois music co 1541, Fulton Street, Chicago (Etats-Unis).

Tyrolienne (la), p. 482 ; comp. Leybaeh ; éd. Lemoine, 17, rue Pigalle, Paris.

Tyrolienne (autre), p. 482,

Tyrolienne (autre genre), p. 482; éd. E. G.

Tyrolienne de Berlin, p. 482.

Ukranienne-Russe, p. 483 ;,éd. E. G.

Uleaborg-Russe, p. 483; éd. E. G.

Ungheresse italienne, p. 483. •

Ungheresse, polka piquée hongroise, p. 483.

Universelle (1’), p. 484.

Usages et' coutumes (les), p. 485.

Usages des enfants, p. 147, 154, 155, 156, 427, 485 et 496.

Usages et Code du savoir-vivre, p. 431 .

Usages mondains (les) et la question du papier à lettre, p. 485.

Utilité de la danse (1’), p. 149.

Vague (la), t. Ier, p. 136.

Valaque (la), p. 485.

Valseras de) à 3 temps, p. 485. Voyez aussi: Position d'un couple ,

Valse (la) à 3 temps, théorie et dessins, origines, position, remarques, observations, nouvelle découverte, etc., p. 488.

Valse à gauche, p. 486.

Valse (pour apprendre la) aux dames et aux messieurs par un seul et même pas (nouvelle découverte), p. 487.

Valse (une grave erreur du pas de quatre et de la), p. 488.

Valse anglaise, p. 49i.

Valse autrichienne, p. 491 .

Valse (la demi) d’Auvergne, p. 491.

Valse balancée, p. 488.

Valse (balancé et) par un couple dont la dame ignore la valse, p. 488. Valse et boston, p. 488.

Valse bostonnée, p. 488.

Valse (arrêter la) pour bostonner en avant ou en arriére, p. 488.