ANDALOUSE

ANGLAISE

12“ Dégagé, fouetté, pointé, ballonné de chaque pied (2 mesures)»

13° Pas de basque en avant, brisé, glissé en arrière deux fois. Répéter le tout (2 mesures).

14° Un pas français en avant, un en arrière (4 mesures).

Répéter les 4 mesures. Salut à la russe et k la parisienne.

15“ Ils s’enlacent mutuellement en élevant la main libre en attitude, ils tournent dans cette position, et terminent ainsi: les deux mains des messieurs russes dans celles des deux dames françaises.

ANDALOUSE (L ), de Frederico Alphonzo 2° 1897 , compositeur Cassola, éditeur Izzo. — Mesure 3/4 Mazurka. — Position du Pâs-de- Quatre; le cavalier commence du pied gauche, la dame du droit.

1° 4 mesures. 2 pas de polka-mazurka, sans se quitter la main.

2° 4 mesures. Cavalier faisant face à sa dame et de sa main droite lui tenant toujours la main gauche, exécutent un glissé; cavalier du pied gauche, et dame du pied droit ; puis le pied résté en arrière, rejoint l’autre en troisième position, en se soulevant sur les pointes.

Un glissé en. arrière, cavalier du pied droit et dame du pied gauche,, puis le pied resté en avant rejoint l’autre, en se soulevant sur les pointes. Répéter ces deux pas.

3° 4 mesures. Le couple, se tenant toujours par la main, exécute, :

Le cavalier du pied gauche, la dame du pied droit : un glissé, un coupé dessous et un jeté devant, du pied droit par le cavalier, et du pied gauche par la dame, en rapprochant en troisième position, le pied qui se trouve derrière, près de celui de devant. Répéter le 3°.

4° 4 mesures. Le cavalier enlace la taille de sa dame et exécutent quatre pas de Boston. Reprendre au 1°.

Cette danse de salon, quoique simple d’exécution, dicte la tenue et le maintien que tout bon danseur doit avoir dans la marche et la danse.

ANGÉLINA (L’). — ' Sicilienne de Renausy , 1865. — Mesure à 6/8. Mouvement de marche. — Le cavalier donne la main à sa dame. Position du Pas-de-Quatre :

Cavalier — passer le pied gauche devant et derrière le droit. Glisser lé pied gauche en avant en 4e ; ramener la pointe du pied gauche sur le cou-de-pied droit (pointé) (2 mesures).

Glisser le pied gauche de côté ; le chasser par le droit, coupé dessous et .jeté (2 mesures). Répéter ces 4 mesures en commençant du pied droit.

La dame part du pied opposé au cavalier.

On peut faire aussi cette danse en s’enlaçant ; dans ce cas le pas en 4e devant, sera remplacé par .en 4e derrière.

ANGLAISE (L) — Danse de salon, par Eugène Giraudet, en 1896. — L’Anglaise se danse sur une mesure à 4 temps, lente, elle comprend 28 mesures, et se danse par couples qui se tiennent par la main. Cavalier jnain droite, et dame main gauche, se placent sur une même ligne.

Abrégé théorique. — Cavalier. Un pas de polka du pied gauche, et allonger la jambe droite en avant (1“) (ou trois pas marchés).

Un pas de polka du pied droit; et allonger la jambe gauche en avant (im) (ou trois pas marchés).

Huit pas marchés, les jambes et le corps droit, en marchant très vite, du pied gauche, droit, etc. (2“). Répéter ces 4 mesures.

Huit pas glissés, en galopant du pied gauche, et idem du droit (4m), 16 mesures de valse.

La dame fera les mêmes pas en commençant du pied droit.

Théorie complète. — Cavalier ; Un pas de polka du pied gauche,

ANGLAISE

en avant, et allonger la jambe droite en avant ; un peu sur le côté droit, et ne touchant pas terre, le jarret tendu, la pointe du pied basse, et ouverte en dehors (1 mesure).

Un pas de polka du pied droit en avant, puis allonger la jambe gauche sur le côté gauche et soulevée de terre (1 mesure).

Huit pas marchés vite en partant du. pied gauche (2 mesures), répéter tout ce qui vient d’être démontré (4 mesures), puis le cavalier enlace sa dame, et exécutent 8 pas glissés du pied gauche, 8 pas glissés du pied droit, genre galop (4 mesures).

16 mesures de valse, puis cavalier et dame se quittent pour reprendre au 1*.

La dame fait les mêmes pas et mouvements que le cavalier, mais en commençant du pied droit.

Théorie des huit pas glissés en galop. — Cavalier : glisser le pied gauche de 20 c/m sur le côté gauche, et rapprocher le pied droit au pied gauche; répéter encore 7 fois ces deux mouvements.

Théorie de V allongement de la jambe droite. — Lever le genou droit sur place en quittant le parquet du pied droit, et de 10 c/m soulevé de terre et à 10 e/m de la jambe gauche, puis on allonge la jambe droite, le pied toujours en l’air sur le côté, en obliquant à droite et en avant, le jarret tendu, et la pointe basse et ouverte. Idem en partant du pied droit, et en élevant la jambe gauche.

ANGLAISE (L ) de théâtre et concert. — Mesure à 2/4 , dansée par 1 , 2, 3, 4 personnes et plus. — Dans une figure, il y a quatre pas, un à droite, un à gâüché, un én avant ët un en arrière.

Promenade à droite, pendant 8 mesures : sauter deux fois sur le pied gauche en faisant deux petits battements du pied droit, devant le gauche et jeter le pied droit en avant ; répéter de l’autre pied, etc.

Ire Figure. — Pointé à droite et assemblé; pointé à gaüche et assemblé ; berceau en avant (ceci se fait huit fois en avant) et assemblé; berceau en arrière (se fait huit fois en arrière) et assembié pour ; finir la figure.

2e Figure. — Battement de semelle sur le côté droit et assemblé. Battement de semelle sur le côté gauche et assemblé. Petits battements doubles en avant, un coup de berceau (ceci se fait quatre fois en avant), et assemblé; petits battements doubles en arrière, un coup de berceau (se fait quatre fois en arrière) et assemblé pour finir la figure.

3e Figure. — Dégagé du pied droit sur lé côté droit, trois changements de talons, pointé du talon, de là pointe et assemblé (ceci se fait trois fois du pied droit) ; finale du pied droit et assemblé (se fait une seconde fois du côté gauche). Pointé en rond de jambe, en avant du pied droit; pointé de la pointe et du talon (ce. pointé' se fait six fois dé la jambe droite en avant; fouetté, allonger Ja jambe en rond et assemblé; pointé en rond de jambe en arrière du pied gauche, pointé de la pointe et du talon (ce pointé se fait six fois de la jambe gauche en arrière); fouetté devant le pied droit, allonger la jambe en rond, et assemblé pour finir la figuré.

4e Figure. — Pointé en cinq temps et changëment de talons ; pointé sur le côté droit, du pied droit, du talon, de la pointe, devant le pied gauche, du talon, de la pointe et sür le côté droit; un changement de talons en le prenant derrière le pied gauche (il faut le faire quatre fois à droite), et assemblé (faire de même du côté gauche que du côté droit).

Ciseaux en avant. — Décomposition des ciseaux en avant. — Fermer la pointe des pieds, ouvrir les talons, ouvrir la pointe des pieds,

ANGLAISE

lü

fermer les talons et. fermer la pointe des pieds. Les faire huit fois en avant comme ci-dessus et assemhlé.

Ciseaux en arrière. — Décomposition des ciseaux en arrière. — Ouvrir les talons, fermer la pointe des pieds, fermer les talons, ouvrir la pointe des pieds (répéter huit fois en arrière) et assemblé.

5e Figure. — Ciseaux en tournant a droite. — ■ Décomposition. — Ouvrir le talon du pied droit en fermant la pointe du pied gauche, ouvrir la pointe du pied droit en fermant le talon gauche et ainsi de suite en tournant, et assemblé (de même à gauche en tournant). Pointé en deux temps du pied droit et du pied, gauche, un changement de talons (le faire quatre fois en avant) et assemblé (de même en arrière) ; pointé en deux temps du pied gauche et du pied droit, un changement détalons (le faire quatre fois en arrière) et assemblé pour finir la figure.

6e Figure. — : Ciseaux pour sé fendre en grand écart, se relever et pointé en avant, assemblé (le faire quatre- fois en avant) et assemblé ; pointé en arrière et assemblé (le faire quatre fois en arrière et assemblé.

7e Figure. — Pointé en quatre temps sur le côte droit -de la jambe droite (de même du côté gauche) et assemblé. Trois trots de cheval en avant, un coup de berceau, frapper du pied gauche, en chassant le pied droit, pour battre trois fois la semelle double et un coup de berceau ; trois trots de cheval, un coup de berceau et assemblé (il faut répéter le trot de cheval en arrière de même qu’en avant), et assemblé pour finir la figure.

8e Figure. — Pointé du pied droit, sur le côté droit,. de la pointe et du talon ; fouetté devant, derrière et trois changements de talons (le' faire quatre fois à droite) et assemblé (répéter de même à gauche). Un sissonne en avant, six coups de berceau (répéter encore deux fois en avant) et assemblé (faire de même en arrière).

9e Figure. — Sissonnes anglais à droite, berceau èt assemblé; sissonnès anglais à gauche, berceau et assemblé; un coup d’ailes de pigeon, berceau en avant (le faire encore cinq fois en avant) et assemblé, un coup d’ailes de pigeon, berceau en arrière (le faire six fois) et assemblé.

10e Figure. — Berceau en tournant à droite et assemblé; berc-èau en tournant à gauche et assemblé ; pointé en avant, ailes de pigeon (faire trois fois en avant) et assemblé (faire de même en arrière).

11e Figure. — Batttement de semelle en tournant à droite et du pied droit et assemblé (de même à gauche) et assemblé ; battement de semelle en avant et du pied droit; trois fois trois chassés, frappement de- pied, chasser le pied gauche par le pied droit en frappant du pied gauche et du pied droit (ceci se fait trois fois en avant) et assemblé (faire de même en arrière).

12e Figure. — Ouvrir l’équerre d’un pied et trois changements de talons (faire encore deux fois à droite) ; assemblé terre à terre, berceau en avant (faire trois fois en avant) et assemblé (de même en arrière).

13e Figure. — Ailes de pigeon, trois changements de talons (trois fois),- ailes de pigeon coupées devant et en avant, ailes de pigeon coupées derrière et en arrière, ailes de pigeon sur place et en tournant et assemblé.

14e Figure. — Deux écarts, trois changements de talons (répéter quatre fois) et assemblé ; écart, entrechat double, écart, un tour en l’air (répéter encore deux fois) et assemblé pour finir. Promenade à droite, comme au début, et assemblé; comme au début, écart, entrechat, écart, et entrechat et attitude pour finir,

ANGLAISE

Nota. — Il y a des Anglaises, dans le Nord, la Loire et le Rhône, analogues à celle-ci; mais il y a un pas qui termine chaque figure qui prend nom de finale, soit sauter sur place trois fois sur le pied gauche en passant le pied droit devant, derrière et allonger en 2' en l’air; ensuite, sauter sur le pied gauche un peu sur le côté gauche, en ramenant le pied droit assemblé auprès du gauche et devant.

Glisser le pied droit sur le côté droit en 2e, rapprocher le pied gauche assemblé derrière le droit (2 mesures).

Ce pas se fait du pied droit ou du pied gauche, selon les besoins. ANGLAISE MILITAIRE. — - Mesure à 2/4, dansée par 1, 2, 3, 4 personnes , et plus. — Promenade à droite et à gauche, genre de la précédente. — lre Figure. — Battre la semelle simple en avant, fouetté à droite du pied droit devant le gauche, en faisant les ciseaux avec le pied gauche (de même du pied gauche). Battre la semelle simple en arrière pour finir la figure.

2e Figure. — Battre la semelle double en avant, frapper du pied droit sur le côté droit, trois fouettés, frapper du pied, fouetté, etc. (de même à gauche). Battre la semelle double en arrière pour finir la figure.

3e Figure. — Trot de cheval en avant, dégagé du pied droit, entrechat, trois pointés (de même du pied gauche) et trot de cheval en arrière pour finir la figure.

4e Figure. — Ciseaux en avant, demi-ciseaux, trois changements de pieds à droite, demi-ciseaux, trois changements de pieds à gauche et ciseaux en arrière pour finir la figure.

5e Figure. — Battre trois, fois la semelle en marchant en avant, ciseaux en tournant à droite, ciseaux, en tournant à gauche, battre trois fois la semelle en marchant en arrière.

6e Figure. — Chassé-croisé, deux fouettés, demi-ailes de pigeon en avant, deux pointés, assemblé et trois changements de pieds à droite (de même à gauche) ; chassé-croisé, deux fouettés et demi-ailes de pigeon en arrière.

7e Figure. — Bourré en avant, trois changements de pieds, trois pointés, assemblé sur la pointe des pieds en sautant deux fois à droite (de même à gauche). Bourré en arrière, trois changements de pieds.

8e Figure. — Triolet en avant, ballonné à droite et à gauche, triolet en arrière,

9e Figure. — Dégagé en avant, demi terre-à-terre, ciseaux, battre de la semelle, triolet en tournant à droite (de même à gauche) ; échappé eh arrière, demi-terre^à-terre, ciseaux et battre la semelle.

10e Figure. — Deux pointés, demi-rond de jambe, demi-ailes de pigeon en avant, et fouetté en tournant à droite (de même à gauche); deux pointés, demi-rond de jambe et demi-ailes de pigeon en arrière.

11® Figure. — Pointés, demi-ciseaux en avant, ballonné, triolet à droite (de même à gauche).; pointés et demi-ciseaux'én arrière.

12e Figure. — Terre-à-terre en avant, dégagé, demi-terré-à-terre, demi-ciseaüx, assemblé devant, ciseaux, trois changements de pieds à droite (de même à gauche) et terre-à-terre en arrière.

13® Figure. — Demi-rond de jambe, courir en avant, pointé, coupé à droite, ciseaux, changement de pied à gauche, ailes de pigeon en arrière coupées, promenade comme au début, à droite et à gauche (partir sur les pointes en sè baissant) ; écart et entrechat pour finir.

ANGLAISE. en 1P73, mesure à 6/8. — Par Paul Wiechs, professeur de danse1 de l’Université royale de Berlin. — Théorie pour

anglicane

4 couples placés sur 2 ligues vis-à-vis, les messieurs d’un côté, les dames de l’autre, et chaque danseur ayant sa dame en face de lui.

Chaque partie comporte 8 mesures;

Introduction 8 mesures,

Les deux lignes vont en avant se saluant, idem en arrière, lre partie. — Cavalier n° 1 et dame n” 4 en avant et révérenee, idem en arrière,

2* partie. — Cavalier n° 4 et dame n° 1 , répéter,

3e partie. -- Cavalier n" 1 et dame n° 4, un tour de main gauche,

4e partie. — Cavalier n° 4 et dame n° 1, répéter,

5° partie, — Cavalier n° 1 et dame n" 4, un tour de main droite.

6e partie, — Cavalier n° 4 et dame n” 1, répéter,

7* et 8e parties, — Répéter les lre et 2e parties,

9° partie. — Cavalier n° 1 et dame n° 1, demi-tour de main droite.

10e partie. — Cavalier n° 1 et dame n° 2, tour de main gauche,

il* partie. — Cavalier n° 1 et dame n° l, demi-tour de main droite,

12e partie. — Cavalier n° 1 et dame n° 3, tour de main gauche, et ainsi

de suite jusqu’au bout des lignes, cavalier avec toutes les dames et dame avec tous les cavaliers.

13* et 44* parties. — Couple n° 1 en avant et en arrière en se touchant les mains au centre.

15* et 16* parties. — Tous les couples font de même; le cavalier n° 1 va en passant entre chaque danseur et entre chaque danseuse qui font en avant et en arrière, et passe alternativement en dehors et en dedans, jusqu’à sa place ; idem pour la dame n* 1 et pour tous les autres couples.

47*, 18*, 19* et 20* parties. — Cavaliers n*s 2, 3, 4 et dames n“-s 2, 3, 4 se donnent les mains, les élèvent, et le cavalier n° 1 passe dessous les bras levés des cavaliers nos 2, 3 et 4 jusqu’à sa place, et la dame n* 1 passe dessous les bras levés des dames n“s 2, 3 et 4 et par dessous les bras levés des cavaliers jusqu’à leur place. Idem cavaliers sous les bras des dames.

21* et 22* parties. — Cavalier n“ 1 et dame n" 1 font une promenade, le cavalier en passant derrière les' cavaliers et là dame derrière les dames.

23e et 24* parties. — Couple n* 4, le cavalier donnant main droite à main gauche à sa dame forment tin pont, sous lequel vient passer le couple n" 1, et les couples n9* 2 et 3 fout de même, jusqu’à ce que tous soient chacun à sa place.

Pour la coda : répéter, les 8 mesures de l'introduction, en avant, révérence, et en arrière, valse jusqu’à leurs places,

La théorie du pas de l’Anglaise est un pas de polka, ou encore le. pas suivant.

Cavalier; deux pas marchés en avant et réunir les pieds en 1M et révérence en arrière (2 mesures), idem en arrière comme ci-dessus (2 mesures),

La dame fait les mêmes mouvements et du même pied que le cavalier. ANGLICANE CL’), — Se dansait en 1513, sous Henri VIII, roi d’Angleterre. — Masure à 2/4 (lent), réglée far Giraudet, 1887. — Elle a 8 pas pour 4 mesures.

Cavalier. Glisser le pied gauche sur le côté gauche, coupé dessous du pied droit, décrire un demi cercle en l’air du pied gauche, jeté du pied gauche et assemblé (2 mesures). Idem à droite (2 mesures).

Tomber en 3 temps deux fois de chaque côté (Sissonne).

Cavalier et dame se donnent la main et partent du pied opposé ; ils se quittent la main pour les tombés.

ANGRISMÈNE — APPEL

ANGRISMÈNE (L’) OU la Fâchée. — Pantomime par un couple. — Danse grecque en 1821. — Mesure à 3 temps. — Près de sa dame, le cavalier développe toutes les passions de ramour, en pas et gestes, puis simule de s’étrangler avec un mouchoir, parce qu’elle ne croit pas à son amour ; la danseuse accourt, dénoue le mouchoir et s’efforce de le ranimer en déplorant sa rigueur.

Il revient à lui et ils se jurent une fidélité éternelle, ensuite ils dansent, l’un en face de l’autre en exprimant leurs sentiments mutuels, par des jeux de physionomie, des bras et mouvements du corps et des jambes, sur toutes les faces, pirouettes, et à genoux pour finir (le cavalier aux pieds de sa danseuse).

ANNIVERSAIRE pour tous. — Tome I£r, page 83.

APHORISMES S1*r la danse. — Tome Ier, page 17.

APOTHÉOSE — Tableau final des féeries, — Où se déploie l’art du metteur en scène, du décorateur, du costumier, pour y harmoniser les couleurs, pour la décoration de l'architecture, pour les costumes étincelants de toute la troupe groupée,

Les danseurs et danseuses soignent leur pose attitude ; la lumière électrique jetant ses feux de toutes couleurs sur cette gerbe humaine et d’un effet merveilleux.

Les sujets varient à l’infini et dépendent de l’idée que l’on veut représenter : soit un personnage guerrier, soit un roi, une reine, ceux-ci avec leur suite, et par des attitudes qui varient selon les gôuts, représentent une action de guerre, ou un roi avec son état-major ou son sérail ; ou une reine avec les dames de la cour.

Dans une apothéose, on peut représenter des faits et sujets historiques, les personnages se parent des costumes et accessoires, des armes, des fleurs, etc..., tout enfin ce qui peut donner l’impression vive et idéale, de ce que l’on a voulu représenter.

Les attitudes dans lesquelles ils peuvent se. placer sont incalculables.

Les sujets sont posés dans la peinture dü ciel, dans les arbres, les fleurs, les champs, les nuages, dans l’espace même, soutenu par un fil; dans le soleil, les diamants, dans les armes, champs de bataille, etc,

L’apothéose de la fin d’une pièce, est un dieu qui doit représenter l’idée générale et le titre de la pièce qui Vient de se dérouler.

APPEL aux danseurs et professeurs français. Au lieu de s’unir pour résister efficacement à l’envahissement étranger, on .dirait que les professeurs français, et plus particulièrement les parisiens, se sont endormis èt demeurent comme insensibles à ce qui se passe autour d’eux. Pendant ce temps, ces professeurs se glissent sournoisement dans les familles et dans les écoles, où iis implantent leurs danses qu’on peut qualifier de grotesques, tant les positions en sont disgracieuses et .les gestes désordonnés.

Peu s’en est fallu qu’ils ne détrônent notre belle valse française ; ils ont tout fait pour la remplacer par leur insipide valse sautée ou eourue, ou encore par leur boston échevelée, dans lequel ils galopent comme en un steeple chese , secouant leur danseuse au mépris de la grâce, de la souplesse et de la fragilité féminine.

Ces dislocations épileptiques ne sont pas seulement grossières ; il est peu conforme à la plus élémentaire galanterie, de soumettre ainsi les dames, â d’aussi burlesques évolutions. Elles dénotent â la fois des maîtres inexpérimentés, des ignorants de la tenue et du maintien, et des hommes totalement étrangers aux prescriptions hygiéniques.

Est-il possible que nous laissions s’implanter ùn tel enseignement en