PARTIES

La ligne mélodique du divertissement passe alternativement dans trois parties : la quatrième partie peut s'imiter elle-même en reproduisant earis cesse la même figure, ou emprunter aux autres parties les figures qu'elles font entendre lorsqu'elles n'exposent pas le thème principal, ou bien encore être

mj DIVERTISSEMENT

composée de fragments différents empruntés au sujet, au contresujet ou aux parties libres de l'exposition.

l-2\tMii|)l(' ;

ai. Bach, ("lavecin l)iin tt'iiipri'i', lugue en Si [7 niincur ( l'oir /'e.rposition || 196-aoo.).

thème principal

Eléments du divertissement B

( /es chiffres romains renvoient a>ix fragments analijsés % 197 ' C

Clao-hariuonique et mélodique

B par mt contraire ^.^nl^raln

DU DIVERTISSEMENT

229. — Le divertisseruenl précédent se rapproche, par sa structure, du divertissement CANONIQUE : cependant il n'a pas la rigueur du canon. On remarque en effet que, si les trois tînmes ou figures dont il est formé enjambent sans cesse 1 un sur l'autre et sont, dans leur riNijeure partie, écrits en contrepoint renveksable à trois parties, l'enjambement ne se fait pas toujours dans la même voix, ainsi que cela se pratiquerait si le canon était réguticr : dans ce cas, les figures devraient se succéder dans toutes les parties selon un ordre inviiriiible, par exemple (a) (c) (h) ou (a) (b-) (c), etc.

230. — bj. Bach. Clavecin bien tempéré fugue 4'' (à 5 parties).

231. — 6' cas. LES QUATRE PARTIES S'IMITENT ENTRE ELLES. thème