Traité de la fugue

Tous (liiilts (le lepioduction et ilv traduction réserres puni- tous pays y compris la Suède, la Norwè^e et le Danemark.

Jî feu Ernest Çuiraud,

Jî J. Jyiassenef,

les deux jyîœtres à qui Je dois d' avoir pu écrire ce "Craiié.

yindré Çedalge

http://archive.org/details/traitdelafugueOOgdal

Table des Matières.

PREFACE

Pages

TiTiiE I : Définitions générales

Définiliuns. — Etyiuologie. — Parties essentielles de la fugue.

Tithe II : Du Sujet

Conditions nécessaires du sujet.

Longueur. — Modalité. — Tonalité.

Rythme. — Mélodie.

Tète du sujet.

— Étendue. —

Titre III : De la Réponse.,

Définitiini. — Tonalité de la réponse. — Ordre des modulations inverse de l'ordre des modulations étal)li pour le sujet. — Toni(juc de la réponse. — Règles générales. — Harmonies fondamentales de la réponse homologues des harmonies fondamentales du sujet. — Rut de ces règles. — Fugue réelle, réponse réelle. — P^ugue tonale, réponse tonale. — Modulation au ton de la dominante par altérations caractéristiques. — Modulations spéciales à la fugue etconcernant e.\clusivement la tète et la terminaison du sujet. — Atlrihulion tonale aux i*^"", 3", 5"= et 7" degrés du ton principal, selon leur place au début ou à la lin du sujet. — Fonction harmonique de ces divers degrés. — Réponse au sujet comment^ant et finissant par la tonique ou la médiante et ne faisant pas entendre le 5" degré ou le faisant entendre comme note de passage, comme broderie ou dans une marche. — Réponse au sujet commen(;ant par la dominante. — 4*^ degré altéré au début du sujet. — Tableaux récapitulatifs des réponses aux sujets se portant de la dominante au i''' degré. — Théorie du rôle tonal du j"* degré. — Réponse au sujet cjui, commençant par la tonique ou la médiante, se porte à la dominante ou au 7" degré (non altéré dans le mode mineur) suivi du 5*^ degré : 1° directement ; 2° en faisant entendre dii'ers autres degrés. — Fonction tonale de ces degrés. — Comment on y répond. — Tableau récapitulatif des réponses aux sujets se portant de la tonique au 5" degré. — i'^ degré du ton principal considéré comme '■/ degré du ton de la dominante. — Retour du sujet au ton principal après une modulation. — Réponse réelle à un sujet tonal. — Réponse à un sujet modulant au ton de la dominante par altération caracléristicjuc de ce ton, écrite ou sousentendue dans l'harmonie : sujets analysés à ce point de vue. — Mutation ; ses effets. — Réponse au sujet chromatique. — Réponse au sujet commençant par

TABLE DES MATIERES # viii *.

l'ages.

le "j^ degi-c du mode iiiajuur ; par le '-/ degré du mode mineur; par le ','= degré altéré; par les •i'', 4% ou 0" degrés. — Réeapitulation.

TiTUE IV : Du Contrcsujet . . Sf)

Définition. — Qualités du eontresujet. — Mutation dans le contresujet. — Entrée du contresujet. — Emploi des retards. — Dénomination des fugues d'après le nombre des contresu jets. — Construction du contresujet. — Recherche des harmonies l'ondamentales. — ■ Esquisse première du contresujet. — Contrcsujets chromatiques. — ■ Taldeaux synoptiques.

TrniE V : De l'Exposition de la fugue.,.™.™™. ™™™™.,^ 70

Définitions. — Entrées du contresujet. — Sujet reporté à une voix de tessiture correspondante. — Entrée de la réponse. — Coda du sujet. — Seconde coda. — Indroduction d'une nouvelle figure. — Unisson évité. — Parties libres. — Dispositions des parties dans une exposition à deux, trois et quatre parties avec un^ deux et trois contresujets. — IModèles d'expositions réalisées à deux, trois et quatre parties.

TiTiiE W : De la Contre-Exposition ™.~.j^ — .»,,™.,™™~„« ,„„.„-„ uxS

Définitions. — Tonalité. — Place du contresujet. — Dispositions à deux, trois et quatre parties. — Modèle de contre-exposition réalisée à quatre parties. — Première section de la fugue.

TiTHE VII: Du Divertissement de la fugue. ™™™™^ ™„™™ „ , 112

Définition. — Enqiloi des marches d'iiarmonie. — Qualités du divertissement.

— Origine des thèmes. — Préparation. — Analyse de l'exposition au point de vue du choix des thèmes de divertissement. — ^Construction de la ligne mélodicpie du divertissement. — Plan harmonique et méloditjuc. — Plan d'exécution. — Réalisation. — Divertissement sur un ou plusieurs thèmes. — Thème du divertissement unitonal. — Invention mélodique. — Dispositions des imitations.

— Procédés de construction du divertissement. — Construction du divei'tissement canoni([ue. — Divertissement sur thèmes successifs. — Emploi du mouvement contraire. — Emploi des mouvements rétrograde simple et contraire combinés. — Augmentation. — Diminution. — Augmentation et diminution (;ond)inées avec les mouvements contraire et rétrograde. — Double augmentation. — ■ Doubh' diminution. — Conclusion.

TiTiu; VIII : Des Strettos..

Définitions. — Slretto canoni(jue. — • Disposition des voix. — Unissons évités.

— Strelto canonique inverse. • — Canon incomph^t. — Interruption du sujet et de la réponse. — Tonalité. — Concordance harmoni(pie des entrées. — Strettos libres. — Recherche des strettos. — Strettos canonicjucs réalisés à l'aide d une partie harmoni({ue supplémentaire. — Canons et strettos à différents intervalles.

— l'-quidistanc(! des entrées. — Dispositions préparatoires à '( parties. — Strelto à entrées dissymétriques. — Dénomination des strettos. — Strettos du contresujet. — Strettos combinés du sujet cl du contresujet. — Slretto par mouvement (H)ntraire. — Strettos pai' mouvements direct et contraire. — Strelto par diminution. — Strelto par augmentation. — Strelto canonique par mou-