Partie libre

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Contresujet

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Sujet

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En (a) (è) (c), la quarte et sixte produite par le mouvement mélodique du sujet ne doit pas être regardée comme existant réellement : elle résulte dune brederie de la sous-dominante par le i*^'' degré, et on doit considérer, d'après les règles du contrepoint rigoureux, que l'harmonie est déterminée non parla broderie mais par la sous-dominante.

(d) Au moment oii le soprano se tait, la ligne mélodique de la partie supérieure est continuée par le contralto sans que cela altère en rien le sens de la mélodie que faisait entendre ce dernier.

Cette remarque est importante : pour la qualité mélodique d'une fugue, il est nécessaire que, si une partie s'interrompt, une autre partie reprenne en quelque sorte sa mélodie, de façon que le sens du discours musical ne change pas brusquement; en un mot, toutes les parties doivent eoneourir par leur ensemble à la ligne mélodique générale de la fugue.

158. — Elxpositioa d'un Sujet de style vocal, calme et expressif JHoderato. Sujet d'Arabt. tbosias .

Sujet ,Ck)da

CoQtresujet.

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SUJET PROPOSE AU SOPnAXO.

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.Partie libre (b).

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