TITRE II

Du Sujet

9. — Tout thème musical, toute phrase mélodique n'est pas indifréremment propre à devenir le sujet d'une fugue (').

10. — Un sujet de fugue est, de toute nécessité, limité par des conditions très spéciales et assez étroites

de rythme; de mélodie; de longueur; de mode ; de tonalité.

11. — Un sujet ne doit pas renfermer un grand nombre de rythmes trop hytiime différents ou disparates — deux ou trois suiTisent : ils seront de même ^^ SUJEI. l'amille, et Von évitera avec soin, dans la fugue d'école — la seule dont il soit question ici — . les sujets renfermant une alternance de rytltmes binaires et ternaires.

12. — La mélodie d' un sujet de fugue vocale ne doit pas dépasser l'étendue mélodie d'une SKPTiÈME mineure entre la note la plus grave et la note la plus élevée : ^'^ sujet. il est même préférable qu'elle se maintienne dans Cintervalle d'une sixte

afin que la réponse se trouve i^ien écrite dans le diapason des voix.

Pour la fiiguo instriiiiientalo, on ii'esl limité qiio par la lessiUire des ins(ruuieiils employés.

13. — La mélodie d'un sujet doit se prêter à toutes les combinaisons des diverses imitations, clan moins a un canon serré Q:xv\vq.\c sujet et la réponse, canon a deux parties déterminant une harmonie complète et renversable, c'està-dire le sujet fournissant une bonne basse à la réponse et réciproquement.

14. — La mélodie d'un sujet sera toujours susceptible de recevoir une harmonie naturelle à 4 parties, ou, étant entendue à la basse, de déterminer cette harmonie.

(') Le sujet d'une fugue doit foruier une plirasc inrlodif/ue d'un sens miisicat complet et nettement défini, sans être interrompu, comme la plupart des phrases mélodiques, par un ou plusieurs repos sur la dominante.

DU SUJET ~™™^~^^^^ * lo «~

15. — l'oiii- la loiiisiictti (In sujet, il esl (Itilicile de cluiincr une luovenne : on verra par la suite qu'un petit nombre clo notes, un ou deux rythmes, sont amplement suffisants |)our écrire une ['ui^iie 1res vai-iée clans son unité, si Ion a bien su combiner et utiliser toul(>s les ressources du contrepoint.

16. — In sujet de Inique Iroj) loiiy; présente les inconvénients suivants :

A) les cnU'ées élant trop espacées, le caractcrc iinilalif île la rugue s allaiijlil considérableiiieiit, sil ne disparaît tout à fait;

i{) les mèiiH-s iu)les oit l(;s iiièiiies ligures se répèlenl : d oii rcdvndtuicc cl monotoiilc ;

c) s'il lie se répèle pas, le sujet rcnfeiine une trop grande variété de formes laéluditpies et rylliuiicpies, ee qui nuit à liiiuté de la fugue.

17. — Avec un sujet trop au//'/. les ciilrées sont trop précipitées, les modulations trop rapprochées : il y a affaiblissenient ou perle du sentiment tonal.

18. — Vn sujet de ("u^-ue doit appartenir cNtir/'e/ne/it et e.rclusivenieut à l'un des deux /nodes, majeur ou mineur.

On doit donc absolument rej(>ter loul siijel [)réseiilaiit une allernance des deux modes.