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Sujet

Celte forme de divertissement est rarement employée seule : elle est d'une assez grande sécheresse. On la trouve généralement combinée avec une ou plusieurs des autres dispositions analysées ici, ou bien encore elle n'est usitée que pour des divertissements très courts.

228. — 5' cas. LE THÈME PRINCIPAL DU DIVERTISSEMENT EST IMITÉ PAR TROIS PARTIES.

La ligne mélodique du divertissement passe alternativement dans trois parties : la quatrième partie peut s'imiter elle-même en reproduisant sans cesse la même figure, ou emprunter aux autres parties les figures qu'elles font entendre lorsqu'elles n'exposent pas le thème principal, ou bien encore être

THEME PIUMCIPAL DAys TROIS PART/ES.

DU DIVERTISSEMENT

composée de fragments différents empruntés au sujet, au contresujet ou aux parties libres de l'exposition.

Exemple :

a). Bach. Clavecin bien tempéré, fugue en Si [7 mineur (Voir rexposition || 196-200.).

thème principal

Eléments du divertissement B

< les chiffres romains renvoient aux fragments analysés § 197 ' C

Elaû-harmonique et mélodique

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Elan d'exécution

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Réalisation de J.S.Bach.

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DU DIVERTISSEMENT

229. — Le divertissement précédent se rapproche, par sa structure, du (/ivcriisscnicnt CANONIQUE : cependant il n'a pas la rigueur du canon. On remarque en effet que, si les trois tlicines ou figures dont il est formé enjambent sans cesse lun sur l'autre et sont, dans leur majeui'e partie, écrits en contrepoint renversable à trois parties, renjambement ne se fait pas toujours dans la même voix, ainsi que cela se praticjuerait si le canon était régulier : dans ce cas, les ligures devraient se succéder dans toutes les parties selon un ordre invariable, par exemple (a) (c) (d) ou (a) (b) (c), etc.

230. — b). Bach. Clavecin bien tempéré fugue 4'' (à ^ parties).

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fin du Sujet

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