Dans cet exemple on voit que

i" Les entrées sont équidistantes, le sujet et la réponse se faisant entendre régulièrement de deux en deux mesures ;

2° Le sujet ou la réponse n'ont été interrompus que lorsqu'il a été impossible de les continuer ;

i" La quatrième entrée expose la réponse dans son entier : cela doit être fait généralement lorsque, le stketto comportant quatre entrées, le suj'et et la réponse ont été interrompus dans les trois premières.

Cependant comme on le verra plus loin, cette règle ne trouve habituellement son application que dans le premier et le dernier ou dans f avant-dernier stretto d'une fugue.

On remarquera encore que, chaque fois que le thème a dû être interrompu, il a été remplacé soit par le contresuj'et (modifié ou non suivant la nécessité de l'écriture), soityjar des figures tirées du contresuj'et.

INTERRUPriON nu SUJET ET DE LA llÉl'ONSE.

273. — 3'^ cas. — Le sujet est tel que cP aucune façon il ne peut être continué sur feutrée de la réponse.

Dans ce cas on est absolument obligé de l'interrompre pour faire entendre la réponse : on continue la partie, si cela est possible, soit en imitant à un autre intervalle le fragment supprimé du sujet, soit en faisant entendre le contresujet^ ou des figures tirées du sujet ou du conlresujet. Mais dans aiUHin cas, on ne peut introduire de figures étrangères à celles qui ont été entendues dans Vexposition de la fugue : cependant, s'il est impossible de faire autrement, on peut se servir de formes mélodiques ou rythmiques dérivant de ces figures, quoique ne les reproduisant pas exactement.

DES STRETTOS

Exemple

Sujet (C. FRANCK)