SALUBRITÉ DES THEATRES. 1G

l’atmosphère avec assez de promptitude et de régularité pour quelle ne soit jamais viciée.

M. D’Arcet a rempli toutes ces conditions à l’Opéra , en profitant de la chaleur du lustre; son appareil est disposé de la manière suivante : une cheminée d’appel s’élève au-dessus du lustre et s’ouvre à la partie supérieure de la toiture que soutient la salle; une semblable cheminée est établie sur la scène. Des ouvertures passent des corridors sous les loges , débouchent dans leur devanture , et établissent entre chaque loge et la cheminée d’appel une communication au moyen de tuyaux de petit diamètre; un vasistas a été pratiqué à la partie supérieure de chaque porte de loge. Pour maintenir une température fraîche en été , on ouvre , pendant la nuit , les fenêtres et les cheminées d’appel, qu’on ferme dès la pointe du Jour. On ventile la salle , au moment de son ouverture , d’abord avec l’air des souterrains, et ensuite avec l’air extérieur à mesure que la température s’abaisse.

C’est par l’air de ventilation que la salle doit être chauffée , selon MM. D Arcet et Péclet ; il sufiSt qu’il se trouve à une température peu supérieure à celle de 150, pour fournir la chaleur transmise par les murailles. La déperdition de calorique est fai- ^hle, parce que, d’une part , les spectateurs dégagent beaucoup de chaleur , et que , d’autre part , l’enceinte chauffée des couloirs environne la salle. Ou chauffe l’air dans des caniveaux à eau chaude, ou qui renferment des tuyaux à vapeur; cet air chaud se répand d’abord dans les couloirs , et pénètre dans la salle par des orifices pratiqués sous le plafond des loges, et par des plaques criblées de petits trous , ménagées sur divers points du parterre. La hauteur de la colonne d’air chaud contenue dans la sale serait suffisante, en hiver, pour produire un très grand appel d air. Mais on emploie , dans toutes les saisons , la chaleur developpee par les lumières du lustre, en plaçant , au-dessus de 1 orifice du cintre , une cheminée en planches , s’élevant de quelques métrés au-dessus du toit, fermée en dessus , garnie sur les quatre faces de jalousies fixes et pourvues d’un registre tournant destiné a régler le tirage. Selon M. Péclet, pour répartir

oL de faire

ommuniquer les parties supérieures des dernières loges avec la

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cheminée, par des canaux en planches eonstruits au-dessus du

plafond de la salle.

Les salles de speetacle sont dévouées à l’incendie ; telle est , tôt ou tard , leur destinée , et bien peu parviennent à s’y soustraire. Leurs matériaux sont combustibles au premier degré ; des feux nombreux y sont allumés ; enfin on ne peut les surveiller comme on fait dans les habitations particulières. Elles font courir le danger du feu au public pendant les représentations et, en tout temps , aux maisons voisines. Divers moyens sont en usage pour atténuer ces chances. Dans quelques^ thécàtres , un rideau métallique, tombant tout-à-coup du cintre , isolerait les spectateurs de la scène enflammée et les mettrait à l’abri. Des réservoirs, constamment remplis d eau, sont placés dans les combles de la salle; des tuyaux en cuir sont auprès, et tout est disposé pour que l’eau puisse être lancée promptement sur le point enflammé. Pendant les hivers rigoureux , les tuyaux et les réservoirs gèlent ; c’est un inconvénient grave si le feu vient à éclater. M. Gaultier de Claubry a proposé de maintenir à une température de 20 à 25“ l’eau des réservoirs, en faisant traverser ceux-ci par les tuyaux des appareils de chauffage ; moyen simple, qui n’occasionne aucune dépense, et dont rien ne peut empêcher l’effet, puisque la congélation n’est à craindre qu’au temps où le chauffage des salles est indispensable. Une toiture en fer serait un moyen préservatif bien meilleur.

r»ES ÉTABLISSEMENTS INSALUBRES.