ET SON ÉTAT

sriiee.

Alam.

Oxyde de fer

Chaux.

Macnéi.

Em.

Fragmenta 4e pièces du / 63,00 Mm. oèram. de Sèms. ( i(9.oo

IM

Vaee de GtBino

Phîale campanienne. . .

Grande cyltx campao*^. .

PeHIeeytîx campanienne.

Peti«e eylix campanienne.

Vase de ferme oampan"*.

Moy. des anal. Salvëtat.

LCSTRKS.

Lustre noir d'an tase cam-

pantenqaiécaifiatt. . .

Lustre noir, qui ècaf liait.

d*nn rase bien gUcè.

Les analyses des pâtes ont été faites sur des échanuUonssoigoflMseaem dépeulllés de leur lustre. Les deux premières analyses et la dernière sont de U. 1 les autres sont de M. 8«lr€ta{.

Ce tableau nous fournil les moyens de comparer les compositions de la pâte des Poteries campaniennes avec celles des Poteries étrusques noires dont nous avons donné l'analyse à Tarticle de ces Poteries (p. 4i4) ^ ^'^^ ^î^^ d'assez bons caractèree que les archéologues pourraient peut-être employer pour distinguer ces deux Poteries quelquefois si semblables extérieurement, et cependant si différentes essentiellement.

(*) Les analfKi ont été faites sur des poudres diaulTées au rouse. (*) La pâte de ce vase était rouge arec lustre noir très-épais. (I) Plus 17.10 d'alcali.

(*) AYec traces de cuivre; las autres éléoMDfis n'ooc pas été dosés.

tumÉn. «MOQinu. «l^sure. SSl

Afnsi , la pftte des Poleneu campaniennes contient motes de

silice, plus d*aluniine, plas de chaux, plus d'otyde de fer, moins de magnésie, que celle des Poteries étrusques. La première a été cuite à une assez haute température; l'autre est crue ou cuite à une très-douce chaieur; die est colorée par une matière diarbonneuse qui se détruit à tme température rouge sombre. Alors elle devient rouge comme la pâte des Poteries campaniennes. L'analyse fait voir qu'elles ne sont pas faites avec la mdflae «rgUe. Le lustre des Poteries campaniennes doit sa couleur rottge au ftir; quelques-unes à lustre noir contiennent du manganèse qui n'y est pas accidentel. La fusibilité de ce4u8tre est due à la présence d'un silicate alcalin.

Traitée par les acides, aucune de ces Poteries ne fait eflérv«soenoe« La chaux n'y est pas à Tétat de carbonate; eUe a peut-être été introduite à l'état de silicate dans les Potartes étrusques qui en renferment au plus 3,95 pour 100, tandis qu'elle a probablement été introduite avec les marnes dans les Poteries campaniennes. Peut-être estrce à l'état de chaux hydraulique.

Sous rinfluence des acides bouillants les vases étrusques et campaniens abandonnent de l'alumine et de l'oxyde de fer. L'acide sulfurique les attaque promptement \ l'acide nitrique mêlé à l'acide hydrochlorique leur enlève une forte proportion d'alumine et d'oxyde de fer, surtout aux vases étrusques à pâte noire qui résistent moins bien à ces dissolvants.

La pâte des vases étrusques passée au dégourdi , perd sa couleur noire due à une matière charbonneuse et acquiert plus de dureté, en même temps qu'elle prend un peu de retraite. Au grand feu, elle fond en masse opaque, boursouflée, brun rouge.

La pftte des vases campaniens passée au grand fbu fbnd complètement et se liquéfie en émail brun jaunfttre à surfiioe brun foncé , non métalloïde.

M. SalYétat, sur le désir que je lui ai manifesté de connaître enfin par des analyses raisonnées et plus persévérantes, la nature des glaçures des Poteries grecques, et sur les questions que je lui ai posées avec quelques développements, est arrivé par des expériences dont j*aiconsignéles résalUUdans le tableau précédent, à donner la théorie de ces glaçures

552 1H)TBRIES TENBRBS, FIHBS,

et à la prouver par la synthèse. J*ai pensé qae ces expériences , oes résultais et celle théorie pourraient intéresser les archéologues et les chimistes en faisant connaître aux premiers la nature des glaçures des vases grecs, et aux seconds , des verres silico-ferrugîneux et manganésiens dont on s'est généralement peu occupé.

Lorsqu'on soumet des fragments de vases grecs avec lear lustre }tUDe ou noir à Faction de la potasse caustique et fondue , la décompositioa du vernis est prompte ; si on reprend par Teaù , et qu'on sature l'excès de potasse par de Tacidc nitrique, la liqueur soumise aux réactions convenables décèle les principes colorants du lustre noir, consistant en oxyde de fer et en oxyde de manganèse ; ce sont les éléments indispensables.

La composition de ce lustre , telle qu'elle se présente à l'analyse , ofte beaucoup d'analogie avec celle des verres; ses autres propriétés ^eDla^ quables ajoutent encore à cette ressemblance.

Soumis , comme nous l'avait déjà appris M. le duc de Luynes , dans une note qu'il voulut bien me remettre en 18i3 , à l'action des acides même les plus énergiques, tels que l'acide sulfuriquebonillant» l'eaa régale également bouillante , il ne subit aucune altération ; les alcalis à rétat de concentration ordinaire ne l'attaquent pas non plus ; mais, comme on vient de le dire, la potasse caustique en fusion, sous Vinfluence d'une haute température , le dissout complètement et met à no la terre rouge sur laquelle il est appliqué.

Le verre soumis aux mêmes essais donne les mêmes résultats*

Lorsqu'on fait chauffer un fragment de cette Poterie recouverte de soo lustre noir, et qu'on projette dessus un petit fragment de potasse solide, la potasse fond , dissout une partie du lustre, tandis que l'autre se détache en éclats qu'il est facile de garantir de l'action postérieure de l'alcali en jetant le tout dans l'eau froide. Leséclatssc retrouvent au fond du vase.

Ces éclats sont minces , d'une assez grande densité , attirables à l'aimant ainsi que nous l'avait annoncé M. le duc de Luynes; vus an microscope, ils sont moitié vitreux , moitié opaques et, comme le lustre essayé sur les tessons, difficilement fusibles au chalumeau dans le borax; cependant, à la longue ils finissent par disparaître. L'expérience répétée à différentes reprises sur des fragments différents, a donné des éclats d'une fusibilité très-variée / quand on les soumettait seuls à l'intensité de chaleur donnée par le chalumeau ; la plupart ont paru à peu près infusibies. ' Le caractère do Tinfusibilité de ce vernis ferait rejeter au premier abord la composition que M. Salvétat lui assigne. Mais, dit-il, lorsqu'on prend en considération les modiÛcations qu'ont pu subir ces lustres de puis qu'ils sont sortis des mains du Potier, si l'on pense qu'ils soot restés pendant des siècles abandonnés dans des lieux humides , oà se trouvaient réunies toutes les conditions les plus avantageuses pour opérer une altération analogue à la dévitrification , on trouve déjà une première cause à celte infusibilité ; si enfin l'on ajoute que la compositios

LUSTBÉES. GRECQUES. GLi^lURE. 353

âa Ternis a dû nécessairement être modifiée par son contact avec la terre siliceuse sur laquelle il est appliqué, surtout à la température de sa Ah sion , on comprendra quMI ait perdu beaucoup de sa futtbilitè en deve* nant moins alcalin, et par conséquent moins altérable. La glaçure an selmarin offi*e le même mode de décomposition.

La glaçure noire exposée à la température du dégourdi des fours à porcelaine pendant toute la durée de la cuisson, dcTieni parfaitement rouge, la couleur de l'oxyde de manganèse disparaît. L'état d'oxydation du manganèse change probablement. L*oxygène parait en effet jouer un rôle important dans ce changement de coloration; la couleur noire persiste quand on met le tesson dans un creuset rempli de charbon : elle disparaît toujours quand on remplace le charbon par du peroxyde de manganèse ou du chlorate de potasse et qu*on lute le coûtercle du creuset.

Cette influence destructive de Toxygène semble indiquer la nécessité pour la réussite des pièces noires, d'une atmosphère réduclive dans le four où se cuisaient ces Poteries. Celte condition explique d'une manière asseï satisfaisante ces tons si différents . ces nuances si variées qn*on rencontre dans le vernis noir souvent sur une même pièce 0).

Les vases dont le lustre est complètement rouge, et qui parleur forme, leurs ornooenls, leur mode de façonnage se rapportent évidemment à la fabrication italo-grccque ne sont pas cependant toujours des vases complètement manques. Les Grecs connaissaient bien les deux lustres, le rouge et le noir; on en trouve une preuve dans certaines coupes qui présentent à intérieur des zones concentriques alternant en rouge et en noir.

Comme ornements sur les fonds noirs , on trouve des retouches en blanc et en rouge de différentes nuances. Ces retouches sont faites trèssimplement, les blanches avec une argile blanche , les rouges avec des ocres appliquées sans fondant sur le vernis qui, par sa fusion, les a fait adhérer , comme il est facile de s*en convaincre en grattant ces retouches; les places qu'elles occupaient sur le vase sont noires, mais elles ne brillent pas; deux de ces terres blanches empruntées à des vases différents ont donné des compositions différentes.