LUSTRÉES. GRECQUES. FAÇONNAGE

moulures très-peu saillantes , tournées avec une grande pureté. On sait que pour tourner les pieds en dessous d'une pièce quelconque il faut la renverser et maintenir sa partie supérieure dans un mandrin , opération assez difiScile sur des pièces de Poterie» crues, aussi minces, aussi délicates , par conséquent aussi fragiles qu'étaient les vases campaniens avant d'être cuits.

Des instruments semblables à nos molettes et k nos cachets ont souvent été employés pour former des ornements comme gravés sur difierentes parties de ces vases. La ressemblance de ces ornements et la manière dont ils sont comme estampés sur la pièce, ne laissent aucun doute sur ce mode de fabrication, que Caylus avait déjà supposé.

Des' côtes arrondies et des godrons délicats, mais prononcés avec fermeté, ornent le corps de beaucoup de pièces, leur irré* gularité prouve qu'ils ont été faits à l'outil et non au tour sur la pièce encore fratche -, leur obliquité sur le pied de la pièce , due à la retraite en spirale qu'elle a prise en cuisant, prouve qu'ils n'ont pas été faits dans un moule.

Les garnitures , anses , becs, sont en général simples. Les anses présentent souvent des méplats tellement sentis et réguliers qu'ils sembleraient avoir été faits à la filière , mais cela n'est pas probable ; il est plus vraisemblable que la partie un peu bombée de l'anse, qui fait ordinairement sa partie supérieure, était donnée par une sorte de rigole creusée dans une pâte à mouler, et que c'était dans cette sorte de rigole que le Potier moulait un long et plat colombin ^ il l'enlevait de cette rigole avec le fil de laiton , le coupait en morceaux d'une longueur appropriée à celle de l'anse , puis courbée ensuite elle était attachée à la pièce par ses deux extrémités, comme est l'anse dé la pièce figurée PI. XXXIII ^fig. 3, et Musée céramique, PI. xWjfig. ii\ des côtes peu saillantes, parallèles aux bords ou en torsade, allégissent les anses sans leur ôter la solidité qui leur est nécessaire. Les collages sont proprement et solidement faits. On conçoit qu'on trouve et surtout qu'on transporte encore plus de fragments de vases brisés que de vases entiers, les anses et les becs saillants sont les parties les plus altérables ; or, <m romarquera qu'on votl plus de becs et d'anses cassés que décollés , ce qui indique un

collage solide de ces garnitures sur le corps des pièces. 11 n'en est pas tout à fait de môme des pieds qui sont assez souvent séparés du corps des vases, et qui laissent voir sur le plan du collage le chiquetage qui avait servi à recevoir la barbotine.

La plupart de ces vases ont été ébauchés d'une seule pièce, mais quand ce mode de façonnage n'était pas praticable, soit en raison de la forme de la pièce , soi t en raison de sa grandeur, le collage des pièces est en général si exact et si parfait, qu'il est trèsdifficile d'en découvrir les traces, et par conséquent de déterminer avec certitude le mode de façonnage.

Quelques vases sont sans fond et ouverts de part en part, oe qui prouve qu'ils n'étaient considérés que comme de simples ornements. Il y a des Vases qui semblent destinés plus que les autres à é^e ainsi percés , tels sont ceux qu'on a figurés Mus. céram. , PI. xxvii , y%. 3.

La forme ronde est tout à fait dominante ; les formes ovales , contournées, ou à plusieurs pans, sont au contraire très-rares: elles ne se présentent que sur des espèces de vases en forme d'outre (Mus. céram., PI. xxv,y%. 8), sur des canards, des osselets, sur quelques vases imitant des nacelles et nommés Scap h a. Ces pièces et les figures des rhytons sont moulées en deux coquilles.

Quelques pièces godronnées ou à côtes fines, ayant à peu près la forme de nos théières et de nos pots à crème, ont des couvercles qui sont ajustés par le procédé que nous appelons à baïonnette, de manière à ne pas tomber lorsqu'on verse la liqueur. (PI. xxxiii , /y. 6 , A , B et C. )

Les anses sont attachées comme on les place encore actuellement^ mais on voit par l'attention qu'ont mise les Anciens à représenter cette opération sur des pierres gravées (^) quelle importance ils y attachaient.

Caylus émet sur le mode de façonnage de ces vases quelques opinions que nous pouvons regarder comme très-admissibles.

Les terres , probablement de deux sortes , les blanches et les

(>) yofeê anfi9ti9« par Dubois MsMâisoinnoTB, 1808, t. I, (irondq|»IC0 tiié â*iiiie oomaline gnrée en entaUle.

On voit un Potier assts attachant une anse à un vase noauné D I o t a, devaal lui est le petit four ou moufle pour cuire ce vaat.

LUSTRÉES. GRRCQIJES. FAÇONNAGE. S57

iioires,ettrèsK»rtainemeDtmarneuses(voyezles analyses, p. 55o), devaient être choisies et lavéesavec soin. Les vases étant façonnés et tout à fait terminés, on devait leur donner une première et légère cuisson , après laquelle on mettait la fine glaçure qu*on y voit tantôt rouge pÂle et tantôt noire. On faisait les figures et les ornements rouges en enlevant la couleur noire par grattage pour faire reparaître le fond rouge; puis probablement on mettait les fonds ou rehauts rouges et blancs, qui, à base argileuse, restaient mats et étaient peu adhérents. Caylus croît qu'ils n'étaient pas cuits; mais leur adhérence , quoique faible, ne pourrait résulter, dans l'état où ces rehauts se sont conservés, que de l'action du feu. D'ailleurs la place matte qu'ils laissent sur le vase confirme cette action.

n y a parmi les Poteries grecques, campaniennes , des pièces qui par leur forme et leur destination , présentent à Touvrier moderne le plus habile , des espèces de problèmes de fabrication qu*il est curieux de résoudre» non par des explications, mais par la pratique. Je Tai donc mise en usage pour certaines pièces qui m'ont paru d*nne construction plos difficile à saisir que les autres. M. Régnier, chef de cette partie à la manufacture de Sèvres, a fabriqué sous mes yeux, avec une pâte plus plastique que la pftte de porcelaine ordinaire, plusieurs de ces pièces et je vais en faire connaître les procédés.

Ce ne sont pas les plus grandes pièces qui exigent pour leur façonnage le génie industriel du Potier, et qui lui font chercher et trouver les meilleurs moyens d'exécution ; ce sont, au contraire, des pièces d'une petite dimension. Telles sont celles que j*ai choisies et dont je vais faire connaître la construction par une brève description aidée de figures.

1* Une sorte de petite Bouteille en forme de couronne , représentée PI. XXXI, fig. iO, dont les détails de construction sont donnés ci-contre et de l'autre part, n* 51.

Le tourneur, après avoir posé sa balle sur le rondeau de la tète du tour, Taplatit, la creuse à son centre sans la percer, et relève le bord de cette sorte de galet en un asseï fort bourrelet (a), n^'Si, A. Il prend ensuite aux dépens du bord intérieur de ce bourrelet assez de pâte pour élever un canal (Jb), qu'il ouvre avec Testèque jusqu'à gagner le rondeau de plâtre, pour faire la grande ouverture (6) de la couronne. Il courbe suffisammenten dehors, comme le montre la fi* ]i|n ^i.

as»

POTBRilS TEMPUtft, FIMBS,

iiiifc w»mu»iii^

gfire (B), le bord du canal. Il reprend la pâle (0) qui reste du bourrelet , et, en Taianicissant, il élève lebord extérieur (ac\fig. C,do canal circulaire de la bouteille jusqu*à lui donner asseï d'étendue pour que ce bord , coupé en biseau [c) , vienne en se rabattant s'appliquer exactement , sans faire de bavure (ce ^c prouve la coupe transversale de la bouteille ) , sur le bofd égalenoeat coupé en biseau inverse du côté intérieur du canal, fig. D , côlé qui , replié aussi , a donné la grande ouverture interne (Ot fig^ 10, B, PI. xxxi), de cette couronne. Le plus difficile est Ciil. L*estè(ffie donnant le contour i l'extérieur comme à Tintérieur, la pièce est Gnic. On a fait tout le travail , on a donné k la ptèce toute la pureté de ses contours , sans toumassage , mais avec trois estèques , un pour Textérieur ef deux pour Tintérieur, le premier pour la concavité du côté du centre [h) de la couronne, le secoad pour la courbe concave de U partie extérieare (a) de la couronne. Les garnitures se anettesii cenne à Tordinaire. Il ne s'agit plus que du godroonage dont je perlerai ybu bas.

^ Cette pièce est une Hydrie utriforme asse& commune, seB^ent trèsvolumineuse cbez les Grées, u* §2. Une des pUis petites est représeetèe PI. xxY, fig. 8, du Musée céramique. Elle semble ovale et cepeedsst elle ne Test pas. Elle a été tournée et non moulée. Voici commcet «d peut la faire et il est probable que le Potier grec n'a pas aùvî me aeire méthode.

Il ébauche et met à épaisseur une espèce de gobelei cjiindrî^ee B à bords plus ou moins élevés suivant la hauteur qu'il veut donaer à ce vase utriforme. Lorsqu'il a atteint cette hauteur et pendant que la pièce est encore molle, il rapproche les deux bords (aa), qui s'allongent dans un sens e» passant de la ligne courbe à la ligne droite. Il les colle l'an contre Tautre, et les déprime dans leur milieu (a) de manière à produire la courbure concave {bac).

Il pince, ferme et forme en pointe les commissures (à) cl (c) , mais il y. 55,

ferme la commissure (b) et allonge et ouvre la oennisfore (<^ poer y placer le goulot. On voit qu'on eèrtîent celte forme par le tour et sflis moulage.

LUSTRÉES. GRECQUES, FAÇONHAGE. 359

lé ne parie pM êrt pied m de Taifise. Cependant c'est pour cette anse que M. Régnier a employé le procédé 4a canal creusé dans «ne plafue de plâtre faisant les fonctions de moule.

d^ (Test une de ces écneHes on coupes à boire qu'on nomme eothon et quiierraicataMt soldat» peur boire sans trop de dégoût l'ea« troobleqa*ile rencontraient dana leurs marcbes. Le rebord rentrant dans la coupe» PL xxxiii , /!||f. 1, A , B , G , ou se recourbant même en dedans comme dans la /$(/. 11 y A , B , G , PI. II , empêchait la vase de suivre Teau dans la bouche.

Cette pièce (voir n« 50, p. 549) devait s*ébaucher comme une jatte, mais en donnant à ses bords (a) une élévation propre à fonmâr Vètoïïé néeessaire pour être repliés et même recourbés sur euxHBaéoies, en na demi-canal, d*abord en (b) , puis en (c) , n"* 50 > et comme on le voit dana la coupe de la fig. 11, PI. ii.

4» La petite pièce représentée PI. xxxiii, fig, 6, et n* 49, p. 549, est un de ces petits ustensiTes semblable à nos théières, et qui , comme celle de la fig. 6, PI. XXXI, et celle de fa fig, 11, PI. xxv, deFatlas du M. cér., devait servir h faire des infosions. Elle présente dans son façonnage dans particularités : il faut d*abord ébaucher le corps (B) sens dessus dessoue, et lui donner la forme à Taide de deux eslèques, Fun (G) pour l'extérieur» et l'autre (D) pour l'intérieur. Le fond (A) s'ébauche, se finit à part et se colle immédiatement lorsque la pièce est encore flexible et très-impressionnable. On faisait les côtés ou godrons non pas dans un moule, non pas avec un teor k guiilocber , que les anciens ne connaiaaaieBt pas, mis avec des estampilles en terre cuite ou en bois , simples , c'est-à-dire ne portant le canal que d*nn seul godron , et qu'on appliquait successive* ment l'un à côté de l'autre. Ce qui le prouve, c'est l'irrégularité de pose de ces estampilles et l'indication en dedans des mêmes godrons , montrant l'effet de la pression exercée avec Testampiile. C'est probablement lii le principe de tous les godrons et grosses côtes dont beaocoup de vases (^ecs sont ennchis» dont quelques-uns sont représentés PI. u, fig, 7 ; PL XXXI, fig. 10, et dont le façonnage sur le tour vient d'être décrit (voir Mus. cér.,Pl. xxiv,/Î5f.3,4,5,8,10; PI. xxv, fig, 1, 2,3,9, 13, iO , 16^ etc.). Un couvercle k baïonnettes figuré en 0, fig. 6, Pi. xxxni, complète la ressemblance de ce petit vase avec nos théières.

CulffOB. — Tai déjà fait remarquer que ces Poteries avaient été cuites à basse température, et qu'elles n'étaient pas susceptibles par leur nature d'en recevoir une beaucoup plus élevée.

Je ne sache pas qu'on ait aucune notion exacte sur la forme des fours où on les faisait cuire. Quelques pierres gravées représentent bien un vase que le Potier va plaeer dans un petit four^

neau ; mais ce fourneau ressemble plutôt à une moufle ou fourneau d'émailleur qu'à aucun four à Poteries.

11 parait que , dans quelques cas, des vases grecs ont éprouvé cependant une plus forte température, on les appelle vases brûlés; de rouges qu'ils étaient ils sont devenus bmn jaunâtre et gris cendré, les ornements noirs ont été presque effacés. On attribue cet état à deux causes : on suppose que ces vases ont été exposés à quelque incendie, ce qui est peu probable, car comment les retrouverait-on dans des tombeaux? li est plus présumable, comme le pensent plusieurs antiquaires, qu'ils ont été exposés sur le bûcher où l'on brûlait le corps de celui qui les possédait; d'autres, sans avoir été soumis à cette violente action d'un feu d'incendie, ont reçu dans le four et après les peintures, un feu trop fort et inégal. Les tons ont été altérés, modifiés par cette trop haute température-, quelques parties rouges, probablement pénétrées de fumée, sont devenues noirâtres , quelques fonds en couleur noire ont disparu en tout ou en partie. On voit au Musée royal une coupe qui est noire d'un côté et rougeâtre de l'autre. Il y a dans toutes les colleotions une multitude d'exemples de ces changements de couleurs par te feu , que nous avons tâché d'expliquer plus haut, p. 553. Je cite plus bas et à l'article des colorations deux exemples de ce genre d'altération.

Quelques vases présentent des déformations, des dépressions, des enfoncements même, qui indiquent qu'ils ont été comprimés à l'état de mollesse. C'était très-probablement quand ils étaient encore crus, car leur pâte n'est pas susceptible de se ramollir comme la porcelaine, par une haute température, sans bouillonner ou se fendre.

La pâte des Poteries grecques , de quelque pays qu'elles soient, est toujours ou jaune très-pâ^le, tirant sur le grisâtre, c'est la couleur la plus ordinaire des vases de la Grèce proprement dite et des colonies grecques hors ritalie ('); ou rougeâtre briqueté pâle et sale. C'est généralement le ton des Poteries campaniennes.

(1) C'esl la couleur delà c«upe si IntëreaBaniedUe d*Arcésilas, PI. \xxiu, fig. 1.

LUSTRÉES, GR£CQL£6, CUL0IUT10^S. S61

Co«lMnei floloraftîon». — Les vases grecs et surtout les cam* paniens présentent trois couleurs de fond glacées, le rouge pâle briqueté, le noir pur et le brun.

Le rougefttre briqueté sale, mais harmonieux, est ordinairement la couleur de la pâte, tantôt avivée par un simple polissage donné par le tourneur sur la pièce crue et finie; tantôt par un vernis très-mince, probablement sans couleur , mais exaltant la couleur de la pftte, ou même par un lustre coloré en rouge comme celui des Romains Q). Le Musée de Sèvres possède une coupe simple ou écuelle sans anse venant de la collection Durand^ dont Tintérieur offre ce beau lustre rouge m peu laqueux; l'^térieur est noir.

Sur ce vernis ou sur la pâte immédiatement , est placée la couleur noire, tantôt en linéaments, tantôt en ornements larges, .et tantôt en tond.

Ce fond étendu sur tout l'extérieur du vase, quelquefois dans tout l'intérieur (PL xxsj^fig. 3), fait croire que ces vases campa* nions sont en pftte noire, et tend à les foire confondre avec les vases étrusques ; mais en les cassant ou en grattant le noir on foit paraître la couleur rougefttre de la pftte.

Ce noir est très-brillant et n'a pas de crudité; il passe quelquefois au bronze ou lustre métalloïde comme s'il était foit de graphite (^), et probablement par cette sorte d'altération que les peintres sur Porcelaine appellent empoisonnement, et qu'ils attribuent à un feu chargé de fumée, qu'ils nomment impur; le Musée de Sèvres possède un petit vase forme de théière (PI. xxxiii,/%. 6) qui présente cette couleur.

C'est le second fond de couleur des vases grecs , il se modifie encore en brun marron lorsque étant très-mince il laisse paraître en totalité ou par parties des nuances rougefttres

(>) M. le elianolne A. de Jowo, qui a publié un opuscule sur la méUiode de peindre les vases anUques ( Naples , 1813 ) , a émis cette même opinion au si^et du lustre jaune rougeâtrc.

(<) On Toit, tant au Musée qu'à la Bibliothèque royale, plusieurs vafcf pr** sentant cet enduit ou lustre métalloïde noir.

dues an fimd rouge qui est au-dessous de hii , ou en irefi olivfttre très^acë lorsqu'ayant eu trop de feu , oe noir a élé ou détruit ou modifie, soit dans cette oouleur, soit en bnm, loit mdme m rouge, comme on le toit sur {dusiems pièces du Musée céramique de Sèvres , et notamment sur une Rydrie, n*747 extrêmement altérée à la cuisson, qui pvéseafe toutes ces nuaneet.

Ayant eonsidéré ces couleurs comme des glaçures ou lustres, j'en ai déjà parlé plus haut et j'en ai fidt connaître fat composition d'après les travaux des chimistes que j*ai dlés à h page 55i.

le considère maintenant les couleurs peu nombreuses, toi>jours mattes, dont les Grecs se sont servis comme moyen ds varier les couleurs des ornements, figures, vêtements, plaeds sur leurs vases , et qtt% ont rarement employées comme fond et jamais comme g^açure.

Ces couleurs ont été appliquées, tantôt pour donner aux or* nements , draperies et ajustements des tons Irès-dlîfféraits de celui du fond et des figures, tantôt seulement en rehauts. Ces couleurs minérales et inattaquables par le fev sont peu nombreuses, ce sont encore le noir précédent, par «meéquent glacé, mais ici employé pour peindre sur les fonds rouges des ornements et des figures (PI. xxxi, fig. 9, PI. xxxii,

fs- 4) 0).

Le rouge pftie en ornements ou figures résuhust des riserves sur le fond noir, mais nullement d'une nouvelle conlew

Je dis d'une réserve ou rechampis, et non d*VB grattsge sur le fond noir comme nous le ferions , et peut-être aussi comme on Ta fait. Je pourrais donner beaucoup d'exemples et de preuves de ce procédé , qui est au reste généralement admis oomnie celui qui a été employé par les Grecs ; mais je me borne à en citer un des plus authentiques que le Musée céramique de Sèvres possède : c'est un fragment de coupe sur lequel le peintre semble avoir essayé l'exécution de scm sujet , en «Humençant le rediampissage en noir de deux figures tracées sur le fond rougeàtre de

(«) Et MuMiê eéram., PI. «lyi, Af.*«liS, et «. irm, /l^. ISw

LUSTRÉES. GRIGQUBS. COJUOHITIONS

la coupe (voir cicontrelen'»53)(').

D'ailleurs, ea regardant à con« tre^jour les con* tours des figures rouges sur fond noir de certains vases grecs, on voit distinctement le trait noir de rechampissage qui a s^rvi à tracer les contours de ces figures, et qui a été recouvert par le fond noir général. Il y a au Musée royal un vase qui paraît avoir eu trop de feu, le fond noir mis plus mince entre les figure» et avec moins de soins, a été détruit par le feu^ mais celui qui approchait des figures et qui a dû avoir été posé avec plus de soin et plus d'épaisseur, est resté presque intact.

Jj&s figures et ornements noirs que Ton v<nt sur le fond blanc ont été faits autrement^ c'est par le procédé du grattage du blanc ; je vais y revenir.

Les autres couleurs mises presque toujours en rehaut sur le rouge ou sur le noir et presque toutes mattes , doivent être regardées comme de la nature de ce qu'on appelle desengobes, qui sont ordinairement des argiles et des ocres. Elles sont peu nombreuses et sans éclat. Ce sont :

Le rouge de brique et le rougeviolàtre plus ou moins foncé, employé en linéaments, rdiaule d'ornements ou parties soit de vêtements , soit d'ajustements, auxquelles on voulait donner une couleur particulière.

Dans la coupe d'Arcésilas, Pl. xxxin, /i;. », on voit cette couleur employée dans diverses parties des vêtements, des oi* seaux, etc., peints sur cette coupe.

Cette couleur est constamment faîte avec du peroxyde de fer plus ou moins bien préparé par la calcinatîon et plus ou moins étendu d'argile. Elle est toujours matte et fixée sur le lustre

(>) Le Musée de Serres doit cette pièce iBstmcUTe à M* Dubois.

noir par la fusion de ce dernier. Les exemples en sont nombreux (*).

Le j a u n e est une couleur assez remarquable ; il est toujours glacé , tantôt employé mince , pour tracer des filets ou des contours ; tantôt employé épais , il est alors en retouche comme pour faire tourner certaines parties peintes en blanc, telles que dds feuilles de lierre sur certaines hydries, ou parfois des perles, des pois, de petits culots, etc. Il a un ton de jaune pur tout à fait semblable à celui qu'on appelle jaune de Naples et qui est composé , ainsi qu'on le sait, d'antimoine et de plomb -, mais il est rare, toujours en petites parties peu épaisses-, je n'en connais pas encore d'analyse -, il a l'air d'avoir reçu le corps qu'il présente de son mélange avec le blanc (*).

Le bl eu inséré quelquefois dans les ornements même sur des fleurs (Dubois de Maisonheute , 1. 1, PI. xxii). Je n'ai point eu occasion de voir cette couleur sur aucun vase. Je ne puis donc assurer qae ce soit une couleur vitrifiable lii dire de quelle nature elle est.

Le blanc opaque et mat.

C'est la couleur la plus commune en rehaut et linéaments; elle est .évidemment due à un engobe argileux. Elle est toujours matte et opaque , mais elle devient transparente par imbibîtion.

Cette couleur est employée tantôt à faire des ornements bUncs qui sont toujours en saillie et qui ont cependant beaucoup de fixité , tantôt en fond général. Elle parait alors moins solide; p^ ^^ elle est extrêmement absorbante. \\ ^^Ê^^^^ Ij Les fonds ou lustres jaunes et noirs X^^Êfl^^^sJil sur lesquels elle est appliquée , la i^^t^^rUrs^ fixent sur les pièces. ^^^^^^^^

Le vase ci-contre» n* 54, a ceb ' ■^^^^^^"^r-'^ de remarquable , que les ornements ^^^fcc==i^ qu'on y voit sont tous en saillie ou iv* st.

relief, et faits avec cette couleur terreuse blanc sale. 11 appartient au Musée de Sèvres, mais j'ignore où on Ta trouvé.

(«) DoBois de MAisoiwŒinrE , t. I, PI. xiv, xxxvm et vvn\ t. U, PL xyd,xii,