ÉBAUCHA6E
s'aperçoivent souvent qu'après la cuisson , c'est-à-dire ioi-squ'il n'est plus temps (Ty remédier, et lorsijueles différentes modifications que la pièce a reçues parle Toumasçage, le dessèchement ^ la cuisson, la glaçure, etc. , ont fait perdre la trace du défaut originel et donnent  l'ouvrier le moyen de s'excuser en rejetant Iqs débuts sur les altarations que la pièce a pu éprouver dans \es opérations subséquentes, '
n est difficile d'exprimer d'une manière générale et brève toutes les pirécaution^ qu'i) y a à prendre; o^ ne peut que les indiquer.
n &ut, ea général : i® que la pâte n'ait point trop de mollesse. L'ébauche d'une pâté Mdrie est plus flicile/inais souvent plus défectueuse;
2* Que là itmin de l'ouvrier fioH sûre, qu'il ne serre pas inégdeÀent lés parties de là pièce qu'il élève;
3^ Et surtotii qtl'n mette parfaitement d'accord la Vitesse dé rotation dé son tour , é*est^à-dîre le moiivemént horizontal cîrculsdre aveclà vitesse de fasèènsibn de ses matns ou avec lëméutement vertical qù^ ftiit pour élever les parois de là pièce, de mtnière à décrire une épirale cyfindric^ue ou Monique dohf 1e^ {JM soient le moins espacé» possible.
Plin la pâte est plastique et argileuse, phts Tébauche est di^ Selle à bien 'conduire, non pas que cette pâte soit plus difficile à ébaucher qu'une pâte courte, mais parce que les inég^tés dé mouillage et de compression s'y manifestent bien plus par Peffet delà dessiccation et dé là cuisson que dans une pâte màfgirë. '
Les défauts d'un mauvais ébàuchage sont ordinairement dé nature à en signaler la cause. C'est principalement celui que Pokl nomme lé vissage. On peut dire que presque tous lés autres en résultant ou n'en sont que des modifications .
Ce défiiut consiste en des lignes ou sillons cnfbncft plùsàtt tf(«*f 8ii«lblé«^^û^; ^Wâttt^ dy l«"bàsé dés'Vasës, é^élS^ht-ièi spirale comme les pas d'une vis (PI. tr^^-fi^J^l » rf^^j). 'î ' ' ' •"^éi^^<àf ^^ellëé^ st)hr rtiles tf là pVéâslo4i^eiércéé'ïii«Péril^nt, M^ 18& ïAii^^d^TriiîVri*,'sôit^piit' l'8«^^^^
124 ÉBALGHAGE.
en ce qu'elles altèrent la pureté du cpntôur et forment qes depressions désagréables -, l'autre ^t plus important : la pi^ce éprouvant une dessiccation et une retraite inégale, se déforme presque, complètement, les anses sont emportées de côté, les couvercles et autres parties accessoires ne peuvent plus s*y adapter, etc. ^ enfin, quelquefois Tînégalité de densité et celle de retraite sont , si grandes qu'il se forme des fentes ou des gerçures dans les cavités spirales, et quelquefois il se manifeste dans ces pièces, après leur cuisson, des fêlures qui suivent la direction des lignes de vissage.
^ I^ seconde ;spr^,4'Éhaucbage est, celle qu^ s'ppàre siMAf le secours d'aucune espèce de itour. 11 y a des pièces dont la Hr pension £$l ^le, qu'on ne pourrait les ébauch^ sur uq tour proprement dit, fait à la manière de ceux qv^J'on vient de décrire. Ces pièces» telles qu^les.gra^^e^ jarres que jA^riquept presque tous les peuples méridionaux» s'élèvent au m(^^ de c 0 1 0 m b i A 3 x)u b Q u d i n Sy c'est^ènlir^ de iojpip^ cylindpe^ de pâte que l'ouvrier place ^^cces3iyenient l'uA rsmr^'^utre,^ qju'il lie en3€a:nbl|3 avec le^, ipaiçs* .Jeid^ri^^^ ][)[|pde partieuliep de façonps^ à l'art, i*' 4u chap, i" du linçre M ^r lorsque Je traiterai des Poteries du premier oribre,. . Ceitte sorte d'Êbauchage n'est pas restreinte aux grandes pièç^. liCs ij^ations chez lesquelles les ai:t$;^o^, encpre dans l'ei^a^, font presque toutes les pièces rondes p^ uu proeédé analogue^ et qui consiste à donner plus au ipaoin^.grossièjrenient la forme qu'on veut obtenir avec des petits ballona ou c o 1 o m b 1 a s de pâte qu'on lie ensemble et qu'on façonne ^veo le seul secom:s lteS;.fl^ii^,nâ}ffi?^ffl9Wlp^^.sans tour ni tournettes, pas tputà
l'estèque 4e,^qej i(fixv^nvp, j^ ^;, ^^^^u ,,. >M ommoo ofBiîqè
Itffifenqoçpla J^rn^ç.pux.vflses ift^^ l>f^/} 4§1 <^jî^
pèce de modelage et en ren^i)!;},^^^}^^ Mmi9%}màfiff^ ^ ,mft,^^rje 4e,pfij?t|^.fu mlHt^m.in^M^ !/î?o W^^^^* par leur étroitesse ou par leur position , exigent ce secours. On
wit ârèMi6iin<iWn)(mt sur les vase» .fiûffi daite «e&«^ys Ifit tracés dQ.o&Uemétboda.; >:.;...■
Les sculpteur» qui ébraûbent avec lés main&iiiié mnse d'aiv giteplAstique qu'on noimneterre-glaise^ pmir es fair^ une %Em, uQbasrcelief <iu.uii ivasé, ^xefotet cetteisor|;e' d'Ébaucbl^, Âwr lequeiiU ^ iuùtUe d'inâîster daianiagevén^ Iq c<^duî^ mu iftftfne pair. ujitT4pw««e précieux 1 l'aidedu poucjB et de petits outils en ioirake de apatule, iioinmës>âbftueihoiraVit ose perfoeiioQ quii ^t Sautant plus raoTe i^recherohée^. qa'eDç ooDserve jl'espmt et le^entinou^nt de la toadieidi^ inattitt. . :
Enfin les iwrriers ^u'onsajH^elait te r ir i n ij&irs ;i .qili/fbiil} oes
figures en ten^cuite à parois sûuces, q^^on piaçait^àlutrefcMs sur
ksp«é|es,,élewaieiitoe^ jBgufîesàla.inaîny sans moule^ et en leur
d^uiiaQi partout une ^paisABUC égale eieonYenable.
G. Galibra^e.
B y ia éans le Paulin âgé sur le tour de'cérlame^ piéfces et notamment des assSâttes, une pârtiéularitë qui ne tieàt pas M toNiven lm-i*i6ttte, mais à la manière dont on donne plus piomptement, plus sûrement et plus égaleAtent' la formé ronde me les contours qui appartiennent à la pièce, aiit plats, i même aux plats ovales, aux assîtes, aux soucoupes età totité^iles aii^ très pièces plates qui, en ndsôn deleur usage, sont fabriquéei mgrandnotnbre. '' ' *
Cette particularité consisté à abaisser suri'ébaucbedéUapièéé Utesoit à la housse, soit à la croûte, un cnlihvè (OhèdBlàk m Allemagtie) qui {M'ésetote à son bord'iiitemé le priofi! découpé dans une lame d'acier coupante, exact ou afaniohwtrte'^ttèfi de la forme soit du dedans, soit à^ dehors de la pièce, en lui donnant en même temps exactement Tépaisseur et les contours quelle doit avoir. ' ' . . ,. f «
C'est un mode de Façonnage très-généralement répandu* et «ppKqié à toutes lés Pderiesqui doivent présenter des formes constantes et précises; mais il présente des dîfféren<îe9 assefcuô^ labiés suivant la nature de la Poterie à la^quelle on l'applique.
'ledoisine contenter #en ftiire erjHnailre ici le principe commun, me réservant de le développer lors de son application atnk
426 GALimiÀW.
différentes disses de Poteries où il esl employé et sturtoiA à la porcelaine où il trouve dans son application, principaleimat à la porcelaiiie de Sèrress, de grandes difficultés. Aussi éstH» à cet article que je donnerai lea détails de ce Façonnage portieuliAr.
11 faut qne la lame dont le bord donne le proAl de la jibw^ soit perpendiculaire à sa snrfooe, et simplement atténuée sHiÉe s'agit que d'ébaucher la pièce au {dus près^ ou légèranent inclinée en ayant et coupant quand il faut toantasser ou finir celte pièce. La pression doit être égale du centre à la circonférence de la pièce. U faut par conséquent, que les extrénhités du calibre soient fixées, l'une par une charnière du cMé du bord extérieur de la pièce et l'autre appuyée sur un support placé à l'extrémité op^ posée, de manière qu'aueune pression ne puisée diminuer respaoè qu'il y a entre le tranchant du calibre et le moule en piètre' qiM porte l'ébauche ni par conséquent faire varier l'épaisseur de la pièce.
Ces conditions paraissent au premier coup d'œil titerfa^iltis à remplir; cependant, nous verrons en parlant du /calibcigOn d^s assiettes en porcelaine dure de Sèvres combien il est difficile dt'r satisfaire co|nplél;ç^lenV ; i.ior.;
En jetaat uq coup d'oçil su^r k figure 1 1 de la planche LVietsw celles qui sopt répandues dans le texte^ au façonnage àfisMft^Q» fines ot des poFceIaine^,Qnprendr4^we idëedeceque o'est.qu'uii Calibre et des différentes manières de l'employer smyai»tt^ospè<c^ de. poteries et )e& difiërwts pays* On i^prendra à l'histoire de ces Poteries quelles sonA celles qui s^ prêtent le miwx à ostte sorte de Façonnsge comme la foienc^ /Sue, ou le plus dUB/ciler me^t comme les porcelaines dur^s.
AaTiCLE tt. — DU MOULAGE.
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Cette opération est une des plus compliquées^ desT^lus di^^ oilea et des phis importantes de l'art <)éramique. Elle s exerce sur t^tes sortes de pfttea et sur toutes sortes de pièces, depuia les briques jusqu'aux statues.
On va remarquer que malgré ces différences énormes des pAies et des produits, les principes généraux smt à peu près les
Le Moulage diffère de rébaucfaage, en ce qu'il suppose on moule ou appui ^ur lequel la pâté céramique doit être appliquée pour en prendre la forme.
(Lé movle suppose ordniairemeol un modèle sur lequel' il &ëléliîli L'appvi est la condition essentielle du Moulage, il o'ta est pas de même du modèle^ ainsi dans mi des Moulageaie ph» diflBeUe, eelui des tables, plw|iieB, carroaut, etc., à la. cvoAté, celui des vases, tasses, etc., à lahousse, le tnoule ne se fidt pas sur le modèle , et souvent il n'y en a aucun. ^ •
liB Moulage n'est peut^tre pasiamsi ancien que le touroagt, œfNmdaiit on peut présumer que ta pratique grossière de cette o|iérat!on céramique a suivi de très-près celle du tournage^ mal^ (jue les premiers Potiers étant des ouvriers trop peu habiles pour Ure des modèles, les ont pris directement dans la nature, et (lUriie saftfaant aouvent comment retirer le modèle de son moule, ^ Ob «vniofit choisi pour modèle des .corps naturels susceptibles de se détruire facilement, tels que des fruits. Ainsi, après avolf couvert d'argile ces sortes de modèles, ils pratiquaient ce que; fQi^iiût iwintenant avec beaucoup plus de perfection dans te. Ibolage que l'on appelle à creux perdu, où le modèle en «gîi0 eatBacriflé; ici de même le fruit sur lequel le moule avait étéMt pouvait être enlevé facilement. On attribue à la facilité ^ se,prqcurer ces sort^ de modèles et de moules, la forme de fraii qaci.pi:ése«Dtent plusieurs vases de la plus haute anti-, qwté.<.*>.
L'opénrtim complète du Moulage nous présente trois considé^ rations ou actes principaux qui doivent être étudiés successive-'
i* l^modèle^
2^ Lemoule^
* 8^ i£ MoQlage proprement dit , dan» lequel* se succèdent :
a. La préparation des pfttes;
b. L'action du Moulage;
c. Le démoulage.
l^l Pal 4lt^ ^pa^ 10, que Je ne connaissais aucun exemple authentique à l'appu^ ^ ôeàe opinion, qui n*cst pas invraitemblable, mais que Je ne pouvais établir sur Malti
i 88 MOULAGE^ —, MOpÈLES.
§ \. ^ DesUpdMe$.
; Les Modèles piwr le moulage des pfttes oënunlcpies, fidts par les artistes nommés modeleucs ou empruntés même à. d'autres aits, n'ei^^eott essentiellement aucune *eoofiiti)a«tîoD particulière. L'art eéranûque peut exécuter toutes les fonneft, qu'on lui demande, mais il en est qui réussissent plus facileofeant • que d'autres. , ' .i
Il faut en général ériter antant qu'il est posnMe les angkvâ arèles ▼if €5 et les angles aigus; il fwt éviter de faire coïncider des amincisse-' ments avec des courbures ; on échappe rarement aux fente? dans ces . parties; il faut éviter aussi les parties trop massives, ou au moins se laisser la ressource de les èvidcr. Les parties très-saillantes, Irès-avan-. cées et en porte-à-faut, telles que les bras tendus, les jambes dès chevaux relèves, etc. , conservent difficilement leur exacte pasitioB dans la«aUH son, malgré les supports qjU'on place pour les soutenir. Dans las j^eAi non ramoHissablesJ^ retraite générale qu'on ne peut être sûr de rfî^idr^, parfaitement proportionnelle dans toutes les parties d'un groupe, d'une figure, etc., dérange ces parties, et dans les pâtes ramollissab)ès,'Ie ramollissement vient se joimlreà la retraite pour causer undèrani^elnént' encore plus considérable. On doit surtout éviter les lignes 'dfoltes^^ teUe;sque les socles rectangulaires , les entablements , les corniches , les pilastres, les arêtes qui ternitnent les monuments d*architeç^uije,jelç. U est très-rare de conserver à ces lignes la parfaite rectitude qui en fiiit le caractère; aussi regardons-nous la répétition des monuments d^'àrèhitecture eomme hors du domaine des arts céramiques, mèmë'dèï'leèiiés cuites. 11 faut donc, pour les objets de simple décoration et de conime#eai conduire, la compositioo des modèles dans toutes ces prévisi^ns^ aQn dfèloigner d'autant plus les chances d*ayari,es. ; i . > • « * • i
Quant aux objets où Tart est le but principal , où il doit être satisfait avant tout, cest au Potier chargé de Texécution de telles productions a employer toutes les ressources de son génie et de sa pr^tiquè^^iir h(ire réussir de telles pièces. <>
Il enj (est de mêaae den^ .matières avec lesquelles ks modètes pénitent être faits; il n'y a aucune exception à cet égard , mais il ^ a ^beaucoup de préférence. .
Les Modèles en argile se font aisément , mais ils ne peuvent pas être terminés avec pureté. • ••
Les Modèles en cire dure présentent de grands avantages , et sont préférables h tous tes autres quand ils ne doiveiit pas fournir ùrij^ànd nombre de Moules.
•'I itfei
Mais les Moules faits sur ces deux matières ont des incoD^émenU lorsqu'il s*agit d*y moaler avec netteté des pâtes céramiques. Si c'est sor de la cire qu'on les fait, ils enlèvent toujours une partie de la matière liaîleuse qui a servi à assouplir la cire ; si c'est sur de l'argile , elle est délayée, et le modèle est altéré par l'eau du plâtre liquide dont on endut le Modèle.
Les Modèles en plâtre ont plus de fermeté : on les fait en plâtre gâfhè serré , et on augmente encore leur durée en les pénétrant d*huile s i c c a t i ? e qui les durcit considérablement.
Lorsque les Modèles doivent fournir un grand nombre de Moules, on a recours à l'un des deux procédés suivants :
Si ce sont des Modèles de figures ou de pièces d'ornement , on les fait CD métal , soit en étain , soit en brome. •
Mais si ce sont des Modèles de pièces unies et de formes simples , on le contente d'un Modèle en plâtre très-exactement fait et durci par rhoile grasse.
On coule sur le Modèle des mères , c'est-a-dire des Moules qui ne «mt pas destinés au moulage des pièces de Poterie, mais à reproduire de nouveaux Modèles sur lesquels ou puisse faire un très-grand nombre de Moules avant qu'ils soient allèrcs.
Nous prendrons pour exemple une assiellc, la pièce la plus multipliée dans les arts céramiques.
Après avoir fait en métal ou en plâtre un Modèle exact de l'intérieur de l'assiette, Pl. lv, fig. 5, qui par conséquent représente cet intérieur en aillie, et qui pourrait même être considéré comme Moule-Modèle, on le durcit, s'il est en plâtrç, avec Thuile siccative, c'est le Modèle-type.
On peot couler sur ce Modèle-type, san5 l'aUérer, cinquante Modèles a creux, qu'on appelle des mères; or, chacune dé ces mères, fg,b, B, étant susceptible de produire , avant d'être altérée , cinquante Moules, on voit que ce Modèle-type, quoique fait en plâtre, peut produire deux mille cinq cents Moules d'assiettes avanl qu'on soit obligé de reprendre et de réparer une de ces mères pour fournir Qn nouveau Modèle-type.
S'il était en métal , il n'y aurait à ma connaissance aucune limite asnguable à cette multiplication.
Les épreuves du même Moule ou de la même mère, toutes choses étant égales d'ailleurs , ont exactement la même dimension.
Mais celles qui résultent de la succession de moulage qui , sur le Modèle, donne la m è r e , et dans la m è r e donne les Moules, varient de dimension , suivant qu'ils sont en métal , en plâtre ou en terre. A chaque opération de Mouingc en plâtre , il y a augmentation d'un
centième au moins, et comme du Modèle-type au Moule, il y a deux
opérations ou Moulages, il faut donner au Modèle-type deux centièmes
de moins en dimension linéaire que celle que doit avoir le Moule.
La manière d'obtenir le Modèle-type avec une grande régularité , tantôt en le feisant directement, tantôt en le coulant dans un Modèle creux ou matrice fait en argile, les précautions qu'il Tant prendre peur former la mère sur le Modèle-type, l'attention qu'il faut apporter pour qu'il n'y ait pas d'humidité dégagée nî d'adhérence entre les deux pièces en coulant les Moules dans la mère, sont des considérations de détails que la pratique peut seule enseigner efficacemqit.
Les parties que l'on appelle des garnitures, et qui doivent être très multipliées, telles que les anses de tasses, les becs de pots, etc. , demandent au^si qu'il soit fait des Modèles-types dont on puisse tirer un très-grand nombre d'autres Modèles destinés à fournir les Moules nombreux qui sont nécessaires. C'est une espèce de polytypage.
En prenant pour exemple le polytypage d'une anse , voici quels sont les procédés que Ton suit.
On fait sur le Modèle-type, PI. lt, /?^. 1, en quelque matière qu'il soit, un Moule en plâtre, fig. 2, A, en deux parties, que l'on appelle Quelquefois coquille^ On n'en a figuré qu'une. Chaque partie donne le creux de la moitié de l'anse, prise dans sa longueur avec sa portée (p,p). On vernisse ces deux pièces, on coule dans chacune d'elles, et sur la portée (p,p). deux plâtres (B^c), qui donnent chacun en relief la moitié de l'anse adhérente à la portée. On vernit ces nouveaux Modèles ou types , qui doivent servir pour couler tous les Moules en plâtre non durci, dont on peut avoir besoin pour multiplier cette anse [fig. I, A), en pâte céramique. Les figures B,B', font voir le profil, l'une, B, du moule creux de l'anse, et l'autre, B', du relief de la moitié de l'anse, pour reraire le Moule ou mère.
Lorsque le second type est amolli et comme usé par les nombreux Moules qu'il a fournis, on peut en faire un troisième dans le moule vernissé, et de cette manière multiplier les pièces sans qu'elles soient all^ rées, car le type-modèle, en le supposant en plâtre durci , peut donner 50 Moules-types très-nets ; chaque Moule-type vernissé peut donner 50 nouveaux Modèles-types très nets aussi, ce qui fait 2,500 nouveaux Modèles*types durcis; chaque Modèle du second type peut donner de même 50 Moules en plâtre non durci, ce qui fait 125,000 bons Moules, qui peuvent donner au minimum 30 pièces ou auses en porcelaine, c'est-à-dire 3 millions 750 mille pièces présentant encore la netleté du Modèle. Je ne crois pas qu'on ait Jamais atteint ce nombre avec le môme Modèle, non pas parce qu'il serait usé, mais ce serait la mode ou le goût qui le serait a\ant lui.
Si les types étaient en métal , le nombre auquel on pourrait pousser le polytypage d'une pièce, telle qu'une anse, serait prodigieux.
C'est d'après de tels principes que se moulent les pièces de garnitures ornées des faifences fines» des grès cérames grossiers et fins et des porc»* laines. Le nombre des types est déterminé par l'écoulement présuawble
de la pièce. On conçoit qu*on ne fait le second et troisième type qu*au Air et â mesure du besoin.
On juge d'après ces observations et calculs de multiplication qu'on ne peut apporter trop de soin , trop de talent pour faire le premier modèle, celui qui doit on peut donner un si grand nombre de répétitions. Eh! bien, c'estceque souvent les fabricants refusent de faire, parce que les frais de ces modèles précieux, exécutés par des bonunes de talent, entraînent des dépenses assex eonsidérablea, certaines et à faire en peu de temps, pour obtenir des produits souvent incertains et toujours lents à recouvrer.
§ 2. — Des Moules Q.
Oo doit considérer dans les Moules, leur nature et leur construction.
Il faut que les Moules destinés aux pâles céramiques molles soient fiiU avec une matière absorbante : c'est une règle qui ne souffre pas de oomplcle exception , tout Moule qui ne peut pas s'imbiber d*eau est impropre au moulage ordinaire des Poteries.
Gela restreint considérablement le nombre des matériaux qu*on peut femployer, elles réduit même à deux : le plâtre et la terre cuite, lorsqu'elle est assez sableuse ou poreuse pour être absorbante.
Le plâtre est plus usité, surtout en France et en Allemagne, où fl est abondant et de bonne qualité.
Les Moules pour les Poteries devant éprouver une forte pression , demandent un plâtre choisi convenablement. Le Gjpse, ou pierre à plâtre (sulfate hydraté de chaux) à petits grains cristallins des collines gypleuses du nord et du sud de Paris, et notamment celui d'Argenteuil , est regardé comme la meilleure pierre ; la cuisson doit être ménagée , mais complète ; et comme il faut que le Moule soit absorbant, le plâtre doit être gâché clair, afin qu'il n'acquière pas une texture trop serrée, qui s'opposerait à Timbibition.
P) le dois supposer qu*on sait ce que c*est qu'un moule, expression si vulgaire ; Je ne dois donc rien dire de la manière de faire les moules en général , Je ne regarde la fabrication des moules , pour les pâtes céramiques , que comme une knnclM de l'art du Moaleur en Poterie.
Je M parlerai donc Ici que des différenctt qui se trouvent enti'e les moules en iMtft dcsUnéa an moulage des Poteries, et les moules en plâtre destinés au cou* lireii pttâr», dre ou toute aiiurt matière ; les procédés d'exécution de ces derotors QM ét^ (rt»»J»len exposés dans le %*^ volume , page A5 et suivantes de Touvrage de M. ie comte de Glabac, InUiulé : Muêée de 9culpture antique et moderne, etc^ Paris, ISAt, Imp. roy., et dans le Manuel complet des Mouleurs, par BIM. Le Brun (Frédéric) et JDenlan, 1 vol. in-18, 1829; j*y renvoie. -
Les Moules de cette matière s*ctablissent aisément et n*extgent point que le modèle soit fait exprès; mais ils ont le grave inconvénient d*ètre promptement attaqués par l'eau des pâtes, et de ne pouvoir souffrir de fortes et fréquentes pressions sans s^émousser ou se briser.
On doit donc préférer les Moules en terre cuite pour tous les Moulages qui doivent être fréquemment répétés, et donner des èprea? es nettes et économiques.
Ces Moules précieux ont aussi leur inconvénient ; comme ils prennent de la retraite en séchant et en cuisant , il faut pour ce genre de moalage laire un modèle exprès , et dont les dimensions soient calculées sur la retraite du Moule. Ils servent principalement dans les fabriques de faïence à la manière anglaise ; mais comme ils peuvent être employés pour toutes sortes de pâtes, j'indiquerai ici la manière de fabriquer et les Moules en terre et les Moules en plâtre.
A. Monlee an plâtre.
On sait que toutes les pièces qui composent un Moule sont réunies dans une espèce de boite de plâtre, qui est elle-même moulée sur Textérieur de ces pièces, et qu'on nomme c h a p pe.
Le moulage des pâtes céramiques s*exerçant toujours par pression, il est nécessaire que l'ouverture du Moule soit assez grande pour recevoir la masse de pâle qui doit y être moulée ; aussi cette chappe s*ouvre-t-eile en deux pièces qu'on appelle coquilles, c'est-à-dire en deux parties qui divisent à peu près également la pièce moulée.
Les figures 3, B, et 4, A, fi, PI. lv, donnent une idée plus claire de cette disposition que ne pourrait le faire la plus longue description.
L'art de faire des Moules pour les Poteries est susceptible d*un si grand nombre de modifications en raison de la grandeur et des formes plus ou moins compliquées des pièces à mouler, qu'il faudrait pour les décrire d'une manière complète et utile, donner de très-longs développements et beaucoup de figures. Je dois donc me contenter d'indiquer quelques préceptes sur la manière de couper les modèles, de placer les coutures ou réunions des pièces du Moule, la division des deux coquilles, etc.
1® Les pâtes céramiques prenant toujours de la retraite^ même en se ressuyant, c'est-à dire en perdant une partie de leur eau ou humidité par l'action absorbante des Moules , on ne doit jamais laisser dans une coquille du Moule des parties saillantes qui, gênant le rapprochement des deux parties latérales, solliciteraient une fente dans la partie la plus mince des parois; il faut faire autant de coupes qu'il y a de ces parties, et autant de Moules qu'on a fait de coupes.
2® Par le même motif, quoiqu'il faille toujours laisser ce que l'on nomme de la dépouille dans les cavités, cette dépouille peut être
I grande dans le moalage des pfttes céramiques, que dans celai des ntres oulières, parce qoe ces p&tes se rédaisent ou diminuent assez de Tolame en se raffermissant, pour être plus facilement dégagées descafités.
3* Il faut éviter d*ètre dans le cas de faire pénétrer la pâte dans des ctrités profondes et étroites, ou sous des saillies, et c'est encore ici le cas de faire des coupes qui séparent les parties trop saillantes du modèle.
4* Enfin , comme Fopération qu*on appelle le réparage ou l'effaça ge par frottement, à Taided^an corps dur, des lignes saillantes laissées par les coutures des Moules sur la pièce cuite, est très-difficile et souvent presque impossible à opérer complètement ,11 faut éviter de placer ces eoQtiires sur des parties trop visibles dont elles altéreraient les formes. Il faut, au contraire, essayer de les confondre avec les saillies naturelles, ou de les cacber dans des parties peu visibles.
B. Moulef en terre cnlte.
Les Moules en terre cuite paraissent avoir été inventés longtemps araot les Moules en plâtre et plus usités chez les anciens que ces derniers. Pline cite cependant remploi du plâtre pour mouler sur nature ; nais je ne sacbe pas qu*on connaisse un seul fragment antique de Moule CD plâtre, quoiqu'on ait trouvé quelques petites figures de cette ma* tièie (*) , ce qui prouve que les Moules auraient pu se conserver comme CCS figurines; car il n'y a pas de fouille ayant produit divers objets d'antiquité en vases et pièces plastiques , qui n*ait fourni des fragments de Moules en terre cuite. On en a recueilli un très-grand nombre dans les fouilles de Pompéi, d'Herculanum , dans les environs d*Arezzo, en Toscane , dans des restes de fours de Potiers romains établis dans les Gaules , en Alsace , en Auvergne , en Angleterre, etc.
Les Moules en terre cuite exigent , comme nous l'avons dit, un modèle d'une dimension plus grande que celui de la pièce qu'ils doivent fitamir ; oo en a indiqué les raisons.
C'est un premier inconvénient en ce qu'il oblige à refaire de nouveaux modèles pour les pièces dont les Moules avaient été faits en plâtre avant qa'on voulût les multiplier plus que le plâtre ne le permet.
La pâte argileuse avec laquelle on fait ces Moules doit être peu grasse, ilin qu'elle adhère moins au modèle, et que les Moules gauchissent oioins en séchant et en cuisant; elle doit néanmoins avoir assez de plasticité pour s'étendre sans se gercer.
Elle peut être ainsi composée suivant la recette donnée par M. de Siiot-Amand.
n OMBtede Clazac, lUieripiUm du Muté^ de Mculfiiur$^ etc., tome i, page M
