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^ità pieoRàTioii jm potbriis.

Nous poavont encore ajouter comme eoulettrt de gnmd fea , mrâ de seconde température , pour porcelaine tendre , les violets rouges et bruns de manganèse, de cuivre et de fer, qui décorent quelques porcelaines de la Chine; (Additions, T. Il, p. 725.)

Pour les fuences finrs et communes , les jaunes d'antimoine , les bruns de manganèse , les verts do cuivre et les bleus de cobalt.

Les couleurs qui ne pourraient supporter une aussi haute température sans éprouver de grandes altérations, et qui^ pourceU, doivent être cuites ou parfondues à une température beaucoup inférieure à celles des précédentes, dont le maximum n'attelât pas le degré de fusion de Targent fin, portent le nom de couleurs de moufles, pour les porcelaines et les faïences fines, ei de couleurs de réverbères, pour la Csuence émaiUée.

On conçoit dans cette dernière série la|KMsibilitë d'en «voir de toutes les nuances, pour toutes les sortes de peintures et de gisçUres.

Les couleurs au grand feu ont sur les couleurs de moufle un grand avantage , c'est celui de pouvoir recevoir sans se ramollir la dorure dont on veut les rehausser. Oetie oonsidëration a dirigé des essais dont le succès a été complet et qui ont ajouté à la palette une série de couleurs de tons plus variés que ceuK des couleurs au grand feu^ on lesanommées couleurs de demigrand feu, ou couleurs de moufles dures. Ces couleurs se glacent à la moufle . mais à une température bien plus élevée que les couleurs à peindre qu'on désigne sous le nom decoiiléuri de moufles tendres.

Ces couleurs une fois cuites peuvent Recevoir d'aulMs oMleu^, la dorure brunie, le plaiinage, etc., sans qu'on éoit obligé^ comme pour les couleurs tendres, d'enlever au grattoir la couleur qui fait le fond : ce qui était très-long et rendait ttèè-Klif* flciles et très-ohere les dorures ou ornements sur fond de eottleur tendre.

COULBURS HB MViUB TBIf0RS8. 54?

A. Conlenri de moufles tendres.

Lerpqiie, par les prooédés que nous avons âétiuUés au % i à»V$H. I*% on s'est proeui^ d'une part les oxydes, de l'autre les fondants, nous ne dirons pas seulement suffisamment purs, mai» encore dans un état convenable , il faut composer la eouleur et la rendre propre k étr» employée.

Mous avons déjà dit que la couleur vitrifiaUe se compose d'ue fondant fixant et faisant glacer sur Texdpient un oxyde colorant; îl siAt donc pour faire la couleur, d'ajouter, en proportions dftenuinéea aui <flydes ou principes colorants , le fondant qui deit les ftûre adhérer.

Quelquefois, mais en apparence seulement , on opère difieremment; alors les procédés dont on se sert sont complexes, il est vrai, mais économiques en temps et en dépenses; ils permettent d'accomplir simultanément deux opérations distinctes qu'il est facile de séparer par la pensée , d'abord la préparation de l'oxyde, prineipe colorant , puis le mélange de ce principe avec la compo^ ftitioii fusible qui doit le fixer et le faire glacer.

Ainsi lorsqu'on met dans un creuset du minium , du sable, du borax et de rantimoniate de potasse, on fait en même temps du jalme de Naples et du fondant. On les fait ensemble , simultanément ; on pourrait les faire isolément, puis les mêler, et la couleur n'en serait ni moins belle, ni moins bonne. Le premier procédé est économique et court; le second serait plus dispendieux et plus long.

Dans la pratique on abrège toutes ces préparations, on fait usage de procédés mixtes qui sont variables avec les matériauxqui composent la couleur.

Considérées sous le rapport des proeédés mis en usi#9pour les fabriqua, les eouleurs pourraient ét^/e divisées «n troi^ groupes.

Les couleurs qui ne se fondent pas, ce sont celles qui i comme lescoiU^uiy fiwi^ pav'l'ox)^deCv:,rosydedeeb^ , 90 h l'emploi le toa 4u'«ll^ (k^eot avoir 9 m qui , eomsie le»

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couleurs tirées de l'or, ne supporteraient pas cette fusion préalable sans s'altérer -, les oxydes se mêlent seulement aux fondants.

Lescouleurs qui se fondent, ce sont celles dans la composition desquelles entrent des oxydes qui seuls n*ont pas de couleur et qui ne sont colorés qu'à l'état de sels, c'est-à-dire en combinaison, soit avec le silice, comme le cobalt et le cuivre, soit avec le plomb, comme l'antimoine. Les verts de cttivre, les bleus de cobalt et les jaunes d'antimoine sont dans ce cas. On mêle les oxydes avec les fondants et on fond à une température'' variable pour chaque couleur.

Les coule urs qui se f rittent seulement, oesontcdies qui n'ont pas le ton à l'emploi^ l'oxyde comme dans le cas qui précède n'a pas le ton qu'il dovt conserver^ mais la température de la fusion serait trop élevée *, cette fusion préalable changerait la nuance que doit avoir la couleur. On mêle l'oxyde avec le fondant et Ton élève la température graduellement seulement pour ramollir la surface. Ce sont peut-être les couleurs les plus délicates à faire.

Cette classification indépendante de la température à laquelle se cuisent les couleurs, après l'application sur la poterie, aurait sans doute un avantage , mais elle aurait aussi l'inconvénient de séparer , de diviser l'étude de couleurs que, sous tous les autres rapports, il convient de rapprocher; elle nous obligerait à des répétitions que nous croyons pouvoir éviter en groupant toutes les couleurs de même nuance, quelle que soit la manière dont elles sont faites. Nous croyons préférable de donner en parlant d'une couleur toutes les recettes avec lesquelles on peut l'obtenir , pour la rendre propre à être employée à l'une des trois températures principales que nous avons établies.

Pour une même couleur, nous commencerons son étude par son application , i® au feu de moufle ordinaire ; a* au grand feu de moufle; 3* au grand feu des fours à porcelaine, sur la porcelaine dure, sur la porcelaine tendre, la faïence fine dure, la faïence fine commune • etc. , si elles sont susceptibles de ces applications.

Toute couleur doit à l'usage être considérée sous deux points de vue très-importants : i Me ton, la nuance même qu'elle doit

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présenter après la cuisson et dont il faut la rapprocher autant que possîUe avant d'être cuite \ a* la propriété de pouvoir former, avec d'autres couleurs appropriées, des mélanges qui doivent conserver ou prendre au feu les nuances qu'on veut avoir.

Cette dernière qualité sans laquelle il serait impossible de CEÛre de la peinture d'art , dépend uniquement de la nature constante, et pure des corps qui entrent dans la composition des couleurs et des proportions bien déterminées dans la combinaison ou le mé- . lange de ces corps pour &ire la couleur. Une fois que des cou*^ leurs par leur association en proportionssensiblement les mémes^ auront donné au feu , dans certaines limites de température, un ton ou une nuance voulue, elles donneront constamment la méme« Cési donc à remplir ces conditions de pureté , d'état, moléculaire, de proportions bien déterminéesque doivent tendre les recherches et la science du chimiste diargé de les préparer.

Outre ces deux premières conditions , il fout que les couleur^ en possèdent une troisième non moins importante, c'est d'être glacées et de ne point écailler lorsque, mises à une épaisseur convenable, elles sont cuites à la température qui leur convient.

Les couleurs seules qui se frittent peuvent souvent offrir des teintes assez éloignées les unes dés autres dans deux préparations différentes-, c'est la température seule qui leur donne leur ton, et nous savons qu'il est très-diflScile de la régler. Quand une cou** leur de cette nature n'a pas la nuance voulue , il est possible de la corriger , soit par des additions de couleurs qui , par leur mélange la ramènent au ton désiré , soit par des additions de couleurs faites avec la même recette, mais péchant par le défaut contraire $ le premier moyen doit être rejeté toutes les fois qu'il s'agira d'une couleur à mêler; il est bon tout au plus pour des couleurs de fonds. Lacouleur ainsi corrigée perd sa composition , et c'est d'elle que dépendent ses bonnes qualités dans les mélanges. Elle ne peut plus servir qu'employée seule comme couleur pour fonds.

Quant au second procédé , il ne saurait modifier les propriétés des couleurs; sous ce rapport la composition reste constante, identique, et la couleur conserve ses propriétés fondamentales. C'est un moyen que nous avons employé avec avantage dans la plupart des cas.

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Nous allons donner maintonsût les détails sur la fiibrieation de ehaqua eouleur f nous indiquons la source de toutos les recettes il Ibrmttles que nous présentons. La plupart ont été oontrôlées dam le laboratoire de la manufacture de Sèvres.

On Verra que dans que1ques<*unes entt^nt comme éléments quelques couleurs déjà feites. Autant que nous Tavona pu, non avons remplacé ces quantités par des proportions convenables des prineipes qui composent ces couleurs elles-mêmes , pour biis les nôtres de toutes pièces; mais nous devons le dire, dasa basa* coup de cas, ce n'est pas possible 5 et c'est tersqii'vne oealeur qui né se (kit qu'à une température élevée ^ oomme le Jaune par eiesih pie , èAtre pour pi'itteipè Jaune dans une substanee Titciftabie qai ne petit être que frlttée , o<Hnnie eertains gris.