II

896 DÉCORATION DES POTBRIBS.

PAte bleue.

Dftns la compotitioti de fritte blanche ordtnallre, on met 1 à 4 p. M (foxyde de cobalt : on fritte , pak on mélange à cette ft-Itte la naine, et la craie dans les mêmes proportiohs qne pour la pâte blanche ordî* nIiSre.

Ménager on courant d*air dans les étuis où cuit cette pâte.

Oxyde ou carbonate de manganèse pur, 5,55 I

Carbonate de soude anhydre 16,65 1

Azotate de potasse. •.••••>• 5,55 i

Sable blanc 72,25]

Faire fritter. On peut aussi produire de très-beauit tons en mélangeant à cette fritte un peu d*oxyde de cobalt.

iPritte précédente 16,92]

Craie ll^Sa > 100

Marne lavée 11,54/

Les éléments de cette pâte se mélangent complètement en les broyant ensemble.

SPâte Jaune oltroiu

Antlmonlate de potasse • . • • 83,3a l

Minium 50,00>1ÔO

Sableblanc 16,66/

Faire fritter ( la chaleur du fourneau peut suffire ) et pour la pâte, mélanger comme il suit :

Fritte précédente • • • . 7,14]

Pâte blanche de porcelaine tendre. 65,72} 100

Biscuit de porcelaine blanche

Faire le mélange bien intimement.

9kim jaune aankia.

Antimoniate de potasse. • 23,53 \

Sesqul-oxyde (oxyde rouge) de fer. ^*'^^f ««a

Hhilum •.....••• ^ . h%H i ^^

Sable blanc. i7«66 )

Faire firitter k une température modérée ( celle du fourneau peut également suffire).

Fritte précédente 7,14

Pâte de porcelaine tendre blanche $5,72 100

Biscuit de pâte de porcelaine 7,14

Bien broyer et bien mélanger le teul*

POSITION DBS C0ULEUR9 SOUS OLAÇURES. ENGOBAGE. 627 Pâte noîré.

Oh petit la faire ateo de la pAte tiolette dans laquelle on uéfanga do soufre et da peroxyde de fer.

Souvent une pièce qui parait être en pâte de couleur n'est pas colorée dans toute son épaisseur. L^épaisseur principale est en pÂte blanche et la pflte colorée ne forme qu'une couche de si à 3 millim. à la surface extérieure de la pièce. C'est ainsi qu'ont été faits par Wedgwood le vase en pâte noire et bas-relief blanc connu sous le nom de vase de Portland , et un immense bol à puncli qui ornait , en 1802 , son magasin de Londres et qu'il Hvaitfait à Toccasion de la paix d'Amiens. Ces vases étaient en pâte blanche de porcelaine tendre , recouverte d'une couche mince* de p&te noire sur laquelle ont été appliqués le bas-relief et les ornements en p&tç blanche. C'est ainsi qu'on fait à Sèvres les eamées à figure blanche sur un fond de pâte bleue, appliqué luimême en couche mince sur une base de porcelaine dure blanche*

§ 2. — " Couleurs sous les glaçures. A. Par «Bffobaffe.

Nous avons déjà parlé des Engobes dans le ItMivre (*), mais les ayant considérées comme un moyen d'ornementation , od en a renvoyé la description au livre des décorations. Nous allons donc rassembler ici tout ce qui concerne cette sorte d'ornement.

11 faut pour qu*une couleur mise sous les glaçures Céramiques devienne glacée et brillante parla fusion de cette glaçure, que Oellécî puisse s'y étendre également et ne pas s*en détacher pendant ou après la cuisson*, les oxydes métalliques purs reiripliraieti' très-rarement ces conditions, lors même que, comme la porcelaine, on cuirait la Poterie à la plus haute température. Il est donc nécessaire que toutes les couleurs dont on veut orner une pièce, erl les plaçant sous la glaçure, aient quelques rapports de composition et de nature tant avec la pâte de cette pièce qu'avec l'enduit vitreux qui va les recouvrir, il faut aussi qu'elles aient acquis asseï

0) V<>l. I, p. 16, 36, m, 564 et 565 et roK II, p. lAft.

628 DÉCORATION DES POTKRIRS.

d'adhérence, et dans leurs parties et avec la pièce, pour qu'elles ne puissent pas être délayées et enlevées par le posage de la glacure. Le procédé particulier qu'on appelle Engobage remplit à peu près toutes ces conditions.

Il consiste à recouvrir une pâte céramique d'une matière terreuse, soit blanche, soit colorée, qui , par son opacité, cache et semble changer la couleur de la pâte, au point qu^une pièce de Poterie de pftte rougefttre ou jaunâtre, peut offrir dans son intérieur, un fond d'un beau blanc, et à l'extérieur un beau fond brun-marron. Le vernis qu'on place sur ce fond lui donne le glacé et le brillant exigés.

C'est à la matière terreuse colorée qu^on donne le nom d'Engobe. Cette invention qui a reçu un développement remarquable en Angleterre , a pris son origine en Italie vers 1 3oo . Cependant quelques Poteries égyptiennes recouvertes d'une glaçure siliconlcaline, offrent l'application d'un Engobe blanc placé entre la pAii) colorée en jaune , et la glaçure bleu-turquoise» Le Musée céramique de Sèvres possède des fragments de Poterie arabe, rapportés par M. Lenormant, et attribués au XI* siècle, dont la pâte est très-foncée et qui sont recouverts d'une glaçure transparente paraissant opaque par un Engobe très-blanc et très-mince appliqué directement sur la pâte et recevant la glaçure.

Quelques Poteries antiques, quoique privées de glaçure, ont été embellies par des Engobes qui restent mats, et par conséquent salissables. Telles sont les couleurs blanche, jaunâtre, violâtre, des vases grecs , les beaux Engobes blancs des vases athéniens, les Engobes blanc-sale mis sur quelques vases en pâte jaune rougeâtre de fabrication romaine, tous mentionnés aux pages citées plus haut (page 627 , note (*) ).

Les Engobes sont essentiellement composés d'une base terreuse, argileuse, colorée naturellement par des ocres, ou artificiellement par divers oxydes métalliques. Dans les premiers, on n'introduit aucune matière vitreuse^ on les emploie tels que la nature les donne ] on se contente de les laver et de les réduire en poudre fine ; mais dans les engobes colorés par l'introduction de divers oxydes métalliques, on a remarqué qu'il faut y ajouter une matière alcaline pour exalter leur couleur et leur donner plus

POSITION DES COUL. SOUS GLÀÇURES. ENGOBES. G29

d'adhérence avec la pièce. On fritte donc préalablement le mélange d'alcali , de sable et d'oxyde : et c'est cette fritte qu'on introduit dans l'argile blanche , base de l'Engobe.

Nous donnons ici des exemples de la composition de quelques-' unes de ces Engobes (^).

Les Engobes uniquement (erreax, c'est-à-dire sans fritfa sont : } Le r 0 u g e , donné par Focre jaune calcinée • i

Le b r u n , donné par les terres dites de Sienne ou d*Ombre qui doi- Tent cette cooleor au manganèse.

Le n 0 i r qui résulte d*un mélange :

De manganèse caielné et |>royé. . . « ^liiMi

D'argile blanche. • 1)

Le b 1 a n c 9 qui résulte d*un mélange :

D*argUe blanche ou kaolin argileux ^ ) 4 aa

D'oxyde d'éudn 4'

Qoant aux Engobes qui renferment des frittes, on compose d*abord les frittes vitreuses colorées , et après les avoir pulvérisées, on les ajoute à Targile blanche pour former TEngobe.

Il* Pour la fritte :

Sable 55| Carbon, de Potasse. 50 > 100 i Jaune de Naples T. 25 ) 2* Argile blanche 9

il* Pour la fritte :

Sable 32.

Carbonate de potasse 661100 1 Manganèse. . . ^. 2^ 2** Argile blanche 2

/Axar de cobalt. 32 1

l Minium 3| 100

Sagobe bien. < j^rgile bUncbe 65;

\ On ne fritte pas.

(FrUte bleue ftO| Fritte jaune 40) 100 Argile blanche 20/

(1) La partie de la composition des engobes étant incerUlne et obscure , nous avons choisi les compositions données par M. Oppenheim , comme celles qui noua ont paru le plus vraisemblables»

630 DÉCOHATION 01 8 POTERIES.

L(!s Engobe» sont plus généralement appliqués sor le cru que sur la bUouit *, les premiers peuvent être simplameni terreur et ne pas renfermer de fritte, mais il parutt que pour les autres, il fiiut qu0 ia partie ooloranle ait été frittée.

Les Engobes, pour ôtre employés, sont fineoieol broyéSf délayés d%ns Te^u et mis k l'état d'une bouillie clftir^t ils y restent assez facilement en suspension au milieu de r«tigile qui les soutient.

La pièce à Engober ayant été tournassée , on lui laisse prendre une fermeté suffisante pour être maniée et m(!me plongée dans TEngobe, sans qu'on ait à craindre de l'y voir s'y désagréger : mais ordinairement on préfère placer l'Engobe sur la pièce ou dans la pièce si c'est l'intérieur qui doit être couvert. Tantôt on répand cette espèce de bouillie sur la pièce, tantôt on l'y projette par voie d'insufflation. Dans ce dernier prooédo , en met l'Engobe dans un vase qui ressemble h une théière îi bec effilé cl droit (voir ci-contre n° io(>) ; alors soufflant par la grandi3 ouverture O de ce N* !<>*• vase, on fait sortir l'Engobe soit par le

beçB, soit par un canal de paille encore plus étroit, qu'on y ajuste et on asperge ainsi l'extérieur de la pièce , en partie ou en totalité, de l'Engobe dont on veut la couvrir.

Pour que cette matière s'y étende le plus également possible, on met ordinairement la pièce sur le tour, et on la fait tourner pendant l'opération de l'aspersion.

On laisse raffermir l'Engobe, ce qui a lieu très-promptement à cause de Ja propriété que possèdent les pièces presque sèches d'absorber Thumidité^ on remet ensuite cette pièce sur le tour, pour régler par une coupe nette , les bords de la partie engobée; mais on le fait aussi pour enlever une partie de Tengobe et découvrir la p&te dont la couleur, quelle qu'elle soit, forme alors des zones , des filets , etc. , d'une couleur différente de celle de l'Engobe.

On recouvre quelquefois cette partie ainsi découverte d'un Engobe d'une autre couleur^ et l'on orne la pièca, p4r cqsî piro*

POSITION DES COLL. SOUS GLAÇUaES. ENGOBES. 631

eëdés de zones et de filets de différentes largeurs et couleurs. Si , avant de mettre l'Engobe sur une pièce , on y a formé soit sur le tour ordinaire, soit sur le tour à guillocher, ou par tout autre moyen , des ornements en creux , TEngobe dont on recouvre la surface de la pièce remplit toutes ces cavités; mais si l'on remet la pièce sur le tour, et qu'avec la lame ou le toumassin , on enlève TEngobe, jusqu'à ce qu'on ait atteint les parties saillantes, les parties creuses, ayant seules conservé TEngobe, montrent sur la pièce des ornements qui ont la couleur de l'Engobe. Ainsi , pour nous contenter d'un seul exemple, ai Ton grave un grillage sttr une pièce à pftte blancheou jaune n^ 107, qu'on le recouvre entièrement d'un Engobe brun A, et qu'on enlève sur le tour cet Ëngobe jusqu'à ce qu'on ait atteint les carrés en saillie , on aura alors un dessin en échiquier composé W 107. de carrés blancs D dépouillés de l'Engobe , el de carrés ou zones bruns A formés par les parties qui, étant en creux, ont conservé l'Engobe.

Nous avons donné, PI. xlvii, fig. 9, A et B, la description d'un Engobe très-singulier qui vient de Ravel, département du Puy-de-Dôme , et qui a été expliqué à l'article des Poteries vernissées, page 16, de ce volume.

Ces opérations faites , et l'on sent qu'on peut les varier à l'infini en dessins et en couleurs , on passe la pièce au feu de biscuit, comme on l'eût fait lors même qu'elle n'eût point été Engobée. On lui donne ensuite la glaçure qui lui est propre. Il faut cependant que cette glaçure soit transparente.

Les Chinois ont fait sous la couverte de la porcelaine dure, de larges ornements en blancs qui doivent y avoir été placés par le procédé de i'Engobage, tels sont ceux que nous avons indiqués page 440 et qu'on présume être faits avec un talc blanc.

Les vrais Engobes ne s'appliquent guère qu'aux ftilences tant fines que grossières , et c'est un des cas principaux où la matière oolorante est placée sous la glaçure. Cependant on peut rattacher à ciBtta considération : i** Les omeméùù edMeu

632 DÉCORATION BliS FOïEIUES.

OU eu vert de chrome qu'on met immédiatement sur le dégonnli de la porcelaine dure, et sur le biscuit de la porcelaine tendre; a* Les fonds bleus de ces porcelaines , puisque la couverte dans le premier cas, et le Ternis cristallin dans le second , sont placés sur les couleurs et les recouvrent.

Néanmoins nous considérons cette position des couleais comme tenant à un procédé différent de TEngobage , et nous k décrirons particulièrement sous le nom d'application.

B. Positlon sons irlaçnres par a|iplicatioiu

Ce procédé consiste à mettre la couleur vitrifiable sous k couverte en faisant jouer à cette couleur le rAle d'en gobe.

L ' e n g 0 b e , proprement dite , est une ^couleur terreuse ; la couleur sous la couverte serait un engobe vitr i fi a ble.

Nous avons déerit le procédé d'application du bleu sur le biscuit de la porcelaine tendre et sous son vernis cristallin,. Vol. Il, page 463. Nous n'y reviendrons pas. G^est un exemple frappant et complet de position de couleur sous couverte qui n'est pas no engobage, mais bien une application de couleur.

C'f st aussi le mode de décoration en bleu sous couverte des Chinois, des Saxons, de beaucoup de fabriques allemande imité dans quelques fabriques françaises, avec des détails de procédés un peu différents suivant les lieux et les circonstances.

Après avoir rendu le dégourdi moins absorbant, soit en le couvrant ou le pénétrant d'un liquide gommeux, albumjneux comme du lait ou gras comme de Tessence , ou bien en rirobibant d'eau , on obtient la facilité d'appliquer et même d'étendre sur cette surface les couleurs ou d'y dessiner des ornements. Si on a pu se contenter d'humecter le dégourdi , on laisse sécher la couleur qu'on a placée à la surface, on passe la pièce immédiatement en couverte et on la cuit au grand feu.

S'il a fallu pénétrer le dégourdi d'un corps qui détruise complètement sa propriété absorbante, il faut détruire ce corps par une chaleur suffisante pour rendre cette propriété au dégourdi et permettre à la couverte de s'y étendre et de s'y attacher.

On adopte l'un ou l'autre procédé suivant la nature de la cou-

POSITION DES COLL. DAi>S L\ GLAÇ. l^MËIlSiON 633

leur et surtout des dessins que Ton veut appliquer sur le dégourdi. Ainsi le passage au feu est indispensable lorsqu'il s'agit d'impression sur dégourdi , comme on le verra à l'article 111 où sera décrit ce procédé mécanique.

Dans ces deux cas la couleur est sous la couverte et non dans la couverte. Le résultat est en général plus égal , mais souvent moins brillant , surtout si c'est sur porcelaine dure , le verre de frlspath étant , comme on Ta dit plusieurs fois , toujours un peu bulleux ( Voyez Additions , T. 11 , p. 740.)

S 8, — Position dans la glaçure ou par iMMERsion.

Dans ce second procédé , qui est généralement le meilleur malgré les difficultés qu'il présente, on mêle Toxyde colorant tantôt pur, tantôt additionné d'une certaine quantité de felspath dans la couverte, et dans des proportions telles qu'elle soit suffisamment colorée, mais qu'elle ne le soit pas au point de devenir opaque ou trop fondante. C'est une condition quelquefois plus difficile à remplir qu'on ne croit. On plonge la pièce dégourdie dans cette couverte colorée : cela parait bien simple ; mais pour obtenir un fond égal et beau, il y a d'assez nombreuses considérations à faire et par conséquent de précautions h prendre. D'abord il faut que le dégourdi donné à la pièce soit faible , par conséquent que la pâte soit restée très-absorbante. On veut souvent que l'extérieur seul de la pièce soit coloré , il &ut alors mettre la pièce en couverte blanche en dedans ; or, si on voulait préserver l'extérieur de couverte , ce serait une condition assez difficile à remplir. On met donc toute la pièce en couverte incolore , et lorsqu'eHe est sèche on enlève , en la brossant , la couverte extérieure. On laisse sécher la pièce, puis on la plonge dans la couverte colorée, en empêchant celle-ci d'entrer dans l'intérieur du vase , soit en bouchant l'ouverture lorsque la chose est faisable , comme dans les vases fermés, soit en plongeant la pièce l'ouverture en bas, ou bien en haut, mais seulement jusqu'au bord de cette ôuver* ture , et jusqu'au point où les deux couvertes, celle du dedans et celle du dehors, viennent à se rencontrer.

Cette immersion exige beaucoup d'adresse , et c'est ici la seconde difficulté. Comme la couverte extérieure est colorée sans être opaque , il faut l'étendre sur la pièce le plus exactemeDt possible , car, sans cela , le vase serait de nuance inégale , incertaine, et regardé comme un vase défectueux. Or on rema^ quera que le vase étant plongé verticalement dans la couverte colorée pour éviter qu'elle n'entre dans l'intérieur , le culot est comme plongé deux fois en restant dans la couverte le double da temps que restera le bord supérieur ou collet ; il faut donc faire un peu varier le temps de l'immersion de ces deux parties et s'arranger pour que le collet reste plus longtemps dans la couverte que le culot, ce qui est très-diSicile et souvent très-opposé à régalilé d'épaisseur qu'on cherche a obtenir.

On sait qu'en retirant une pièce quelconque du baquet de couverte, rexoédant peu adhérent s'écoule le long de la pièce: c'est ce qu'on appelle la chute- mais les épaisseurs que produit l'écoulement de la couverte sur ceUe qu'on a déjà mise sur le vase, forment des lignes, zones ou veines plus épaisses que le reste de l'enduit et par conséquent plus colorées. Ce n'est qu'avec beaucoup d'adresse et après avoir bien observé conunent dans différentes positions de l'immersion se comporte la chute, qu'on peut éviter ces inégalités d'épaisseur. Or le choix de ces positions d'immersion et d'émersion n'est pas toujours libre, lorsqu'il s'agit de faire mouvoir dans le bain de couverte , une pièce dont l'ouverture non fermée permet à la couverte colorée de s'introduire dans l'intérieur du vase au moindre faux mouvement. On sent que les précautions à prendre dépendent de mille circonstances indescriptibles.

Ce mode de coloration était assez- rare autrefois ; comme il faut que la couleur introduite dans la glaçure supporte , sans se détruire , la température nécessaire à la vitrifleation de celle-d, cette condition restreint le nombre des couleurs emplo^^Mes, et d'autant plus que la glaçure doit éprouver une plus haute température.

Mais ce n'est pas la seule cause qui réduise le nombre des couleui's qui peuvent être employées ainsi ^ certains oxydes colorants augmentent ou diminuent la fusibilité de la glaçure de

POSITION DBS GOUL. DANS LA GLAÇ. IMMERSION. 638

œanière k rompre l'équilibre de dilatation ou de liaison qu'elle doit avoir avec la pâte rtels sont les oxydes de cobalt, de fer, de manganèse , etc. ; d'autres en ' diminuant cette fusibilité rendent la glaçure opaque , louche ou terne ; tels sont les oiydes d'étain, de chrome, de titane, etc. *, enfin les éléments de la glaçure agissent plus directement et modifient plus complëtemMt les oxydes selon que ceux-ci sont dans la glaçure ou sur sa surface.

Quand les oxydes sont dans la glaçure , ils s'appliquent avec elle à la surface de la Poterie en suivant le mode employé pour la poser.

On avait trouvé d'assez grandes difficultés k mêler d'une manière intime et permanente la glaçure avec les oxydes métalliques qui devaient la colorer ; de là l'emploi encore restreint de ce procédé dans les Poteries dont la glaçure peut être solidement et brillamment colorées à sa surface par un simple feu de moufle, liais le procédé des glaçures colorées est économique, et on y trouve encore un autre avantage pour bien des Poteries , telles que la porcelaine , en faisant éviter un repassage au grand feu , nécessaire pour que les couleurs mises sur la glaçure devinssent belles et glacées; or cette nouvelle cuisson entraîne les dépenses et les chances d'avaries qui accompagnent tous les repassages; aussi s'est-on attaché principalement à vaincre cet obstacle dans l'emploi des glaçures colorées qui , comme dans la porcelaine dure^ doivent cuire avec la pâte à haute température.

Cette coloration s'étendant comme la glaçure elle-même sur toute la surfiioe de la pièce , on appelle f o n d s de couleur cette sorte de glaçuit. Ils ne sont guère d'usage que dans la faïence émaillée et dans les porcelaines dures et tendres.

J'ai lliit connaître ( p. 26 de ce volume), d'après les i-ecettes qu'on trouve dans les ouvrages sur la faïence, les compositions des principaux fonds colorés qu'on met sur cette Poterie; je n'y reviendrai pas.

Des réserves.

Lorsqu'il s'agit de mettre en fond de couleur par le procédé de l'immersion des pièces plates et à trè&*Iarge ouverture comme

636 décokàtion des potehirs.

des assiettes, des compotiers, des coupes, il n*est pas pos^h de garantir, parles moyens qu'on vient d'indiquer, l'inténeor, ou les parties de l'intérieur de ces pièces qu'on veut conserver blanches , de l'introduction du f6nd coloré. U faut alors pr^dre une autre voie, qu'on appelle celle des réserves: elle consiste à enduire d'un corps gras les parties qu'on veut réserver blanches. La couverte colorée, suspendue dans Teau, ne peutpios s'y attacher; elle ne s'attache que sur les parties qui n'ont point reçu cet enduit.

Autrefois on la faisait avec de l'huile , ou tout autre liquide gm; mais ces liquides huileux pénètrent inégalement dans le dégourdi, et ne permettent pas aux parties réservées de conserver la netteté de leurs formes et de leurs contours. C'est avec du suif fondn, qui se fige aussitôt qu'il est placé sur les pièœs , qu'on fait maintenant les réserves avec succès et netteté. Mais il faut pour mettR ces parties en émail ou couverte, détruire ce corps gras par l'action d'une chaleur capable de le volatiliser , puis les mettre eii couverte par une seconde immersion , qui ne dérange pas la première rendue suffisamment fixe par la chaleur qu'elle a éprouvée. Le fn de cuisson termine l'opération.

On voit facilement comment il est possible d'abriter le premier 'ond de la couche de couverte , si on craint qu'elle ne le reode trop épais; comment on peut mettre dans les réserves différeotes couleurs, tels que des ornements en bleu, ou en toute autre couleur par immersion sur un fond vert pÂle; en un mot le principe est de couvrir de suif tout ce que Ton veut réserver en première, en seconde et en troisième immersion, ayant soin seulement de détruire à chaque fois ce corps gras par une chaleor suffisante , mais toujours assez faible (^).

On a suivi à Nymphenbourg, en Bavière, une autre méthode

pour placer les fonds sous couverte, en réservant sur les pièces

ces espaces blancs que Ton appelle des cartels*, ce procédé

ntièrement difierent du premier est 1 ' a s p e r s i o n. On met de

la couverte sur les parties de la pièce qui doivent rester blanches*,

(!) M. Diflcry, à Paris, a beaucoup varié dès 1830 , et beaucoup perfectkMué le procédé des fonds par immersion et des réserves. On volt au Musée céraniiqiw de Serres des échanUllons de tous «es procédés.