INFLUEMGB DE DIVBB8 AGENTS SUR LES COULEURS

litent la fusion de celles de dessus; mais une fréquent^ répétition de la même température peut altérer les^ couleurs qui l'auraient déjà prouvée une ou deux fois. Cependant nous avons vu clans plusieurs cas passer cinq fois au feu des tableaux précieux qui n'étaient pas bien venus aux premiers feux et qui au cinquième ont acquis toutes les qualités désirables.

GHAJNTRE YI.

Aat. I. -- HfFLUENGE DES EXCIPIENTS , TANT QE LA BIA88E QUE DE LA GLAÇURE.

La nature de l'excipient sur lequel on applique la couleur, exerce une influence notable sur le ton qu'elle conserve après sa cuisson. L'action chimique de la glaçure donne lieu à des résultats remarquables, et les propriétés physiques relatives de l'excipient et de la couleur, font souvent nattre des défauts qu'il faut savoir expliquer , pour qu'il soit possible d'y remédier (')

§ l*'. — Influence cinmique des excipienU.

Comme nous l'avons déjà vu en parlant des glaçures des diverses poteries, ces gldçures se composent d'acide silicique, d'acide borique, de soude ou de potasse, d'oxyde de plomb, et quelquefois d'oxyde d'étain.

L'oxyde de plomb , indispensable dans la préparation de certaines couleurs,, est au contraire nuisible au développement de certaines autres. Pour exemple, nous citerons les couleurs d'or qu'il rend sales , ternes et violacées^ lorsque le fondant de ces couleurs contient déjà le plomb nécessaire à leur fusion.

La même observation s'applique aussi à l'excès d'alcali : si la potasse et la soude sont quelquefois nécessaires pour avoir de belles couleurs, elles deviennent la source de plus d'un défaut, quand dominant dans la glaçure de la poterie , elles peuvent réa-

0) La |4te même peut avoir une certaine Influence sur les couleurs comne on I<à d^a Indiqué au tableau n* IV, et a la page 353 de ce Yolume S 2 « en parlant du Icaolin d'Ebreuil, dans rAlIier. On a remarqué qu'aucune couleur tirée de l'or et surtout le carmin ne conaenraient ni leur fraickeiur ni leur ton , loMfU'onlésampioiaUsiirlàporeeiaajiedoQt ce kaollaéttilJa iMse*

^t iixt lés ëitfâH doUitftiitô , Bttftont lo^ufoe cette gtàçnre est foiSblè <m qu'on ctiît Ift Couleur h rshê température élevée. ' V oxydé de dirome , par M teadanôe à passer sous rinfloence dé In i^ôtassé ofU de la soude à Tétat de chromate jaune, peut offm ttti etêthpléfrappant des inconvénients que présenterait, pour les verts de chrome , un excipient trop alcalin ; Stir ces excipients les verts tirés du chrome se décomposent^ ils deviennent jaunes et la teinte jaune s'étend même au delà de la place ou le vert a été mis. Les émaux qui doivéMleUf fusibilité à Tacide borique, n'of^ frent pas ce défaut.

Énân l^oxyde d'etaitx qui entre dans la composition des giacures des faïences , communique à ces glaçures une opacité qui pénètre , sî elles sont filsibles , dans la couleur vitrifiable dont !« qualités peuvent se trouver altérées ; elles deviennent opaques et ne peuvent plus se tnêler â cause de l'oxyde d*étaîn qu'elles contiennent.

Ces courtes observatiotts , qu*il est fkcile de Compléter par te détails que nous avôrts déjà donnés en traitant de chaque couleur en particutiep^ nous feftt voir la Valeur qu'il convient d'attacher à la connaissance chimique des différentes glaçures que Ton veut décorer. Nous ayons vu cependant que cette valeur devenait bien faible quand la température à laquelle se cuisaient les couleurs, était incapable de ramollir les vernis, émaux ou couvertes.

§ % — Influence physique de ^excipient $ différence de dilatabilité, j tressaillement^ écaiUe*

Les rapports de dilatabilité entre la glaçure sur laquelle on applique la couleur et la couleur elle-même , sont inévitablement liés par certains rapports. Il faut nécessairement que ces deux matières se dilatent à peu près autant, pour qu'en se refroidissant, la contraction de Tune suive celle de l'autre. C*est une connaissance impossible à acquérir à />riori; on ne peut y arriver que par tâtonnement.

Une différence dans la dilatabilité de l'excipient et dé là couleur, amène des défauts auxquels il est à peu près impossible de remédier, et obiUrè tisquals il estd'aatani plus urgent de M tmir

INFLUENCÉ in» ifkPÉtÎK^ SUfl VÉA COULEURS. tft9

éùgAtàe, qu'îb îi*apparaîssent souvent qtt^à lâ troisième fois qu'on soumet la couleur au feu. On a mfime des exemples àe peintures qui ont écaillé longtemps après être sorties de la moufle. ^

Le tressainemé&t et Técaîlle, défkuts doutent indépendants de la cuisson, quand elle a été amenée au point conrenable, soint dus le plus souvent à une mauvaise compoâîtîôh , à une mauvaise confection de là couleur. En examinant une écaille , on remarque facilement que l'éclat qui s'est échappé a entraîné avec lui uiîe partie souvent notable de Texcipient.

Les couleurs qu'on applique sur les excipients très-Aisibles et en particulier sur la porcelaine tendre, n'offirent jamais ce défaut ; pour ces couleurs, quelle que soit leur dilatabilité , la fusion de rexcîpieût amène celle du fondant , et il s'établit pour ainsi dire un équilibre entre la composition de la glaçure et celle de la matière vitrifiable. Devenante peu près identiques elles se dilatent uniformément, et, ne faisant plus qu'une même substance, elles se contractent ensemble.

Â&T. II.-^niFLUVIIGE DES COUP» JBNVipiQJINANT? «?|lfAtBU|lfS, , PENDANT LA CUISSON.

Les couleurs vitrifiables sont exposées pendant la euisson' à d'autres influences que celles de la glaoure sur laquelle oui ks applique -, garanties ou non deraotioadireote de la fumée ^t d^s cendres du foyer , elles éont plus ou noiOins soumises aux influences de la vapeur d'eau , de l'oxyde de carbone, des vapeurs ftU»- Unes et plombeuses ^ dont il convient mamteoant d'apprécier le raie et rénergie. Les moufles mêmes dans lesquelles on enferme les peinturés délicates , se rempliseeni quelquefois acddentellemeilt de vfipeurs dont lesëi)Our laisse sar les pièces des traces trop souvent înefiisciibles,

g 1. — De la vapeur (Teau.

L'eau à l'état de vapeur, seule , ne peut avoir aucune influence ftoheuse sur les couleurs vitrifiables, ijoand la temp^ratmr€f,^/Çonvenablement et progressivement ^vée, s'oppose à sa 0004^sation.

6g0 DlCOlUTION DIS P0TBRIB8.

L'expëri^ce plusieurs ibis répétée de {Hèces peintes plongées ^ttfiR l'eau avant la cuisson et pariaitement venues , confirme cette manière de voir.

L'humidité ne peut avoir sur la pdnture avant et pendant sa cuisson, qu'une action mécanique ; elle ne peut agir que lorsqu'elle se condense sur les couleurs et que les gouttelettes en ruisselant viennent les déplacer. Nous avons indiqué avec détails les précautions à prendre dans Temmouflement pour s'opposer ï cette inOuenpe.

Nous avons dit que , seule , la vapeur d'eau ne pouvait agir snr la qualité des couleurs , mais il n'en est plus de même pour h vapeur d'eau mêlée d'oxyde de carbone; elle augmente l'énergie décomposante de cet agent , comme le prouvent les expériences de M. Malaguti , dont nous nous bornons à citer les condusioos.

La théorie ne suppose à l'oxyde de carbone qu'une action réduisante se portant surtout sur l'oxyde de plomb contenu dans le fondant; les expériences de H, Bfalaguti nous ont appris qu'on fondant très-basique ne perdait pas de son poids quand on le maintient à la chaleur blanche pendant quatre heures , dans nn courant d'air sec , même dans un courant d'air humide ; il nepeiti pas non plus de son poids quand on le porte à l'incandesceDce dans un milieu contenant parties égales d'air, d'hydrogène et d'oxyde de carbone, si ce mélange est sec ; la réduction commence aussitôt que le mélange est humide , et l'analyse a démontré que la perte porte uniquement sur l'oxyde de plomb contenu dans lé fondant.

Esirce à cette cause unique , à la réduction de l'oxyde de plomb, è la volatilisation du métal quand il est réduit, qu'il faut rappo^ ter le peu de brillant que prennent quelquefois les couleurs vitrifiables? Estnce seulement la présence de l'oxyde de carbooc humide , dans la famée, qui lui conamunique ses propriétés destructives? nous ne le pensons pas.

8 2. — Vapeur fuligineuse et adde.

Aucune fumée , le charbon lui-même mêlé aux fondants, quand toutefois il peut se bhUer avant d'être porté à une chalear rouge, n'empêche les couleurs de briller; très-souvent on mêle

ACCIDENTS ET AVARIES DAMS LES GOUL. YITRIFIABLES. 681

aux noirs , quand ils n'ont pas leur ton à l'emploi , d'assez fortes proportions de noir de fumée sans que ces noirs cessent de glacer au feu. La vapeur de charbon peut, impunément pour ainsi dire, pénétrer dans une moufle sans amener d'avaries dans la réussite de la cuisson. La fumée de bois , dont les caractères chimiques sont tout différents , puisqu'elle est fortement chargée d'huiles empyreumatiques et d'acides pyroligneux, agit d'une tout autre manière ; c'est elle qui empoisonne les moufles , et elle les empoisonne peut-être moins encore par Toxyde de carbone dont elle est formée, que par le peu de principes addes qu'ellecontient.

Cette explication nous paraît suffisamment appuyée par l'action de l'acide sulfureux sur les couleurs de moufles ; il est généralement reconnu qu'il est impossible de bien cuire dans une moufle dans laquelle on a calciné de la couperose, et qu'il est urgent de laver longtemps à l'eau bouillante tous les rouges provenant du sttlfote de fer; un lavage imparfait les empêcherait de briller, et le peu d'acide qu'ils pourraient contenir encore, agit sur les autres couleurs .

11 ne nous reste plus qu'à parler de l'influence des vapeurs plombeoses et alcalines.

S 3. — Vapeurs fondantes.

Nous venons d'expliquer (page 680) la volatilisation de l'oxyde de plomb, et de déterminer les circonstances, heureusement rares , dans lesquelles cette volatilisation est possible.

Nous devons ajouter encore que, lorsque l'on met en présence, à une petite distance d'une pièce enduite d'un vernis plombeux , une autre pièce non émaillée, la pièce émaillée perdra de son vernis, tandis que l'autre prendra un commencement de glaçure. Cette observation , qui explique l'habitude des fabricants d'enduire intérieurement de litharge les étuis dans lesquels ils cuisent les pièces vernissées au plomb (*) , doit faire pressentir aux praticiens l'importance des précautions à prendre dans l'emmouflement des peintures d'art. Les vapeurs plombeuses, aspirées pour

(1) On eoQvre les grès cérames fins d'une glaçure mince , mais suffisante, en les plaçant dans des étuis enduits de litharge ou seulement en mettant au milieu d*eux des pièces chargées de cet oxyde de plomb. ( Voir yol. 1**, page 180, la description de ce procédé de glaçure. }

682 BËGORÀTIOn DES POTERIES.

aînsî dire, entrent en combinaison avec la silice que rcnfennent les parties sur lesquelles elles se condensent, et sî ces parties doivent leur coloration à des couleurs tirées de Ter , qui sont promptement altérées par un fondant trop plombeux , elles sont infailliblement endommagées et deviennent sales et violacées.

AaT. III. — ACCIDENTS ET AVAIUCS DiR8 LES PEINTCBES EN COULEURS TITBinAlILBB.

Après avoir fait connaître dans ce livre tous les moyens et procédés qu'on emploie pour décorer les poteries d'une manière solide et analogue à leur nature minérale, nous devons le terminer en examinant les altératioi^ dont quelquefois ces moyens soot accompagnés, et la manière de les éviter ou au nooins de la réparer.

Nous examinerons successivement les défectuosités et avaries qui viennent du feu , celles qu'on peut attribuer aux matièns décorantes, et enfin les altérations que ces matières peuvent éprouver par différents agents après avoir été fixées sur les poteries par le feu.

§ 1. — AUéraiion réstdiant de F action du feu.

La première est eeUe que le^ couleurs éprouvent d'un excès de feu. Elles perdent de leur vigueur, elles se mêlent, réagissent les unes sur les autres-, les plus inattaquables , telles que le bleu, le vert, les noirs, résistent et deviennent dominantes; les autres, telles que les roses, les gris, changent de couleur ou disparaissent 5 les rouges passent au brun foncé et les brunâtres au noir. Lorsque cet excès de feu est extrême il n'y a aucun remède -, lorsqu'il n'a point opéré de décomposition complète, on peut essayer d'enlever les couleurs trop altérées pour les remplacer par des couleurs. neuves, et repasser la pièce au feu pour la cuire. Mais il est rare que ce moyen réussisse , lorsque l'excès de feu a été considérable , que toutes les couleurs ont été plus ou moins altérées, et qu'il y a lieu à un second ou, ce qui est encore pire, à un troisième feu.

Lorsque !a peinture n'a pa« eu assez Ae (feu , les couleurs sont restées mattes, l'or ne tient pas, On croit qu'un repassage à un feu plus fort sera un remède facile et efficace^ Il n'en eai pas

ALTÉRATKMt 0» CMLCmtft tlUffUBLES. 9&i

toujours ainsi, au moins pour iescouteurs qui sont defentt«9 , comme nons l'avons dit pins haut (chap. Y, ^ 8), phis dures ; cat le feu beaucoup plus fort qu'il faut leur donner ^ altère les oou^ leurs délicates ) sans encore faire prendre un beau glaoé aux couleurs dures} on ne peut en approcher (|u'en recouvrant ces couleurs, temespar défaut defèu, d'un glacis léger de la même couleur. Les mojfens de réparation varient, au reste , suivant les df con^ stances et doivent être dioisis par le praticien éclairé. Gela regarde entièrement le préparateur des oouleurs et cuissons , et nullement le peintre ou le décorateur auxquels on ne peut attribuer une pa^ Teille avarie^

§ 2. — Altération résultant des couleurs ou de leur emplou

Nous supposons que lès couleurs sont bonnes et qu'elles n'ont été itoçues , comme c'est l'usage à Sèvres , qu'après avoir été essayées authentiquement et souanses à TexaiheD des peintres de différents genres qui doivent les employer \ enfin que leurs qua^^ lités^ après avoir été débattues dans une réunion régulière et en présence du directeur et du chitaistë prépt^tear^ les ont fait admettre comme devant domier de bons résultats lorsqu'elles seront bien employées, soit Seuleé, soit mélangées dans des pfo« portions convenables^ avec les couleurs auxquelles elles doivent pouvoir étrd associées. Si elles donnent dans l'usage de mauvais résultats, cela ne peut tenir qu'à un effet de iéu, ce qu'il est facile de reconnsdtre^ ou venir soit de l'ignorance du peintre, Soit du peu d'attention qu'il anra apporté dans l'emploi, o'estri^dûre dans les mélanges , les épaisseurs , le broyage , le choix des huiles dâayantes,eto.

Ainsi , mettant de cAté les altérations qui peuvent venir de la mauvaise qualité des couleurs, puisque nous supposons qu'elles ont été reconnues bonnes , nous n'avons plus de défeotuosité à craindre que les suivantes :

L'écaillage qui peut résulter Ou de Texcès de feu^ ou d'une trop grande épaisseur dans l'emploi ou d'un mauvais mélange. Nous avons dit ce qu'on entendait par cette expression, et quelle pouvait en être la cause, lorsqu'il tenait à laoouleur. Ici nous ne pouvons plus l'attribuer qu'à l'une des causes que nous ve-

684 I^OORATIOM DBS POTERIES.

poDs de signaler, et dans ces cas, surtout dans le second^ il ne se manifeste que dans certains points qu'on peut enlever par le procédé que nous ferons connaître plus bas.

Mais quand il tient à trop de feu ou à un mauvais emploi réparti sur toute la pièce , le remède est non-seulement inefficace, mais il aggrave le mal , car le feu nécessaire pour cuire les parties refaites , altère et fait même écailler les parties voisines.

L'écaillage est un dtfaut grave et qui ôteà une peinture vitrîfiable, ce que j'ose appeler son principal mérite, celui d'èHe inaltérable par l'action du temps; car il importe peu que dans une peinture d'art, même d'ornement, il n'y ait qu'une partie d'altérée -, il faut qu'elle soit intègre, ou bien il eût été tout aussi bon et beaucoup moins dispendieux de faire entièrement le tableau avec la couleur altérable qui a servi à raccommoder les parties écaillées. La copie d'un beau tableau écaillée, quand die écaille , n'a que le mérite d'art d'une bonne copie , et n'eâ pas plus digne d'être distinguée qu'une copie à l'huile.

Les parties écaillées sur pièces d'ornements qui ne doivent point être employées dans les usages domestiques, peuvent èti% raccommodées avec des couleurs non vitrifiables, maïs rendues solides et peu attaquables par l'eau froide , tel que le vernis de copal. La pièce produira tout son effet et pendant un bien long temps, elle n'aura perdu que le mérite de la difficulté vaincoe; mais récaille sur les pièces qui sont employées dans le serrice de la table n'est pas tolérable , car après très^peu d'emploi, les raccommodages s'en iront par l'effet du frottement , des lavages à l'eau chaude , etc.

Il y a deux moyens généraux de réparations qu'il faut faire connaître.

L'un est l'enlevage local et circonscrit de la partie qu'onveol re&ire. On employait autrefois un grès argileux fin qu'on appelle pierre verte ou pierre à l'eau, et on enlevait la couleur par frottement, mais cette opération était longue, il était difficile de rester dans les limites de la couleur à enlever , etla glaçure rendue rude et raboteuse communiquait cette rudesse à la couleur mise sur la place découverte.

On se sert maintenant, surtout à Sèvres où ce procédé a été

ALTÉKATION DES COULEURS VITRIFIABLB8. 685

mis pour la première fois en usage par le chef de Tatelier de peinture (M. Willermet), de Tacide hydro-fluorique liquide. On sait avec quelle précaution il faut manier cet acide si corrodant ; on en prend avec un pinceau du plus ou moins condensé et, en passant le pinceau sur la couleur , elle est dissoute et enlevée comme du crayon Test par la gomme élastique. Il faut laver immédiatement la place à grande eau et à plusieurs reprises , l'essuyer parfaitement pour étte sur qu'il ne reste aucune particule d'acide fluorique qui pourrait empoisonner toutes les couleurs de la moufle. La place de la glaçure , mise à nu par cette simple opération , est lisse \ elle a à peine perdu son poli et la retouche s'y étend et s'y fixe parfaitement.

Le t e r n e que prennent certaines couleurs dans un tableau à côté de couleurs brillantes , présente un désaccord très-désagréable. Quand il est ainsi partiel , il ne peut venir que d^un mauvais mélange d'une couleur trop dure avec la couleur principale pour en modifier le ton.

Un ou même plusieurs repassages ave& un glacis de couleurs plus fondantes, peuvent corriger ce défaut : lorsqu'on ne peut pas y parvenir , il n'y a d'autre ressource qu'un commencement de polissage par frottement qui ôte le mat désagréable de ces parties.

Le terne peut venir d'un défaut de la couleur qu'elle n'a pas présenté à la réception , ou que le peintre a ignoré. Les bleus d'azur y sont très^ujets. Après avoir bien glacé à un premier feu , ils se dévitrifient à un second et deviennent ternes et même quelquefois cooune grésilles. C'est un défaut dont la cause ne rentre, comme on le voit, dans aucune de nos catégories, et qu'on ne peut éviter qu'en mettant un glacé du même bleu sur le bleu cuit qui doit recevoir un second feu.

Le désaccord ou décousu ( qu'on me passe ce mot technique) , résulte d'un mauvais emploi de couleurs surtout dans les mélanges ^ lorsqu'une couleur a eu plus d'action modifiante sur une autre couleur que le peintre ne l'avait présumé, elle détruit plus ou moins complètement la teinte avec laquelle ou sur laquelle on l'avait mise. Je puis citer un exemple frappant de cette altération sur une pièce très-importante , où un gris

686 D|p:C0)iATX07< P^S POTEHIEÇ.

fo^dant > mis sur des portraits pour donner le ton gris aux mentons d'hommes bruns , avait blanchi toutes ces parties.

Lorsqu'il n'y a pas eu trop de feu et que cet accident n'est arrivé qu'au premier feu , la retoucha le corrige complètement. Mais à un dernier feu il faut laisser cette imperfection qui alcHS n'est couvent visible que pour Içs observateur^ très-exercés et très-attentifs.

Un défaut qui paratt bien grave et comme analqgue à l'écaillage, est celui qu'on peut nommer retirage de la <x)uleur. H paraît être, pour les couleurs de moufles, analogue à celui que présente le bleu au grand feu. La couleur se rassemble en petits paquets allongés et. laisse des places blanches ayant Taspect d'écailles; mais on voit distinctement que la couleur s'est retirée et réunie en petites parties saillanteft et fondues, et non pas soiilefà comme dans Técaille. Ce défaut vient de ce que le peintre a eo* ployé des essences devenues trop grasses par l'action de l'air. Quaad on emploie des essenoes distillées, il n'a Jamaîs lieu. Ce défaut se manifeste bien plus souvent en été qu'en hiver. ConoBe il ne se montre généralement qu'au premier feq, il est très-iéptrable. On enlève la partie aggloméiée de la couleur et on cdore de nouveau la partie décolorée.

Un autre défaut, dont on ne connaît ni la oauee ni le romUc asfuré , est oeiui dans lequel une peinture se couvre au premier feu, plus rarement au second, d'une multitude de petits poinU noirs qu'on attribue à la réduction de l'oxyde de plomb du fondant. Nous avons remarqué qu'il n'était pas répandu ëgaiemeiA sur toutes les parties de la pièce , 06 on avait appliqué des coqleur^plombiftres^ que les bleus de oiel , les gris de eamationy étaient phis sujets que ks autres couleurs ; que ces points étaieat souvent plus abondants et quelquefois même uniquement plaeés sar les parties saillantes d'uqe oouverte mal étendue. Ce détaut se présente aussi sur rëmail de la faïence.

On a Tespérànce de le voir disparaître au second feu, mais cette espérance ne se ^réalise pas toujours, et alors la pièce est tort àfeitgfttfe.

Lorsque , siir une pièce te!lc qu'nh vase ou un tableau , ose eu plusieurs couleurs sont restées tetncs , et qu*on ne peut plus

ALTÉRÂT. DES GOUI'* VIT&IFIABLSS A^ïii» LA COISSON. 687

e$3ayar aucwç retouche pour les rendre glacées, on peut atténuer cet effet désagréable de parties mattea au milieu de parties brillantes, en leur donnant un peu de glacé par une sorte da polissage. La matière polissante est de la couverte pulvérisée , et Foutil qui la reçoit est un morceau de bois blanc dont la partie frottante est coupée et taillée d'une manière convenable, Ou prend de la couverte très-fine avec ce bâton et on en firotte rudement la partie terne, qui acquiert par ce frottement un commencement de glacer

On a essayé successivement le tripoli , la ponce , la poussière d'éméril , etc. ^ les uns sont trop durs , les autres trop tendres. La couverte a une dureté moyenne et très-convenable. Elle agit fortement sans rayer la pièce , ni enlever les couleurs ; mais il y a des couleurs qui sont tellement minces et tellement tendres , que quand elles sont devenues abattes et ternes , on ne peut essayer de les polir sans les enlever.

§ 3» — Altération après la cuisson » par diverses musesp

Lorsque les Poteries sont décorées , et qu'elles ont été cuites sans aocidient, elles ne sont pas encore complètement à Tabri de toute avarie. H fiiut qu'elles puissent recevoir les liquides qu'elles sont destinées à contenir, sans en être altérées. Or, il y a des matières alimentaires acides, telles que le vinaigre, le jus de ponune, le jus de citron , même ëduleorées par le sucre , qui altèrent par leurséjourde loà la heurescertaines couleurs surporcelainedure. Les plus susceptibles de ces altérations sont les couleurs ]e$ plus fraîches de ton , telles que le bleu turquoise n** a3 , que nous avons déjà signalé, les couleurs d'or, surtout le carmin , que la vapeur d'eau seule peut quelquefois attaquer. Les couleurs suivantes le sont moins, mais elles le sont enoore : ce sont le gris roussâtre n* i3, le noir d'iridium n* 20, le jaune d'ocre n* 60 Aj les rouges laqueux 64 et violâtre 66 j il faut pour le noir d'if idium et les rouges 64 et 66 un séjour de a4 heures dans les a<fr^ des végétaux pour être altérés. Les couleurs altérables par l'action de la vapeur d'eau sont bien plus rares , et on ne doit guère y comprendre que les couleurs d'or telles que le carmin. On peut s'assurer d'avance de cette susceptibilité en laissant pendant a4

688 DiCORÀTlOM DES POTERIES.

OU 3o heures ces couleurs exposées à la vapeur de Feau bouillante. L'eau liquide, même chaude, ne produirait pas le même effet ("). Il n'y a d'autre remède à ce défaut que de rendre les couleurs plus dures et de les cuire fortement. Quandces conditions ne peuvent pas se concilier avec leur fraîcheur, il faut sacrifier cette qu»lité à la solidité , lorsqu'il s'agit de pièces qui sont destinées aux usages culinaires 5 on ne doit les employer délicates , fraîches et tendres , par conséquent susceptibles d'être altérées , que sur les objets d'ornement ou de décoration qui ne seront jamais exposés à l'action des corps altérants que nous avons indiqués.

(*) Cette action de la vapeur d'eau nous a ëté signalée par une altératioa lemarquable qui est arrivée k une fenéu^ en vitraux peints faite à la mannfactare de Sèvres en 1829 , et placée dans la sacriiUe de Notre-Dam»Kle-Lorette, k Parii Au bout d'un ou deux ans de pose dans cette église encore fraîche de coostractiois toutes les couleurs roses ou légèrement purpurines, faites avec le précipité poorprc d*or, et à f o n d a n t a 1 c a 1 i n , ont été con^ne délayées par l'humidité condensée sur les fenêtres. On s'est empressé de dire que les couleurs sur verre des modetw ne valaient pas celles des anciens, etc., etc., sans ri fléchir que les anciens, dooi ceruines couleurs beaucoup plus dures sont quelquefois altérées , n^araical jamais employé les couleurs roses ou purpurines Urées de Tor, gv'tb m eonnaitêoiefa ptu. C'était, du moins à notre connaissance, la première foisqa'te les employait dans la peinture sur verre , et par conséquent U eûtiaUu présumer à priori ce genre d'altération pour l'éviter. On s'en était déjà servi en Angietem; mais alors Je l'ignorais, lorsqu*en 1830 Je vis à Oxford et dans quelques autra chapelles, des peintures modernes sur verre où ces couleurs roses et piirporins avaient été employées, je remarquai que dans plusieurs d'entre elles, les coaleurs avaient déjà éprouvé un commencement d'altéraUon.

Ou a enlevé ces parties pour les refaire en couleurs plus dures^ mais moins fralctaes; on les a soumises, avant de les mettre en place, i la vapeur de l'eau bouillante, et on s'est assuré ainsi qu'elles résisteraient complètement à l'acUon de la vapeur knmlde du Heu où ces fenâtres sont placées. Mais ce qui nous a conduit à remarquer la différence d'action de l'eau et de la vapeur d'eau, c'est qu'au milieu de ces cvreaux peints , il s'en trouvait un qui n'avait éprouvé aucune altération , quoique chargé des mêmes couleurs que ceux qui l'entouraient. Or, ce carreau avait été placé par roégarde dans un sens différent des autres, c'est-à-dire que la parde peinte avait été mise en dehors , exposé à la pluie pendant le même temps que les autres avaient été exposées à la vapeur humide de l'intérieur de l'église. Il était par là évident que l'eau qui avait coulé dessus si fréquemment avait eu moins d'ae- Uon sur les couleurs roses et purpurines que l'humidité condensée de l'Intérieur de l'église.

ns DO nsuxiiMS n nsasiEa voldme.