VIU

B'im» ttonTeUe mMnoàm dm pHpumr Vomjdm ûm MÊmÊt povrlfsavts.

(Tome n, page ftS8, ligne tS.)

On ipiport^ en France , (lepi|i$ quelqiies aopées , un oxyde de cobalt dont remploi est très-avantageux en raison du bas prix auquel on le livre. Cet oxyde , qui ne contient comme piatière étrangère qii'un peu de silice , ejSt très-colpran|, et peut entrer Immédiatement dan^ la préparation d'un grapd nombre de coupleurs. Pour les bleus de moufle cependant, \l fau^ le tra^nsformer en carbonate, ce qui s'opère avec la plus grande facilité en le faisant dissoudra dans Tacide chlorhydrique bouillant et le pré' cipitant par le carbonate de soude comme il est dit page 526.

L'oxyde de cobalt brut, te) qi^e le livrent MM. Evans et Askin (de Birmingham) e&\ un prpdujt accidentel de I9 préparation d^ nickel. Voici , 4'après M. Louyet , la métho4e employée très en grand pour effectuer la séparation de ces depx métaux;.

Le minerai traité provient de Hopgfie ; il consiste principalenient en sulfarséniures métalliques, et renferme habituellement 6 p. 100 de nickel et 3 p. 100 de cobalt ; cependant ces propor- ^ipps nont assez variables.

On mélange ce minerai avec une petite quantité de carbonate de chaux et de spath fluor, et on chauffe le tout au rouge blanc dans un four à réverbère; la niasse fond à cette température élevée ; on obtient une masse fluide d'apparence métallique ainsi qu'une scorie qui surnage et qu'on enlève à l'aide d'un ringard. On fait sortir la masse fluide par une ouverture pratiquée dans le fourneau , on Tarrose pour la concasser avec facilité, et on la brise en morceaux. L'expérience a prouvé que si la scorie est de couleur mette, elle contient du fer; si, au contraire, sa surface est noire et brillante, elle n'en renferme pas. La masse métallique est broyée en poudre très-fine que l'on calcine ensuite au puge vif dans un foup, en graduant la chaleur pour éviter la fusion , et brassant continuellement. Il ^e vplati|ise une grande quantité d'acide arsénieus. L*air a libre accès dans la masse} elle

s'oxyde et diminue de poids. La calcination , qui dore douze heures environ, est conlinuée jusqu'à ce qu'il ne se dégage plus de fun>ée blanche. Le résidu de la calcination est tr«ité par Tadde chlorhydrique qui le dissout presque entièrement; la liqueur est étendue d'eau, puis on y ajoute un lait de chaux et de Tbjppochlorite de chaux*, il se forme un précipité de fer et d'arsenic que l'on rejette après l'avoir lavé. L'hypochlorîte de chaux peroxyde le fer et facilite sa précipitation par la chaux.

On fait passer dans la liqueur un courant d'acide sulfhydrique lavé , produit à Taide du sulfure de fer et de l'acide sulfurique étendu -, on fait ainsi afQuer le gaz dans la solution jusqu'à ce qu*elle en soit saturée. On arrête le courant gazeux lorsqu'à ajoutant de l'ammoniaque liquide à une petite quantité de la liqueur filtrée, il se forme un précipité noir ; s'il n'y avait pas on excès d'acide sulfhydrique, le précipité produit par l'ammonisque serait vert. Le gaz sulfhydrique détermine dans la liqueur la formation d'un précipité, on lave celui-ci, et comme il estuD peu soluble, on fait passer de nouveau le courant de gaz sulfhydrique dans les eaux de lavage ; le précipité est rejeté. On précipite ensuite le cobalt à l'aide d'une solution d'hypochlorite de chaux ^ le précipité, lavé, séché, puis calciné au rouge, est considéré comme sesquioxyde de cobalt ; on le livre en partie ao commerce sous cette forme ; une autre partie est chau£fée aa rouge blanc; l'oxyde ainsi traité perd de son poids tout en augmentant de densité, et on le vend comme protoxyde de cobalt.

La liqueur d'où le cobalt a été précipité est traitée par un lait de chaux ; de cette manière on précipite le nickel à l'état d'hydrate. Cet hydrate est lavé, séché et calciné au rouge; mêlé ensuite avec du charbon, on le réduit à l'état de nickel en grumeaux par l'action d'une forte chaleur.

Ce nickel sert à fabriquer l'argentan ; quant à Toxyde de cobalt, il est presque entièrement consommé par les fabriques de faïence du Statfordshire.

L'oxyde de cobalt obtenu par cette méthode est d'une pureté remarquable ; il ne contient pas de nickel ; il ne coûte que 45 francs le kilog., prix extrêmement bas si l'on considère sa pureté. Le nickel métallique est vendu 35 francs le kitog.

NOTES ET ADDITIONS. TSo

Da roQffe chinois ao inrand fou.

(Tome n, paise 540, U^ne 4.)

C'est ici le lieu de foire connatlre le |résultat de quelques expériences que j'ai foites à Sèvres pour reproduire le rouge au grand feu des Chinois. L'analyse m'a conduit, pour deux échan«tillons de rouge, l'un uni, l'autre flammé, aux compositions suivantes :

Uni. blmi et rong* (CoaltobtoM).

' Silice. 73,00 00,04

Alumine. 0,00 4,00

Oxyde de fer. . . « . . 3,10 3,84

Chaux 7,30 12,00

Magnésie traces. traces.

Oxyde de eulTre 4,00 0,34

Oxyde de cobalt 0,00 1,50

Oxyde de plomb traces. 0,70

Oxyde de manganèse. . . traces. 2,00

Potasse 3,00 0,00

Soude 3,10 0,40

Les émaux rouges et bleus analysés ont été soumis à quelques essais. La couverte bleue a conservé sa coloration au chalumeau dans la flamme oxydante , comme dans la flamme réductive.

Pour l'émail rouge :

1® Un fragment de vase à couverte rouge a été soumis à la température du grand feu des fours de Sèvres. L'émail rouge a subi diverses altérations en rapport avec sa composition. Il a * coulé et s'est réuni en gouttes tressaillées dans les parties déclives; il a perdu sa couleur rouge totaleqaept à la surface, qui est devenue légèrement verdàtre et opaline, en partie seulement dans l'intérieur, qui est resté çà et là' rosé dans quelques points que l'épaisseur de la couche avait préservés de l'oxydation pendant la cuisson.

La pâte, qui était parfaitement blanche, a pris dans toute la

surface exposëe à l'influence de l'atmosphère du four oûe teinte brunâtre très-prononcée due au fer qu'elle contient. Les parties intérieures, mises à nu par une nouvelle cassure, avaient conserrë leur blancheur printltiVë.

2* Un fragment du même vase a élë euit à la moufle et porté au rouge*, après le démouflement, il avait conservé sa coloration; leê afetëè s'ëtalént éètiëéhréeé bien tiiëS, it n'y àtàit pnk eu de ràtndlllësement au feu de peinture.

3^ L'essai répété sur le tnémé tessôti a été cait à la tempénttire d*or mai. La température a été suffisante alors pour ramollir un peu rémail , émousser les bords de la cassure, mais insufBsanté toutefois pour faire adhérera la couverte le sable dam lequel le fragment avait été placé pendant la cuisson. La porcelaine dure de Sèvres, dans les mêmes conditions, ne subit aucune modification, aucun ramollissement.

On doit donc admettre, d'après Tanalyse et les essais qui précédent, que la coloration de l'émail en rouge est due au protoxyde de cuivre répandu dans la couverte ; que cette couverte cuit à une tenlpél-ature trës-élevée, quoique cependant inféneore à celle du grand feu de Sèvres , peut-être égale à celle du grand feu des fours chinois ; que la fusibilité de celte Couverte est augmentée par la proportion de la chaui dont la quantité varie et dont nous avons constaté la présence, M. Ébelmen et moi, ddtiS toutes les couvertes des porcelaines de la Chine.

Les tentatives que j*ai faites jusqu'à ce jour pour obtenir cette couleur ont d'ailleuts cotifirmé les données qui précédent. Je n'ai plus qu'à déterminer à présent , pour arriver k des résultats èomplets , les conditions de ctiissod des pièces recouvertes de Témail rouge.

J'ai admis comme composition de la cotiverte roiige :

ittble d'Aùlnont. . . « Febpiih. . é é , é

Craie

t^eroxyde de cuivre. . •

100,00 Oxyde de ciiiTre

Ott éit fbité, latis 6ê dOMge, d'exagérer la quantité d^oi^de

Contenut :

Biltee

âltiinloeet fer. • «

Chiux et magnésie.

Pousse et soude. .

Oxyde de cuiTre. .

KOTBS Et Atoftitiditft. iiti

de cuivré à causé dé sa volatiiilé dans une atttibspbÀre rëductivé. Cet émail est aussi plus dur que la couverte de Chine, tnais cette condition est indispensable pour éviter les tressaillures. On doil tnéme, pourëviter plus facilement ce défaut, composer différemment la pâte en la rendant plus fusible, c*esl-à-dire en rapprochant sa composition de celle des porcelaines de la Chiné. La pflté qui suit donné de bons résultats :

Pâle de serriee définie. ... ^^ I ^ah Feltpatb pour eoaverte SO i

La pâte de service définie ne peut convenir pour les pièces à couverte rouge ^ les conditions d*enfumage pour développer la coloration du cuivre , pour Tamener et le maintenir à Tétat de protoxyde s'opposent au tirage du four, et la pâte ordinaire ne cuit que diflScilement. Si l'on cherche à la rendre transparente, il faut perdre la couleur rouge et, par Texcés de feu, la couverte même durcie comme celle que j*ai donnée, coule et se déplace.

J'ai obtenu, en rétrécissant simplement la cheminée d*un petit four, des pièces rouges faites avec fa pâte attendrie ; là couverte ne tressaille pas, ce qui est rare, ihéme sur des pièces de la fabrication chinoise. J^ai déposé, dans les collections du Musée Céramique, divers échantillons à Tappui de ces essais Sur Tun d^eux , on a disposé, en or, une frise cuite et brunie. )e ne connais aucune pièce de la Chine qui ait reçu sur le rouge ou de Tor ou toute autre couleur.

Enfin , des échantillons de porcelaine rouge au grand feu, faits à Sèvres, reglacés avec du verre bleu de cobalt, ont donné des teintes violacées et bleues tout à fait analo|;ues à celles des vases flammés des Chinois.

De la détomliiatioa det coiil«ii». — Table • liéiiilaphéii<ia« de M. Gbevrral.

(Tome U, p«gc MO, UgoS ^7.)

On doit à M. Cbevreul une méthode nouvelle de ^étennioer

et de définir les couleurs; et nous ne sommes probablement pis éloignés du moment où cette nomenclature précise prévattdn non-seulement dans la science, mais même dans rindustrie, sur toutes les dénominations arbitraires en usage dans les laboratoires et dans les ateliers.

Dans cette mélbode toutes les couleurs sont rapportées k des types invariables, disposés dans un certain ordre, composant ce que M. Chevreul appelle la construction chromatique hémisphérique.

Toute couleur , quelle qu'elle soit, est simple ou composée, franche ou éteinte, c'est-à-dire rompue comme on le dit eo peinture , ou rabattue comme on le dit en teinture. Voyons comment on parvient, à l'aide de la construction chromaUque hémisphérique, à comparer et définir les couleurs et les modifications qu'elles reçoivent soit de la lumière ou de Tombre, soit du blanc et du noir.

Supposons un cercle; partageons-le en trois parties égales par trois rayons. A l'extrémité de Tun quelconque de ces trois rayons écrivons rou^e^ à l'extrémité du rayon de droite écrivoDS jaune, enfin à Textrémité de celui de gauche écrivons bleu. Partageons encore également chacun des intervalles ainsi formés par de nouveaux rayons et inscrivons entre le rouge et le jaune orangé j entre le jaune et le bleu vert, enfin entre le bleu et le rouge violet. Partageons également par des rayons chacun des six espaces obtenus; nous aurons entre le rouge et l'orangé le rouge orangé , entre l'orangé et le jaune Vorangé jaune , entre le jaune et le vert le jaune vert, entre le vert et le bleu le vert bïeu , entre le bleu et le violet le bleu violet , et entre le violet et le rouge le violet rouge. Nous divisons alors chacun des intervalles ainsi formés en six parties égales, par exeaip1e,eo allant du rouge au jaune , et nous remplissons la première à partir du rayon sécant rouge par du rouge, les cinq autres par des mélanges de rouge et de jaune convenablement composés pourpermettre le passage insensible et toujours par équidistances d'une couleur à sa voisine, les cinq espaces en question prenant les noms de 1" roûge, 2^ rouge, 3* rouge , 4* rouge et 5^ rouge, et ainsi de suite pour les autres.

NOTES £T ADDITIOHS. 729

Le cercle primitif se trouve donc, formé par soixante-douze parties angulaires égales, ayant toutes leur angle le plus aiga sur le centre du cercle, et invariablement dénommées. On conçoit que toute couleur, simple ou composée, mais pure, franche, c'est-à-dire sans mélange de gris, se trouvera forcément correspondre à Tun quelconque des soixante-douze types primitifs si elle n'est pas comprise entre deux types consécutifs.

Mais toutes les couleurs pures ne sont pas également intenses \ la puissance de la coloration peut être atténuée par du blanc. La hauteur sera indiquée par la distance de cette couleur au centre du cercle, et voici comment. On a marqué sur Tun quelconque des rayons qui séparent les soixante-douze nuances vingt points également espacés, et par ces vingt points on fait passer vingt circonférences qui divisent en vingt et un espaces toutes les bandes angulaires correspondantes aux soixante- douze nuances. Pour remplir chacune de ces divisions on suppose chacune des nuances dégradées de telle façon que, le centre étant blanc, le premier espace est légèrement teinté, le deuxième un peu plus, le troisième encore davantage, jusqu'au dernier ou vingtième, qui est près du noir. Toutes ces couleurs dégradées sont encore également équidistantes au point de vue de l'effet qu'elles produisent sur Tœil. L'ensemble de la dégradation s*appelle gamme on dégrcidation ; les parties de cette gamme se nomment ton$* Le ton compris entre la première et deuxième circonférence se nomme le premier ton^ celui entre la deuxième et la troisième circonférence se nomme le deuxième ton^ et ainsi de suite.

Les couleurs rabattues sont de même définies au moyen de types ou de normes qui s'établissent avec non moins de facilité. Supposons, en effet, qu'on ait placé sur chacune des gammes préparées dans le cercle chromatique , comme nous venons de l'indiquer, un quart de cercle perpendiculaire au plan du cercle , ayant même centre, sur lequel sont tracées des circonférences en nombre égal et de même rayon que celles qui délimitent les tons de toutes les gammes. Supposons aussi que ce quart de cercle soit partagé en dix parties égales par des rayons équidistants. On obtient pour tous les tons de chaque gamn:e dix espaces qu'on remplit du ton qui leur correspond , modifié pour le pre*

mier par -^ de noir, pour le second par -^ de noir , pour le troisième par ^ de noir et ainsi de suite jasqu*au dernier ou ||, qui est la dégradation du noir ; dégradation qui donne vingt gris normaux, le noir étant le vingt-unième ton.

Pour l'exécution pratique de la construction chromatique hémisphérique, on la réduit en dix cercles chromatiques. Le pre> mier cercle chromatique comprend toutes les gammes pures et franches, depuis le ton qui présente la couleur la plus intense jusqu'au ton le plus voisin du blanc; le deuxième cercle chromatique contient toutes les gammes rabattues par ^ de noir ; le troisième renferme les gammes rabattues par -^ de noir, et ainsi de suite.

Gela pose, veut-on définir et dénommer une couleur donnée? S'il s'agit d'une couleur franche on cherchera sur la table des couleurs franches à quelle gamme elle peut appartenir, si elle est simple, rouge, jaune ou bleue, si elle est composée, avec quelle gamme elle se confond. La gamme trouvée, on déterminera facilement le ton conforme à l'échantillon, en parcourant cette gamme depuis le ton le plus clair jusqu'au ton te plus foncé. Enfin , si la couleur est rabattue on la déterminera avec la même fecilité , en comparant l'échantillon avec les premier, deuxième, troisième, quatrième, dixième cercles; on verra ainsi quelle est la fraction de noir qui la rabat.

On comprend tout de Suite que la première condition à laquelle doit satisfaire la table chromatique typique, c'est d*étrc complètement inaltérable \ la seconde , c'est de pouvoir être établie partout avec une concordance parfaite.

Or , pour répondre à la première condition , il n'y a guèf6 jusqu'à ce jour que les couleurs vitrifiées qui puissent présenter un ensemble suffisant de couleurs durables. Les essais de coloration que j*ài faits à Sèvres pour établir le premier cercle chromatique de M. Ghevreul démontrent qu'il est possible aujour^ d'hui', avec les seules ressources du peintre de porcelaine, de faire soixante-une gammes des soixante-douze dont se compose la table. Les douze nuances comprenant les 3*, 4*, 8* violet rouge , le rouge , les 1", 2% 3* , 4^ et 8* rouges, le rouge orangé, le i*' et le 3" rouge orangé n'ont pu, jusqu'à ce jour,

NOTES ET ADDITlOnS* 73i

être faitt 6n couleurs vitrifiabies. C'est une lacune qu'il est diflScile de combler aujourd'hui, mais c'est la seule.

Quant à rétablissement et à la reproduction de la table , en quelque lieu que ce soit, les bases qui précèdent étaiit établies, M. Chevreul les a rendus possibles à l'aide de la détermination exacte de quelques couleurs invariables qui se retrouveiit partout arec leur intensité comme avec leur pureté ; ces couleurs sont prises dans le spectre solaire. 11 a aussi facilité ce travail en dénottimaht, d'après sa méthode, des corps chimiquement purs qu'il est facile de retrouver ou de transporter partout.

Dn ifris de platiné.

(Tome n, page 553, ligne 33.)

Il faut ajouter aux recettes indiquées comme pouvant fournir du gris, le platine métallique. J'ai appelé depuis quelques années rntlention des chimistes sur l'emploi de ce corps, que son infusibilité, son inaltérabilité sous l'influence de laplupartdes agents chimiques, même à une température élevée, aurait dû déjà recommander.

Lorsque l'on mélange à 1 partie de platine en poudre, 9 parties de fondant composé de minium 3 , sable i , borat fondu Y, on obtient un gris d'un ton fin , des meilleures qualités pour la peinture sur porcelaine et dont il est facile de comprendre la supériorité sur les ^u très gris employés jusqu'à ce jour.

Toutes les fois que des oxydes de fer et de cobalt, ou de cobalt, de fer, de manganèse ou de cuivre, se trouvent en présence, en quantité un peu notable, en contact avec une matière siliceuse capable de se fondre à la température à laquelle on Téxpose , la couleur du composé multiple qui résulte de la fu«

732 MOTK ET ADDITIONS.

sion est noire, que Toxyde de cobalt soit à l'état bleu oa non, que le fer soit rouge ou brun dans le mélange primitif. Cette proposition est vraie , même pour les températures élevées des fours à cristaux , comme pour celles plus élevées encore des fours de verrerie.

C'est sur ces réactions connues de tous les chimistes, qu'est fondée la préparation des gris et des noirs généralement employés pour peindre les porcelaines dures et tendres , les cristaux, les verres, etc. On en varie la nuance et l'intensité a variant les proportions respectives des oxydes de cobalt, de fer, de zinc, et en augmentant la proportion du fondant dit aux gris dont j'ai donné la composition plus haut, pour atténuer le ton de la couleur, pour obtenir des gris de plus en plus clairs.

Or les bleus se font avec des oxydes de cobalt et de zinc , et ces couleurs sont d'autant plus vives que les oxydes employés renferment moins d'oxyde de fer.

Les^ rouges sont fournis par l'oxyde de fer, les ocres par l'oxyde de fer et Toxyde de zinc, et ces nuances sont d*autaDt plus pures , que les oxydes de fer et de zinc sont eux-mêmes plas dépouillés d'oxydes étrangers, comme ceux de cuivre et de manganèse.

11 est donc bien évident que , lorsque l'artiste veut roropre da bleu, du rouge ou de l'ocre, et qu'il y mêle du gris ou du noir que met à sa disposition la palette actuelle, il fait un mélange, dans des proportions qu'il ignore, d'oxyde de fer, de cobalt et de zinc , dont la couleur est noire et dont il ne peut prévoir ni l'intensité ni la nuance qu'avec une très-grande habitude: et d'ailleurs , comme le ton après la cuisson n'est nullement celoi qu'il a appliqué sur sa peinture , puisque le ton bleuâtre et le ton rouge sont altérés et peuvent même disparaître entièrement, il ne peut donner à sa peinture crue l'aspect qu'elle prendra quand le vernis sera développé parle feu. Il faut que le peintre travaille au jugé, qu'il mette son œuvre en harmonie en voyant sa peinture , non comme elle est réellement, mais telle que la cuisson doit la fuite devenir.

C'est là un inconvénient, un inconvénient fort grave, surtout dans la peinture des figures, dans la reproduction sur porcelaine

des tableaux dés grands ninttres, où il importe d'arriver à la der- . nîère perfection (1).

Le gris de platine n'offre aucun de ces inconvénients ; comme il ne renferme pas d'oxyde de cobalt , il peut très-bien servir à rompre les rouges et les ocres sans qu'on ait à craindre qu'il communique aux ombres, par l'effet de la cuisson, une trop grande vigueur. Comme il ne contient pas d'oxyde dé fer , on ne doit pas craindre qu'en le mélangeant avec les bleus , il les fasse noircir au delà de ce qu'on veut obtenir^ il n'entre dans le mélange que pour le ton qui lui est propre , et qu'il conserve avant comme après la cuisson.

Considéré sous le rapport de sa fabrication , c'est une coupleur facile à faire et à reproduire , toujours identique comme composition et comme nuance. On prépare facilement le pintinn en poudre ] il suffit de précipiter une solution de chlorure de platine par du sel ammoniac en excès, et de chauffer jusqu'à évaporation complète de ce dernier sel ;^ on obtient ainsi le platine en poudre grise , qu'on peut mêler immédiatement au fondant dans la proportion indiquée plus haut, et qui se laisse facilement broyer.

Le platine n'est pas le seul métal qui, employé dans ce sens, fournirait une couleur utile. Tous les métaux qui l'accompagnent ordinairement dans sa mine pourraient, comme lui, réduits en mousse, servir au même usage et avec la même supé* riorité sur les gris composés de cobalt et de fer.

J'ai, dans ce but, essayé le palladium et le ruthénium. Le palladium donne un gris plus pâle *, le ruthénium , un gris plus roux que celui de platine.

Depuis longtemps déjà, M. Frick avait indiqué l'usage du

(1) Une expérience bien simple met do reste en évidence les résultats que J'émets Ici : sur une plaque de porcelaine dure, blanche, on applique nn fond de couleur bleue, étendue sous forme de bande, on fait cuire ; en travers, on applique une nouvelle couche de couleur rouge également en bande, et Ton fait cuire de nouveau ; après la cuisson, les parties Isolées des bandes sont bleues ou rouges, mais la surface où les bandes se croisent et sont superposées est d'un gris qui peut aller Jusqu'au noir en Intensité, et qui ne participe ni du ton bleu, ni du ton rouge. Le résultat est le même, quelle que soit la couche appliquée la preiniërc ; la nuance varie suivant répaisseur dos bande» cl le feu auquH elles ont été cuites.

734 II0TP4 Wï j^WVf}OW.

se^quioiyde d*iridiuni coinine pouvant fournir 1411 noir sQp^Jrkv à tous les noirs connus. M. Malaguti, à la aiaoufacture Datiomiie d0 Sèvres, a vérifié les données de M. Frick; H. L. Robert en fit, plus tard, une petite quantité, et moi-même, en 1845, j*aTus livré, pour le service de Sèvres, une centaine de grammes (b gris d'iridium, dont les qualités purent être irises en ^relief par oi usage journalier.

Le gris de platine est appelé à remplacer avantageusement ce dernier. Son prix est moins élevé, sa nuance plus agréable, et a préparation moins difficile. Il est au^si beaucoup plus riépandu, et depuis un an environ qu'on s'en sert , l'expérience a pu bm prononcer sur sa véritable valeur. Aussi est-il entré définitivement dans la palette de la Manufacture de Sèvres ; il est inscrit sous le n"" 9, P.

xn.

Des ronipea de fer employés dans la palntnro sur porcelaine.

(Tome U, page 574| ligoe 20.)

Il n'est pas un peintre sur porcelaine qui np connaisse, aa nioins de nom, les couleurs de M. Pannetier. La palette de cet habile peintre a surtout été mise en relief par les admirables copies de M. Jacotot, qui ont porté si haut Tart de la peinture vitrifiable. Les couleurs rouges, tirées du fer, ont principalement excité mon attention, et j'ai cherché, par l'analyse , à déterminer leur composition ; il est résulté de ces recherches que le roqge orangé est rendu plus fixe et plus vif par une édition % l'oxyde de fer ou d'oxyde de zinc ou d'alumine, et que les violets de fer doivent leur intensité et leur nuance bleuâtre à Tintroduction d'une petite quantité d'oxyde de manganèse.

Les couleurs de M. Pannetier, tirées du fer, sont surtout re* marquables par leur parfaite fusion. L'analyse m'a fait recon*

lettre 99^, le4 quantités d'oxyde de plomb et de sable restant oe qu'elles ^nt dans les couleurs faites iivec les dosages indiqués p. 574| i^ne quantité de l'oi^yde dan^ les secondes est remplacée dans les preqaières par son poids de borax; on se rend imnoiér diatement compte de l'influence de cette substitution sur la faculté fondant de la cpul^ur.

I4 difiërence qui exista entre les deux séries de oQuieurs peut être traduite d'une manière plus simple encor^^ Dans Iqs couleurs de M. Pannetier, le fondant se compose de sabl^ i , borax | et mine orange 3, coipposé plus fusible que celui dans lequel il n'entre que borax {. Dans ces mém^s couleursyon trouve pour 1 d'oxyde colorant 4 de fondant; tandis que dans les autres couleurs on trouve , pour 1 d'oxyde colorant , seulement 3 de fondant; double modification qui augmente la fusibilité de la couleur.

J*ai cherché pourquoi deux rouges différaient d'éclat, la pureté chimique étaut la même. Je crois qu'on acceptera l'explication que j'ai proposée ; la voici :

La différence de nuance qu'acquiert l'oxyde de fer pur dépend de la ten^pérature ^ laquelle on Ta porté. Tout^ les nuances ne se maintiennent pas à la même hauteur ; plus la température est élevée, plus le ton est vigoureux ; on sait que toutes les couleurs que prend l'oxyde de fer varient de l'orangé au violet, c'est-àdire qu'elle peuvent se décomposer en jaune rouge et bleu, couleurs simples qui donnent du gris plus ou moins foncé, suivant l'intensité des trois couleurs élémentaires. Plus la tempérarature est basse, plus il reste de jaune ; plus elle est élevée, plus il s'ajoute de bleu.

Il me paraît évident, d'après cela, que la couleur sera d'autant plus pure que l'oxyde qui la produit sera formé de molécules identiques par la ipodification qu elles auront reçue d'une même température. La nuance sera donc d'une pureté parfaite si toutes les molécules ont reçu la température nécessaire pour la développer, si aucune n'a reçu un coup de feu capable de la modifier, ou trop faible qui laisserait du jaune, ou trop violent qui augmenterait la dose du bleu.

Le tour 4o main doit flonc consister à ne composer la couleur

736 NOTÉS Et ADDITIONS.

que de par4icules d'oxyde aynnt subt 1^ même icmpëratiire. Oo parvient à ce résultat en n'opérant h ta fois que sur de petites quantités et en agitant constamment la masse. On arrête le fea quand la température a été maintenue pendant un temps suffisant; on essaye toutes les préparations successives, et on ne réunit que celles qui , au point de vue de la nuance , offrent un résultat identique, celles qui affectent la vue de la même manière; et c'est ici qu'un œil bien exercé, bien sensible, est de première nécessité; c'est ici que des études artistiques, même sérieuses, deviennent le complément indispensable de la science du chimiste; aussi , M. Pannetier qui, depuis longtemps et avec sucrés, s'était occupé de peinture devait*il faire parvenir cette fabrication à une perfection inconnue jusqu'à lui.

Du bien an c^naià. fev dit groB bien de serres.

(Tome II, page 587, ligne 34.)

Depuis 1846 j'ai constamment fait le gros bleu avec l'oxyde de cobalt venant de Birmingham ^ en raison de la pureté de cet oxyde et de sa puissance colorante, il a fallu modifier le dosage de la couverte. Je prends :

Oxyde de cobalt 14

Couverte ou pegmaUte. ... 86

Le bleu , préparé comme il est dit page 587, est très -fleuri, bien vitreux, et n'a donné que très^rarement ces espèces de taches géodiques cristallisées et rosaires que présenUiient assez fréquemment les bleus provenant des oxydes de cobalt préparés au laboratoire de Sèvres. On n'a pas remarqué que ces fonds aient, plus que les autres, tendance à grésiller.

Il convient d'éviter, quand on fritte le mélange de pegmatite

#1 d'Mfde de eobMt, de fimdre k ooe eiialear fm|l iataeti^ le bien devient alore ooarl, c'eit-à«élf e d'tts emiriel difloile^

De rareentnrt or poraélaiiM.

(Tome n, pag9 eoo, llSM ^7.)

II existe maintenant dans le commerce, surtout dans le commerce de Paris^ des pièces de porcelaine dure dont la principale décoration consiste dans des ornements et des fonds ootnaie guilloches d'argent mat. Ce mat mëtalliquct d*un bean blane relevé par des ornements en bien ou en toute autre couleur éclatante qui Faoeompagne ou l'entoure, produit sur Tcsil un effet trèsagréable et offre à la première Tue comme un éclat de nacre pâle, c*est-à*dire qui ne projette aucune couleur irisée. €et a^eql préparé par M. Rousseau, de Paris^ peut fdurnir on bruni k l'effet très-distinct et très-riobe, jouissant de l'avantage préoieux de pouvoir résister à raetion de Taelde sttUbydrique eoniena dans Tair.

La résistance à l'action délétère des émanations bydrosulftttiées les plus fortes tient à la superposition d'une légère couche d'or, ainsi que M. Brongniaft Ta fait oonnattre (Bulletin de la Société d'encouragement, 46* année, p. 7(t). On étend au pinceau une couche très-minoe d'or sur l'argent dent la pièoe est recouverte avant de passer au feu dé moufle ^ puis à l'aide d'une ofaa^ leur d'un roûge cerne on fait fondre le peu de fondant qui fiie ces deux métaux sur la poreeiainei

Le sueefts complet de èette argenture dépend de rhatrilelé pratique de l'artiste et de plusieurs précautions empiriques dont voici les principales : L'argent doit être dissous dans un acide étendu de beaucoup d'eau, pf^iptté lentement par lé cuivre et complètement lavé; il faut que cet argeht, mis sur le Mancde la porcelaine ou sur un fond de couleur duré ne contenant

738 «ORS BT ÀTOITI0II8.

aucune couleur tirée de Tor, fioil placé épais et visqueux, qu'oa le laisse vingt-quatre heures dans cet état avaot d'y mettre la légère couche d'or dissous dont on doit le couvrir, enfin que le tout soit cuit k un feu modéré.

De ta dorure aor poroelaine.

(Tome II, page 60), ligne 35.)

Le procédé de dorure généralement employé à Paris consiste à mêler à Tor précipité par le protonitrate de mercure une petite quantité d'oxyde de bismuth qui sert de fondant et qui permet au métal de se fixer au moyen du feu sur la surface de la porœ* laine. L'or s'applique en couches excessivement minces, en sorte que cette dorure est peu coûteuse, mais elle a très-peu de solidité et ne résiste pas à l'usage.

Plusieurs procédés ont été proposés pour rendre la dorare plus durable sans en augmenter beaucoup le prix. H. Rousseau pose une première couche de platine mêlé de fondant qu'il recouvre d'une couche très-mince d'or métallique. Ce procédé donne une dorure solide, mais qui à l'usage ne conserve pas une belle teinte, la couleur de l'or étant modifiée par celle du platine que l'usure fait apparattre.

Le procédé de M. Grenon consiste dans l'application successive de deux couches d'or chacune avec un fondant particulier ^t dan^des proportions différentes. La première couche est cuite à une température élevée; on la polit avec du grès, puis on apptiqve par-dessus une couche mince d'orau mercure, préparée et cuite comme à l'ordinaire. Cette dorure se brunit avec facilité et prend un bel éclat. Des expériences faites k Sèvres ont permis de constater qu'elle résistait à des frottements par des corps durs qui altèrent profondément la dorure ordinaire.

La dorure de M. Grenon emploie 0^,425 d'or par douzaine

NOTBS ET ADDITIOKS. 7^

d'assiettes à filet d'une ligne de largeur^ le prix des as&iettes en est augmenté de 6 fr. par douzaine. La dorure de Paris emploie seulement 0,212 par douzaine d'assiettes ^ elle se paye 4 fr.

L'élévation du prix de la dorure de M. Grenon est donc justifiée par la grande quantité d'or employée et par les doubles frais de posage et de cuisson .

!>• ror en ooqnllle on an mieL

(Tome n, page 603, ligne 18.)

On a fait dans la dorure de la porcelaine tendre ancienne de Sèvres un très-grand usage de For dit en coquille. Lorsqu'il est préparé avec de l'or qui ne contient aucun alliage ou qui renferme seulement quelques millièmes d'argent, on a de la dorure riche et très-éclatante.

Le dissolvant de l'or en coquille est souvent de l'eau miellée ou de la gomme. Le miel a deux inconvénients assez graves: il attire les moudies, qui avec leurs pattes retendent partout, enlèvent la finesse des détails et font disparaître l'assurance de la touche du doreur ; en second lieu, il est fermentescible, et les gaz qui se développent dans l'acte de la fermentation soulèvent l'or et s'opposent à son adhérence avec la porcelaine.

La gomme a moins d'inconvénients, mais elle doit être employée très-fluide et très-prudemment.

Dans tous les cas, qu'on fasse usage de gomme ou de mieU il faut n'appliquer la dorure que sur des parties entièrement dé-> pouillées de corps gras. L'or se lève par écailles et ne tient nulle^ ment, l'ai fait une bonne composition pour délayer Tor en ajoutant au mordant de frère Hippolyte, tome II, p. 616, un peu de gomme arabique dissoute; on la nomme mmilage pour For.

Pour faire la dorure des imitations du vieux SévreSy on prépare de l'or en coquille avec un métal allié par une fonte préa-

740 N0TX8 m ÂimiTioifs.

lâble de quelques tnillièmes de cuivre. L'or pendAiit le lauiv» nage et le broyage conserve le cuivre qui sous rinfluence du fea s'oxyde et eomiminique k la dorure un aspect terne que lai amateurs attribuent à la vétusté de la pièee.

De la pelntiira en Mfii flous convorto.

(Tome n, page 633, ligne 0.)

Un grand nombre de pièces de porcelaine de la Chine ont on caractère d'originalité très-grande, qu'elles doivent au mode d'omement$ bleus sous émail dont elles sont cbargées. On a tout récemment appliqué sur la porcelaine de Sèvres ce genre ds décoration , et la dernière exposition à Parîs des manufiictans nationales, celle des mêmes établissements à Hyde-Park^ k Loa* dres, en 1851 , ont offert des pièces remarquables, d'un eisl tout nouveau et très-barmenieux ; eUes étaient dues aux talents de MM. Fragonard et F. Régnier.

La peinture en bleu sous couverte est faite à la Chine sur pftte non crue, avec un oxyde de manganèse impur cobaltifèrs, ainsi que je l'ai dit , p. 711. On ne peut concevoir aucun doats à cet égard , ni diaprés le texte du père Ly qui accoippagaait l'envoi des échantillons ni d'après les essais et rexamen cbimi?* que que nous avons faits^ M. Ébelmen et moi, du MMiif-Aealiao. Quant à l'état sous lequel est la pâte au moment de la dé* coration, il est évident que la portelaine est crue, puisqu'oa retrouve l'ornementation , filets et ornements, sous des ooUagei opérés avec la barbotine (anses et becs de théières, ete,).

A Sèvres , les peintures de ce genre , exécutées jusqu'à œ jour, l'ont été sur la porcelaine dégourdie, c'est-à^ire poreuse el absorbante. Pour obvier à la porosité et la détruire, on appliqua au pinceau , sur la partie qu'on veut décorer, une couche mince de vernis, et Ton fait sécher. Il finut que le vernis soit trèsHEninot

N0TB8 n ADDITIOm. 741

pour que sa destraction par le feu n'entratoe pas le lm>a§4 de |t peinture soit ayant, soit pendant la mise en couverte. On peint sur cette eouehe de vernis avec i»set de lieililé pour Caire les peintures les plus délicates et les plus soignées. On se sert comme matière colorante bleue d'un mélange à parties égales d'oxyde de cobalt anglais, indiqué page 7S3, et de saMe quartieux. On le broie finement sur une glace et on remploie comme les autres ODUleurSi Quand la peinture est terminée ^ on la laisse sécher ; puis on b passé à la moufile pour détraire le vernis qui mftpé-« cherait la cpuverte de prendre également sur toute la pièce. La pièce doit Atré cuite dans le four au grand feu, biea eitoastée dana de bonnes caxettes avec toutes les porcelaines à cuire. Dans eea conditions, la peinture qui était noire entre les mains de Tartiste, sort du four d'un Uea très-agréable, uniformément glacé.

Comparés aux bleus de même sorte appliqués sUr les ppree^ laines de la Chine, nos bleus sont plus pèles et moins nets f plas nuagieox. On peut attribuer cet efiet à la double cîrcon*» stanee de la cuisson moins développée qu'exige pour être ciilta hr porcelaine de la Chine et de la nature particulière de la eofki'^ binaison dans laquelle est engagé l'oxyde du minerai de cobalt que les Chinois nomment thnng'^hoa^liao.

Des spécimens intéressants de la fabrication de M. Haidingev d^Elbofsa, exposés à Londres en 18âi, ont démontré qu'il était passible de tirer un parti très-avantageux de la décoration en bleu sous couverte et d'obtenir des effets plus nouveaux. Le Musée céramique deSèvres a fait l'acquisition de plusieurs pièces de oette faivrique, bien réussies, présentant des dessins bleus avivés, çk et ih, par de la dorure et des couleuis de moufle.

xvm.

Rapport du Jury de Londres sur la Maniifaotiire de Sevrée.

Je terarine ces notes en dennaAt la traductioB du rapipori de

742 NOTSS ET APDlTlONft.

la coiumissioa royale anglaise , à Toccasioa de l'Exposition uai^ verselle des produits de Tindustrie, en 1851.

I^ haute récompense accordée à la Manufacture de SèYresne me parait pas pouvoir être séparée de la mémoire de l'illostn auteur du Traité des arti céramiques ^ de Tbomme éminent qui pendant quarante-sept ans a dirigé cet établissement. Voici comment s'exprime le Rapport anglais :

« Pour la France, les jurés constatent hautameot

» qu'ils ont à l'unanimité décerné la première place à la MsBih

> focture de SàvreSi et qu'ils ont réclamé pour ses productions

> une grande médaille. Ils doivent cependant expliquer enoora » que le point de vue sous lequel elles doivent être envisagées n diffère complètement de celui sous lequel sont considérés les » produits de l'industrie manufacturière. Leur position est ans- » logue à celle des objets établis dans une école de dessin et, dsos » les expositions françaises, il ne leur a jamais été permis d'en- » trer en concurrence avec les produits de l'industrie privée. Li » Manufacture de Sèvres n'a pas à se préoccuper de la question da » bon marché ; elle est entretenue par une subvention prise sor » les fonds publics, et la balance des comptes, quoique les prix » soient très-élevés , est loin d'être avantageuse, puisqu'il en ré-

> suite une perte annuelle assez considérable. Les )sirticles qu'elle » fabrique sont en général purement décoratifs. Considérée » comme une école dont le but est non de suivre, mais de guider » le goût public, c'est un établissement dont l'importance peut étie s grandement appréciée. Son influence s'est étendue sur toole 9 l'Europe , et une grande partie des plus belles formes et des » plus riches décorations exposées soit par l'Angleterre, soit par » les autres nations, dérivent, ou par une imitation directe, oa » par de légères modifications, des productions de la vieille » école de Sèvres. Les jurés n'ont pas à dire si les objets exposés )i par cette manufacture , sous le double rapport de la variété et » de la beauté des produits, sont égaux à ceux qui sont sortis de » ce mêuie établissement à sa première période et qui ont con- » tribué le plus à établir sa réputation traditionnelle. Hais sans » parler de la simple imitation de ses formes anciennes , Sèvres n produit encore des pièces d'une texture et d'un trairail admi-

NOTES BT ADl>iTI0N8. 743

» rables» remarquables aussi par la recherche et la pupelé du > goût, tant dans la forme que dans la décoration. » {Reports of the juries^ p. S42.)

Une grande partie des pièces les plus remarquables de l'exposition de la Manufacture de Sèvres dataient de l'époque de M. Brongoiart; elles avaient été ou entièrement finies ou du moins commencées sous son administration.

PIN I»BS NOTES ET ADDITIOIIS.