LIEUX DIVERS. ITALIE

avec 20 parties de sable de Nevers, 6 de potasse et 3 de soude d'Alicante.

L'émail brun se compose :

D'argile , Sg

Degaltoe 50

De verre blanc 5

De manganèse 5

11 se place au dehors des pièces , tandis que l'émail blanc se met comme à l'ordinaire dans rintérieur.

Faïences communes hors de France.

Italie. — Vapiet — Les faïences que l'on a faites en Italie dans le xviii* et le xix" siècle, et que nous appelons modernes, participent quelquefois des formes, du style de figures, de leur disposition sur les diverses pièces et enfin de la beauté de nuances de l'ancienne faïence ou Majolica ; c'est surtout parmi celles qu'on a faites àNaples où la fabrique de Majolica, proprement dite, n'a été établie qu'en dernier et presque vers la fin du xviii' siècle, que se trouvent les faïences les plus remarquables par les dimensions et la hardiesse des pièces \ plusieurs d'entre elles sont figu-< rées et décrites dans le Musée céramique, PI. xxxviii,^?^. i, 5, 10 et II.

Venise On a fait des faïences à Venise , dans cette ville sans

terre et sans combustible et cependant si célèbre par ses verreries et ses émaux; les pièces que j'ai vues et que possède le Musée de Sèvres, dont Torigine est authentique, ayant été acquises sur les lieux mômes par un artiste (M. Alluys, peintre), ont un caractère assez particulier \ ce sont des plats d'une ténuité et d'une légèreté remarquables, couverts d'un émail blanc bleuâtre très- 0acé ; le bord de ces plats est orné de gros rinceaux de fleurs en reliefs arrondis et comme sont les reliefs produits sur les métaux par l'opération qu'on appelle repoussé 5 c'est, je le répète, une faïence toute particulière par la réunion de ces différentes qualités; ces plats sont marqués en dessous d'une ancre (Voir le tableau des signatures et la PI. xxxviii,/ï()f.8,duMuséecéram.).

L'Espa^rn^ ft) comme presque tous les pays dans lesquels une

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industrie a pris naissance il y a longtemps, deux époques de fabrication quelquefois très-distinctes.

Ainsi on peut distinguer en Espagne la fabrication arabe , qui est Tancienne , et la fabrication catholique qui est la moderne.

Je ne connais que peu d'exemples de la fabrication arabe continuée dans les temps catholiques et même appliquée à des époques , des événements, des princes, de beaucoup postérieurs à l'expulsion des Arabes vers 1496.

Ces exemples consistent en carreaux émsdllés, employés si abondamment au revôtissement d'une multitude de murailles d'églises , de palais, de maisons; ces carreaux portent généralement le nom d'azulejos.

Quant aux autres faïences modernes , elles y sont très-multipliées. On a fait d'assez grandes plaques d'un seul morceau ( 5o centim. sur 35) et de grands tableaux par la réunion de plusieurs de ces plaques, on y a peint des sujets de sainteté, des figures de saints et plusieurs autres sujets -, tout ce que le Musée céramique de Sèvres possède en ce genre , et qu'il doit en grande partie à M. Taylor, indique un bien mauvais goût , et sauf quelques exceptions, un art des plus grossiers et une fabrication médiocre.

On a cependant essayé , dans beaucoup de ces productions , la manière italienne, ce qui contribue à établir les relations des artisans des deux pays , dont on verra plus bas la filiation.

C'est principalement à Talavera de la Reyna, dans la Nouvelle Castille , qu'on a le mieux pratiqué cet art ; les faïences de cette ville ont une pâte ou biscuit assez dense , jaunâtre, couverte d'un émail blanc bien glacé 5 le nom de Talavera appliqué en Espagne à toutes ces faïences , vient de la ville où elles se sont fabriquées autrefois avec une perfection que Proust (en 1 8o4) prétendait qu'elles ont perdue.

Valence est le Centre d'une autre partie de l'Espagne où la fabrication de la faïence a pris une grande extension •, on y voit encore à présent l'emploi des procédés qui, originaires des Arabes, furent transmis aux décorateurs de faïence d'Italie; ce sont ces lustres métalliques d'une couleur variant du jaune d'or assez brillant au rouge de cuivre et au pourpre plus ou moins sale