ESTAMPAGE

Ce procédé est de la plus haute antiquité. On voit que l'Estampage et même le Moletage ont été employés d'une manière imparfaite, il est vrai , sur les vases antiques vulgairement nommés étrusques, mais d'origine grecque, et qu'on trouve si abondamment en Sicile et dans la Campanie.

Le procédé de l'Estampage avec cachet pour placer à côté les unes des autres des parties indépendantes d'ornement, telles que rosace, culot, etc., et celui du Moletage avec de petites roues ou molettes qui portent gravé sur leur circonférence l'ornement qu'on veut placer sur la surface d'une pièce , sont des procédés et des outils si connus et employés dans tant de genres d'industrie, que nous n'avons pas à les décrire. Mais leur application sur les pâtes céramiques exige des précautions que je dois faire connaître.

Il faut en général que la pâte soit encore assez molle pour recevoir facilement cette empreinte, mais il faut aussi qu'elle ait assez de consistance pour ne point céder sous la pression de r Estampage ou du Moletage, et pour que la pâte adhérant trop facilement au métal du cachet ou de la molette ne soit pas enlevée par ces instruments. On peut les huiler ou les essencer, mais cette précaution ne suffirait pas si la pâte de la pièce était trop molle.

La seconde et la plus grande diflSculté qu'offre ce procédé et qui est telle pour certaines pâtes, comme la porcelaine, que ce n'est que depuis peu qu'on a pu y appliquer le Moletage, résulte de la condition de fermeté qu'il faut laisser acquérir à la pâte, et de la pression qu'on est obligé d'exercer avec le cachet ou la molette, pour imprimer son empreinte sur ime pâte déjà ferme, sans briser ou fausser la pièce.

On est parvenu à vaincre cet obstacle en laissant à l'ébaucne des pièces destinées à être moletées une très-grande épaisseur, une épaisseur proportionnée à leur fermeté et à leur fragilité. On sent qu'il faut en laisser beaucoup à la porcelaine, dont la pâte Il ni lis de dureté et moins de liant, au'aux fîiïpnpp« h rwAtoc t>i«c

164 GUILLOCHAGE.

grande quantité de pâté à enlever pour que la pièce finie soit amenée à répaisseur convenable.

Si, malgré cette précaution, on est obligé, surtout dans l'Estampage , d'appliquer le cachet avec force, il en résulte presque toujours une déformation dans la partie estampée, la pâte ayant reçu dans cette partie , par cette opération , une densité plus grande que celle des parties environnantes. Ces altérations sont très-sensibles sur les porcelaines.

§ 5. — Guillocliage et Gatulronnage.

On a deux moyens de faire nattre sur une pièce ces côtes ou saillies qu'on appelle Gaudrons et ces demi-canaux qu'on nomme Cannelures.

Ces moyens sont le Moulage et le Guillochage ou Gaudronnage au tour.

Avec le premier, on forme en creux sur le moule les parties qui doivent être en relief sur les pièces, et uicei^ersd^ en leur donnant les proportions et variations désirées. La pièce moulée offre ces saillies ou canaux qui n'ont plus qu'à être finis par le réparage.

Ce procédé est bon et assez prompt. Les côtes ou canaux restent droits, et il est peut-ôtre préférable à tout autre pour les pièces dont l'intérieur ne doit pas être visible ou peut ne pas être uni ^ mais pour les tasses, les jattes, les coupes et toutes les autres pièces dont l'intérieur doit être aussi fini que l'extérieur, il a le grand inconvénient de laisser paraître dans cet intérieur l'empretnte émoussée et imparfaite des côtes ou cannelures.

Pour éviter cet inconvénient, et dans quelques circonstances pouropérerplusviteet obtenir des cannelures ou gaudrons plus vifs que par le moulage, on fait ces sortes de côtes sur le tour dit t o u r àgui Hocher^ le même tour que celui qu'on emploie i>our guillocher ou gaudronner le bois, le plâtre, les métaux, peut servir pour guillocher, canneler ou gaudronner les Poteries. Cependant M. Baudet a proposé un tour à guillocher encore plus approprié aux arts céramiques, en ce qu'il a un mouvement plus doux , qu'il n'est pas sujet aux mêmes saccades , à ce tremblot-

RÉUNION DBS PARTIES. i65

tement que les tourneurs appellent broutement, et qu'il peut se munir d'un mandrin élastique qui retient plus exactement les pièces sans les serrer (*).

Mais c'est bien plus dans la préparation de la pièce à guillocher ou gaudronner que consistent les différences du procédé, que dans la disposition du tour. 11 faut, pour la plupart des Poteries, que cette pièce ait été ébauchée assez épaisse et ait pris assez de force pour résister sans se briser ni se fausser aux secousses qui sont inhérentes à ce genre de façonnage. Gomme ici l'outil entame et qu'il n'imprime pas, on peut laisser prendre à la pâte une bien plus grande fermeté que dans l'opération du moletage. J'indiquerai à chaque sorte de Poterie les précautions particulières qu'elles exigent pour que ce genre de façonnage ait tout son succès.

Article Y. — RÉUNION DES PARTIES.

. Nous avons déjà remarqué que l'ébauchage au tour et même le moulage ne pouvaient donner ou que des parties unies, ou que des portions de vases qui ne présentent aucune partie dégagée et comme indépendante.

Il faut donc, dans toutes ces sortes de Poteries, depuis les plus communes jusqu'aux plus précieuses , faire séparément le corps de la pièce,ses anses, ses becs, les pieds dans beaucoup de cas, les ornements en saillie , et réunir ensuite toutes ces pièces accessoires, qu'on nomme ordinairement de garniture, à la pièce principale par un véritable collage.

Le façonnage des garnitures ne diffère pas de celui des pièces principales soit tournées, soit moulées *, mais le c o 1 1 a g e de ces garnitures est une opération très-délicate.

§ 1. — Garnissage.

Le Garnissage consiste dans la préparation des ornements et pièces de garniture et dans leur application. La plupart des garnitures sont moulées ; d'autres sont faites par un procédé qui est aussi une sorte de moulage, mais qui a encore plus de ressemblance au tirage à la filière des métaux ductiles.

(0 Ployez Brevets dlnyenUon, tomex, page 18, PI. i, la description et là figure de ce tour.

166 GARNISSAGE.

Le moulage proprement dît s'applique nécessairement aux parties qui o£Frant des inégalités de diamètre dans leur longueur, et des ornements soit transversaux, soit longitudinaux, mais interrompus, ne pourraient pas être faites par le second procédé.

Le moulage de ces pièces, anses, becs, pieds, ordinairement déliées, délicates et enrichies d'ornements, demande une grande adresse ; car il faut que la forte pression que doit donner l'ouvrier pour obtenir une empreinte nette soit en même temps égale sur toute l'étendue d'une anse qui a quelquefois plus d'un décimètre de longueur. H faut qu'il fasse sortir du moule cette partie si flexible sans la gauchir, car ce gauchissement reparaîtrait par la cuisson et déformerait l'anse et la pièce dont elle fait partie. C'est en saisissant le moment où la pièce de garniture est assez ferme et a pris assez de retraite pour sortir du moule sans effort , qu'il évite ce premier inconvénient.

Si la pièce de garniture doit être isolée , et si par conséquent elle n'a pas de surface d'application, elle est moulée en deux coquilles, et la partie qui reste en saillie sur l'une des deux sert pour la prendre et la relever du moule. Mais si c'est un ornement d'application destiné à une pièce à surface plane, convexe ou concave , comme le moule doit présenter la même courbure que la pièce sur laquelle on doit appliquer cet ornement , et que celui-ci ne doit faire aucune saillie sur le moule, l'ouvrier ne peut le détacher du moule et l'enlever qu'au moyen d'une petite pelotte de pâte qu'il tient dans sa main, qu'il applique sur la pièce encore engagée dans le moule, et qui, en adhérant à cette pâte> lui permet de l'enlever assez facilement.

La plupart des garnitures se moulent pleines ^ mais si ce sont des becs de théières ou de cafetières, ou des anses de tasses de grande dimension dont on veuille diminuer le poids, elles doivent rester creuses. Alors on fait une sorte de croûte qu'on applique avec le doigt et l'éponge dans une des coquilles du moule, ayant soin d'unir le demi-canal qu'on réserve dans chacune d'elles, et qui doit former un canal entier par l'application de ces deux moitiés. Il faut passer dans cette espèce de canal droit ou courbe un petit tampon de linge ou d'étoffe porté à l'extrémité d'une tige pour enlever de son intérieur les bavures du moule, en rendre la

GARNISSAGE. 167

surface unie , et assurer la jonction parfaite des demi-parties. Les pièces de garnitures ainsi moulées et détachées sont réparées et finies sans délai, et sont placées pour être raffermies et presque séchées sur des supports en plâtre ou en terre cuite, dont la forme est appropriée à celle de la pièce de garniture. On charge quelquefois les extrémités ou bords avec de petites balles de pâte encore humide, pour empêcher ces parties de sécher plus vite que le corps delà pièce, de se relever ou de gauchir. Enfin, suivant les circonstances, tantôt on entretient cette garniture ainsi réparée et prête à être employée, dans un état d'humidité (c'est le cas le plus ordinaire), tantôt on la laisse sécher entièrement.

Lorsque les garnitures , et notamment les anses d'objets d'usage de table ou de toilette , sont sans ornement en saillie , on peut les faire par coulage *, ils sont par conséquent sans coutures, creux et légers. Il faut avoir soin de laisser ou de pratiquer une petite ouverture dans une place peu visible , pour permettre à l'air dilaté par la cuisson , de sortir sans difficulté.

L'autre procédé de préparation des garnitures , qu'on peut appeler procédé de tirage, ne peut s'appliquer qu'à des parties pleines , d'une grosseur qui ne doit pas dépasser un centimètre dans son diamètre, et qui puisse être la même aux deux extrémités, et qu'à celles dont les ornements ne peuvent consister qu'en canaux ou côtes de céleri.

Il faut ensuite que la pâte ait assez de plasticité et de ténacité pour résister sans se rompre , se gercer ou s'allonger, à l'action de pression et de traction qu'elle doit éprouver.

On obtient ces cylindres destinés aux garnitures , à l'aide d'une machine qu'on/appelle généralement presse à colombin; j'en dirai plus bas la raison. On garnit l'ouverture ou trou inférieur de cette presse de l'espèce de filière ou calibre dont la coupe doit être celle de la baguette de pâte qu'on veut avoir pour être employée en garniture. On met dans la botte cylindrique la masse de pâte destinée à donner les rubans ou baguettes , et faisant descendre le diaphragme ou piston , au moyen de la vis de pression qui le surmonte , on force par compression la pâte à sortir par l'ouverture pratiquée dans lé fond de la botte , garni du calibre qu'on vient de mentionner, et qui donne à la baguette de pâte

168 APPLICAGE.

la grosseur, la forme, les plans et cannelures qu'on veut avoir.

Pour éviter que le poids de cette baguette ne Éasse éprouver à ses diverses parties une extension différente , et toutes les défectuosités qui en résulteraient, on la reçoit sur un plan incliné , et on se hâte de la couper à la longueur demandée.

C'est avec ces baguettes de pâte flexibles, qu'on forme, en leur donnant la courbure convenable , les anses d'un grand nombre de vases d'usage , pots à l'eau , théières , cafetières, tasses , etc.

Quand on veut leur donner, au point d'attache, une face plane et ornée, on comprime avec le pouce les extrémités de ce colombin sur un moule de plâtre en forme de cachet, qui présente en creux la palmette , la rosace ou tout autre ornement simple qu'on veut y placer -, il s'y moule en effet et produit à chaque extrémité de l'anse , l'empreinte en relief de ce cachet.

Ce procédé peut très-bien s'appliquer aux faïences fines , et aux grès-cérames. On donne ensuite à Panse la courbure convenable, et on la colle.

§ 2. — AppUcage.

Lorsque les garnitures sont réparées , et que les pièces sur lesquelles elles doivent être placées ou appliquées sont également terminées, il s'agit de les y attacher d'une manière propre et solide.

La première condition est que les deux pièces soient à très-peu près dans le même état de dessiccation .ou également humides, ou entièrement sèches l'une et l'autre ; la seconde , qu'elles soient faites de pâtes qui aient la même retraite ; la troisième, qu'il n'est pas toujours possible de remplir, c'est qu'elles aient été feites toutes deux par le même procédé , c'est-à-dire l'une^et l'autre moulées. Ce cas est rare ^ néanmoins le moulage à la housse dont j'ai parlé art. ii • satisfait beaucoup plus souvent à cette condition ^ ou bien enfin , il faut qu'elles aient été coulées l'une et l'autre.

Il s'agil d'abord d'ajuster les deux pièces Tune sur Taulre. L'ouvrier trace sur la pièce principale la place des deux attaches de la garniture. Le moule indique souvent Finclinaison et la courbure du point d'attache ; il les précise en présentant la garniture sur la pièce à plusieurs re-

APPLIGAGE. 169

petite palette de cette pâte délayée en consistance de bouillie épaisse qu'on nomme barbotine.il en met une couche mince sur la surface d'application et colle promptement la garniture, anse, bec ou ornements saillants d'application.

Il doit avoir soin de ne mettre que le moins possible de barbotine, ce dont il est le maître lorsque les deux surfaces d'application sont exactement sur le même plan , car une épaisseur trop forte de barbotine introduit entre ces deux pièces une partie de pâte d'une densité très-différente qui prend parla cuisson beaucoup plus de retraite, d'où résultent des gerçures désagréables , de vraies défectuosités. S'il n'en met pas assex ou que la barbotine soit trop sèche, le collage ne tient pas. Il doit enlever, sans pression et sans vouloir la faire rentrer dans la iSssure de réunion, la bart>otine qui excède.

Lorsqu'on attache une garniture moulée sur une pièce moulée, si on a eu égard aux précautions mentionnées plus haut, il n'y en a plus d'autre à prendre que de ne pas presser par le collage le bord de la pièce, car on lui fait éprouver une déformation qui , quoique insensible sur la pièce crue, reparaît au feu.

Mais si c'est une garniture moulée, comme elles le sont toutes, excepté celles qui sont faites à la filière, sur une pièce tournée, il est extrêmement difficile, surtout dans les pâtes délicates, de mettre d'accord la garniture avec la pièce ; celle-ci prenant plus de retraite que la garniture moulée, quelquefois s'en sépare , et plus souvent la déforme et e5t en même temps déformée par elle. Il faut alors calculer les attaches et les moyens de faire céder la garniture sans déformation. Or ce calcul ou plutôt cette condition est extrêmement difficile à obtenir.

Si l'anse est un peu longue et qu'elle soit attachée, comme elles le sont presque toutes, par les deux extrémités, la pièce en cuisant et se retirant tourne un peu sur elle-même, comme nous l'avons déjà indiqué ; elle emporte le bas de l'anse et lui fait quitter la direction perpendiculaire sur le bord ou sur le pied de la pièce, qu'elle devait avoir. Il faut que le garnisseur prévoie et évalue ce mouvement de torsion, et qu'il place son anse hors de la ligne perpendiculaire, afin qu'elle y revienne par la cuisson. (Voyez p. Id3 et Addition, T. I, p. 624).

La barbotine suffit pour coller solidement, même avant la cuisson, une garniture humide sur une pièce humide -, mais lorsque les deux pièces sont sèches, comme elles ont une grande avidité pour absorber l'eau, la barbotine serait desséchée avant qu'on ait pu appliquer les deux pièces l'une sur l'autre-, il faut,

170 COLLAGB.

pour les soutenir jusqu'à ce que la cuisson ait complété cette adhérence.

§ 3. — Cottage.

Le Collage ne s'applique pas uniquement aux garnitures ; comme on est obligé de faire certains vases et ustensiles de plusieurs pièces soit à cause de leur forme , soit à cause de leur dimension, il faut coller ces pièces ensemble; ce sont quelquefois des parties de grands vases ; le Collage exige ici encore plus de soin, d'adresse, d'intelligence et de pratique, pour (|u'il soit bon, qu'il ne soit pas trop visible et qu'il n'altère pas les contours du vase; c'est donc ici , qu'il faut apporter encore plus d'attention pour que les parties de ce tout soient d'une dessiccation égale , pour que les surfaces d'application se correspondent irès-exaclement, qu'elles soient coupées plutôt obliquement à la surface du vase que perpendiculairement à cette surface ; enfin, que le Collage puisse s'opérer promptement et cependant avec In précision nécessaire , car une fois les deux parties placées l'une sur l'autre, il faut éviter de les déplacer pour les mettre mieux ; il faut aussi éviter d'enlever par le toumassage les parties débordantes.

Ces difficultés et ces précautions s'appliquant beaucoup plus spécialement à la porcelaine dure qu'à toute autre Poterie , j'y reviendrai avec les détails nécessaires en traitant de cette belle Poterie.

La ligure A représente ua collage su biseau BA , au lieu du collée BC , eiilrc deux partiel é||alemeDt humides.

La Ogure S fall voir la d<s[iosltlon du toilage d'un collet A presque sec sur un cOrpadcvaicB encore humide.

LES GLAÇURES. 171