CANOIV A LA QUINTE INFÉRIEURE

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Les canons qu'on vient de voir ont une terminaison : il en est qui recommencent à volonté, n'ont pas de fin obligée et sont appelés canons perpétuels. Les canons perpétuels ne diffèrent des autres que par les derni«M'es mesures qui doivent être dis-

I>E LIMITATION ET DL CA^iON

posées (le manière que le canon puisse recommencer par une voix, pendant que Taulre acliève sa résolution. En voici un exemple :

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Le canon à trois voix est conçu de la même manière que le canon à deux, mais il offre la difficulté de disposer le sujet de manière qu'il puisse être résolu par deux parties au lieu d'une, surtout lorsqu'il est alternativement à la quinte et à la quarte. Le canon le plus facile, et en même temps celui dont l'usage est plus fréquent dans la musique moderne, est le canon à l'unisson. La manière de le construire consiste à imaginer une phrase de chant de quatre, six ou huit mesures. Cela fait, on lui donne, dans les autres voix, un accompagnement qu'on rend chantant autant que possihle, et l'on met le tout en partition, comme on ferait pour un trio ordinaire. L'exemple suivant offre un modèle pour cette opération préliminaire de la construction d'un canon à l'unisson et à trois parties.

Andanteconmoto.

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Lorsqu'on a vérifié par celle opéralion la régularilé de l'harmonie, on écrit le chant seul, auquel on fait succéder l'accompagnement de la seconde partie, puis celui de la troisième, el l'on fait entrer ces parties en canon, comme dans l'exemple suivant :

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DE LIMITATION ET Dl CANON.

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Les trois voix chantent ainsi tour à tour les trois parties de ce chant combiné en harmonie, et forment un canon perpétuel.

Les procédés pour la construction d'un canon du même genre à quatre parties sont les mêmes; les quatre parties se mettent d'abord en partition, pour régler l'harmonie; puis le canon se déploie en faisant les entrées successives.

Les canons qui se résolvent à la quarte supérieure ou inférieure par une des voix et à l'octave par l'autre, sont d'une construction plus difficile : comme dans l'imitation du même genre, les entrées des diverses voix se font à des distajices inégales, c'est-à-dire que si la deuxième voix imite la première, à la dislance d'une mesure, la deuxième imitera la seconde à deux mesures d'intervalle, ou si la deuxième voix imite la première à la dislance de deux mesures, la troisième imitera la seconde à quatre mesures d'intervalle. Les canons de celle espèce sont moins harmonieux que les canons à l'unisson ou à l'octave, parce qu'on est obligé d'y employer beaucoup de redoublements d'intervalles. En voici un exemple :

Résolu

lion à la

quarte.

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DK LIMITATION i:T DU CANON

Résolulion à roctave.

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La construction des canons de celte espèce à quatre voix se fait par les mêmes principes : mais il est bon de remarquer que rentrée de la quatrième voix se trouve naturellement à la même distance de l'entrée de la troisième, que la seconde de la première.

Dans la composition des canons dont la résolution se fait de quinte en quinte, on est contraint à altérer les intervalles dans les voix qui les résolvent, afin d'éviter des modulations trop éloignées du ton primitif. Ces altérations consistent dans le changement des intervalles majeurs en mineurs, et des mineurs en majeurs. Cette espèce de canon a l'inconvénient de ne pas déterminer assez le caractère du ton : elle appartient à la tonalité moderne, et admet conséquemment les dissonances naturelles sans préparation. En voici un exemple :