A FL'GUE

On a vu précédeniineiil que In fu(/He esl une iniiliilioii périoclique. Son nom lui a élé donné parce que, dans une composition de celte espèce, les parties semblent s'éviter, se fuir; d'où est venu le nom de fuga {fuite).

Moins libre que rimilation simple, moins rigoureuse que le canon, la fugue imite périodiquement une certaine plirase appelée sujet, qu'elle reproduit dans divers tons, avec certaines modifications, et dans un ordre déterminé.

La condition essentielle du sujet de la fugue moderne est qu'il module, c'esl-à-dire qu'il aille d'un ton à un autre. Pour que la modulation soit régulière, il faut (lue le passage se fasse entre i\m\ Ions qui ont un ra|)port immédiat, comme ut-sol, ou sol-ut.

Au moment où la voix qui fait entendre le sujet arrive a la flominanle, celle-ci se cbange momentanément en Ionique non-

DE LA FLCLi:

velle : une autre voix coninieiice riniitalion dans ce (un noiiveau et module en retournant dans le ton primitif. Cette imilatiofi s'appelle réponse.

Mais une difficulté se présente; car le sujet, en modulant, suit une marche ascendante ou descendante : or, quelle que soit la forme de ce sujet, si sa marche est ascendante, il parcourt une quinte; si la marciie est descendante, l'intervalle |»arcouru est une quarte.

DÉM0NSTRA.T10IV,

INlarclie ascendante.

Marche descendante.

La réponse doit être l'imitation du sujet : donc, si le sujet va à la dominante en montant, la réponse doit suivre la même voie pour retourner à la tonique; si le sujet est descendant, la réponse doit aussi descendre.

Mais la construction de notre gamme diatonique est telle, que la dominante placée entre la tonique et son octave, divise en deux parties inégales l'octave comprise entre ces deux points ; car il va une quinte de la tonique à la dominante en montant, et il n'y a qu'une quarte de la dominante à la tonique, en suivant la même direction. Il est donc é\ident qu'une altération est nécessaire dans la réponse pour qu'elle ne monte pas plus haut que la tonique à sa terminaison, ou qu'elle ne descende pas plus has. si la direction est descendante. Cette altération s'appelle mutation de la réponse.

Il est cependant des sujets de fugue qui ne modulent pas : ceux-là finissent par la tonique comme ils conimencent. Il est évident que la réponse d'un tel sujet n'a pas de modulation. On donne aux fugues étahlies sur de tels sujets le nom de fiKjncs réelles. La fugue dont le sujet module de la toni(|ue à la dominante ou de la dominante à la Ionique, et dont la ré'ponse a une mutation régulière, esl appelée fiu/ae (onnlr.

212 TIîMTK r.UîAlENTAIHK DE MLSllJlK.

La iiiutalion dans la réponse d'un sujet de fugue a pour ohjet d'étendre ou de resserrer les intervalles, afin de ne pas sortir du ton. La difficulté consiste à savoir laquelle de ces deux opérations doit être faite, et à reconnaître l'endroit où l'on doit la faire. Pour résoudre ce problème avec succès, il faut avoir égard aux données suivantes :

i° Les sujets qui modulent de la tonique à la dominante, ou de celle-ci à la tonique, peuvent le faire de quatre manières différentes. La première consiste à aller de la tonique à la dominante en montant; la seconde, de la tonique à la dominante en descendant ; la troisième, de la dominante à la tonique en montant; la quatrième, de la dominante à la tonique en descendant.

2° Les sujets qui vont de la tonique à la dominante en montant, ou de la dominante à la tonique en descendant, parcourent une quinte : il faut donc resserrer les intervalles dans la réponse, pour que celle-ci ne sorte pas des limites de l'octave el rentre dans le ton. Les sujets qui vont de la tonique à la dominante en descendant, ou de la dominante à la tonique en montant, ne parcourent qu'une quarte ; il faut donc élargir les intervalles dans la réponse, afin que celle-ci atteigne jusqu'à la limite de l'octave.

Cela posé, il ne s'agit plus que de trouver l'endroit où la mutation doit être faite. Les règles suivantes serviront de guides dans cette recherche.

I" Si le sujet va de la toni(|ue à la dominante par un mouvement diatonique ascendant, et s'il module à la suite de ce mouvement, la fugue est irrégnlière et la niulation se l'ail au moment de la modulation.

l)K>ll)\STR\TIO\.

0!: LA FKa i:

'ii.i

2« Mais si le sujet ne module pas, la fugue est réelle. En général, la fugue réelle n'a pas de niutalion ;^ il en est cependant où la mutation se fait en répétant la dominante ; dans ce cas, il y a une deuxième mutation au moment où la réponse redescend.

1)ÉVOTÎSTRATIO\,

'"tHtI-

5" Si le sujet va de la dominante à la Ionique, en descendant par mouvement diatonique, on répète la toni(|ue dans la réponse.

I)ÉMO^STKATIO^.