CHAPITRE VI
DE 1.x TR.%WSPOSITIOi%'.
Ou sail (lue les voix ditïèreiU entre elles par leur étendue et surtout par la région qu'elles occupent dans l'échelle générale des sons, les unes étant graves, d'autres moyennes, et d'autres aiguës. De là vient que la musique qui convient à un genre de \oix ne pourrait être chantée jjar une autre, s'il fallait toujours qu'on l'exécutât dans le ton où elle est écrite. Mais il n'en est pus ainsi; car tel morceau qui convient à la voix de basse dans le toii qu'on a choisi pour elle, pourra très-bien être chanté par le ténor, s"il est transporté dans un ton plus analogue à ce genre de voix, et vice versA. Il en est de même des voix de contralto, de niezzo sojjrano et de soprano. L'opération par laquelle on change le ton d'un morceau pour lui en substituer un autre, s'appelle/ra/zsposition. On transpose d'unesecondeou plus haute ou plus basse, d'une tierce, d'une quarte, et même quelquefois d'une quinte.
Transjwscr, c'est donc chanqer de Ion, et coiiséqueniment
substituer des notes à d'autres. Ayant reconnu d'abord quel ton est plus favorable pour la voix qui veut transposer, il faut déterminer quel est le rapport de ce ton avec celui dans lequel la musique est écrite, c'est-à-dire juger à quel intervalle, ou plus haut ou plus bas, sont ces tons l'un de l'autre. Supposons que le ton du morceau à transposer soit celui iVut majeur, qu'il soit écrit pour la voix de soprano , et que la clef soit celle de sol sur la seconde ligne. Supposons aussi que le ton dans lequel on veut transposer soit à la tierce mineure inférieure; on reconnaîtra facilement que la tierce mineure inférieure iVut est la; d'où il suit que le ton de la sera substitué à celui d'ut, et que le mode de ce ton sera majeur. Or, on sait déjà que le ton de la majeur a trois dièses près de la clef, pour représenter les sons qui forment la tierce majeure, la sixte majeure et la septième majeure de la première note de la gamme.
Cependant, après avoir acquis ces données sur les conditions de la transposition qu'on veut faire, on éprouverait de l'embarras dans la rapidité de l'exécution, si l'on devait faire une opération de raisonnement pour convertir chaque note de la musique écrite en note exactement correspondante dans le ton où Ton chante. On évite cet embarras en substituant par la pensée une autre clef à celle qui est écrite, ayant soin de choisir cette clef de manière qu'elle soit dans un rapport exact de tierce avec celle qui se trouve en tète des portées de la musique qu'on a sous les yeux. Pour le cas dont il s'agit, c'est la clef iVnt sur la première ligne qui opère la transposition, comme on peut le voir dans cet exemple :
