CHANT TRANSPOSÉ

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SI. ut. ré. si. sol. la. si. sol. fa. mi. r/. . "^"

'*- ut. SI.

Si la transposition ne devait être que d'un demi-ton, la clef serait la même, mais les sons transposés devraient être plus élevés d'un demi-ton, et cette condition ne pourrait être représentée que par cinq dièses auprès de la clef. Dans ce cas le ton serait celui de s/ majeur.

Tel est le mécanisme de la transposition. On comprend que, pour en compléter le système, sept clefs sont nécessaires, car on peut transposer à la seconde, à la tierce, à la quarte, à la ([uinte, à la sixte, à la septième de la clef de la musique écrite. Ces sept clefs sont celles de fa sur la troisième et sur la quatrième ligne, les clefs (Vut sur les quatre premières lignes, et la

50 TUAITE ELEMENïAlUE DE MUSIQUE.

clef de sol sur la deuxième. On voit donc que les clefs de fa sur la troisième ligne et d'ut sur la deuxième, qui ont disparu de la notation comme signes représentatifs de certaines voix, conservent leur utilité pour la transposition. Par exemple, si le chant écrit en ut doit être transposé à la quinte inférieure, c'est la clef d'ut sur la deuxième ligne qui fera naturellement la transposition, et le ton correspondant à ut majeur sera fa majeur avec un bémol à la clef.

CHAHiT ÉCr.IT.

ut ré. mi. ni. la si. ut. la. sol. fa. mi. '; "^i"

CHAi^T TRANSPOSE.

fa. sol. la. fa. ré. mi. la. ré. ut. si. |^ ' -^- 1

Si le chant est écrit, par exemple, en ré majeur, à la clef de fa sur la quatrième ligne, et si on veut le transposer une tierce majeure plus haut, le ton transposé sera fa majeur, et la clef de fa sur la troisième ligue opérera la transposition.