ACCORDS DISSOIMAI^TS TOI^ALS
Seconde mineure renversée, produisant une septième majeure.
Seconde majeure renversée, produisant une septième mineure.
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ACCORDS DISSOrVAI^TS PAR ALTERATION.
Seconde augmentée renversée, produisant septième diminuée.
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Tierce diminuée renversée, produisant sixte augmentée.
Tierce augmentée renverse'e , produisant sixte diminuée.
ACCORDS DE DEUX SONS
Qiiarle diminuée renversée, produisant quinte augmentée.
Quarte augmentée renversée, produisant quinte diminuée
Quinle diminuée renversée, produisant quarte augmentée.
Quinte augmentée renversée, produisant une quarte diminuée.
Sixte diminuée renversée, produisant tierce augmentée.
Sixte
augmentée renversée
produ
sant tierce diminuée.
Septième diminuée renversée, produisant sixte augmentée.
La septième augmentée n'est pas susceptible de renversement, parce qn'elleprodui t la seconde diminuée, qui n'est pas un accord .
Parmi les accords, il en est, comme on l'a vu précédemment, qui ne satisfont l'oreille que par leur enchaînement avec d'autres. Ces accords sont au nombre de quatre dans Tordre diatonique. Le premier est la quarte majeure, dont la note supérieure est appelée à monter à sa tonique, et l'inférieure à descendre au Iroisième degré; le second, la quinte mineure, dont la note
supérieure csl appelée à descendre d'un degré, et l'inférieure à monter à la tonique; le troisième est l'accord de seconde majeure ou mineure, dont la note inférieure doit descendre d'un degré; et le quatrième, l'accord de septième majeure ou mineure, dont la note supérieure doit aussi descendre d'un degré.
Résolution de la quarte maienro. Késoîulion de la quinte mincuro.
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RésoUilion d
e la seconde.
Résolution de la septième.
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A l'égard des accords purement consonnants, qui satisfont le sentiment musical par eux-mêmes, et qui n'ont pas besoin de se résoudre sur d'autres, ils sont libres dans leurs mouvements et se succèdent suivant la fantaisie des compositeurs. Cependant on ne fait pas suivre une quinte par une autre quinte, en mouvement direct, parce que deux quintes consécutives donnent la sensation de deux tons différents sans liaison. Une octave ne succède pas non plus à une autre octave, parce que (;et accord est d'une harmonie faible, dont il ne faut pas reproduire immédiatement la sensation. Voici des exemples de ces successions qu'on doit éviter.
Successions mauvaises de quintes. Successions mauvaises d'octaves
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ZL
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A l'égard des accords altérés, qui appartiennent exclusivement au genre chromatique, chacun d'eux est susceptible de plusieurs modes de résolution qui seront expliqués dans la suite.
