E X E IM P L E

On voit que cet accord est com}30sé de tierce majeure, quinte juste, et septième mineure. Sa composition est la même dans le mode mineur.

L'obligation de résoudre la dissonance, en la faisant descendre d'un degré, comme on l'a vu dans le chapitre relatif aux accords de deux sons (p. 152), et la nécessité non moins impérieuse^ dans l'unité tonale, de faire monter la note sensible à la tonique, donne à Tenchainement de l'accord de sejjtième de dominante avec les accords consonnants, un caractère de résolution finale et de cadence que n'a pas Taccord parfait de la dominante, dont toutes les notes ont une direction libre.

Cadences parfait»^s.

Cadence rompue

Suspension de cadence.

Appliquant à l'accord de septième le principe du renversement des intervalles, tel quil a été expliqué dans les chapitres précédents, on en tire trois autres formes d'accords, en prenant pour note de basse l'un des trois sons qui accompagnent la do-