CHAPITRE XXIV

UES MODIFICATIOXS OH» ACCOUOii :WATl'RELS.

^, l. — SIBSTITLTIOX FACULTATIVE d'i;>E XOTE A L>E ALTRE.

Quelquefois les circonstances mélodiques ou liarmoniques obliirent à doubler la note de basse de l'accord de septième à l'octave, soit en supprimant la quinte, soit en ajoutant un cin- (|uième son à l'accord qui, dans ce cas, se présente sous Tune ou sous l'autre de ces formes.

Accord de septième sans quiiite \ccùid de septième complet et ;uec ioctavr. avec l'oetave.

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Or, on remarque que si l'on substitue à cette octave, qui est la dominante, le son du septième degré, le sentiment tonal et harmonique en reçoit de la satisfaction, à cause de la triple attraction qui s'établit d'une part entre le quatrième degré et la note sensible; d'autre part, entre cette note sensible et le sixième degré, placés à la distance de septième; et enfin, entre la dominante et le quatrième degré. De cette combinaison résulte une dissonance de neuvième entre le son grave et la note substituée ; de là vient qu'on donne à l'accord ainsi modifié le nom d'accord de neuvième majeure de la dominante, dans le mode majeur, et d'accord de neuvième mineure, dans le mode mineur.

Accord Accord

de neuvième majeure de nciivièine mineure

de la dominante Le mémo accord de la domiii;inte I.e même accor

complet. s;::is quinte. C(iîrii>let. sans qi'itite.

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Il est remarquable que la note substituée est toujours mélodique, précisément parce que n'étant pas une nécessité tonale, elle est facultative et appartient au domaine de Timaginalion, qui jouit d'une liberté illimitée dans ses déterminations. De là vient que la note substituée doit toujours occuper la position la plus élevée dans l'accord : là seulement elle a toute la puissance de ses attractions, attractions qui s'anéantiraient et seraient remplacées par des sensations pénibles, si la note substituée était dans une position inférieure à celle des autres notes de l'accord.

Ce qui est vrai d'un accord fontamental, Test toujours de ses dérivés. Ainsi, la substitution admise par le sentiment tonal dans l'accord de septième, n'est pas moins satisfaisante dans ses ren-

DES MODIFICÂTIOiNS DES ACCORDS NATURELS.

versements. Dans Taccord de quinte mineure et sixte, la substitution remplace la sixte par la septième, en mettant le sixième degré à la place de la dominante. De cette modification de l'accord naturel résulte une dissonance attractive entre la note sensible de la basse et le sixième degré de la voix supérieure. L'accord ainsi modifié s'appelle accord de septième de sensible, dans le mode majeur, et accord de septième diminuée, dans le mode mineur.

Dans le deuxième dérivé ou accord de sixte sensible, la substitution du sixième degré de la dominante remplace la quarte par la quinte, et il en résulte un accord de quinte et sixte sensible dans le mode majeur, et un accord de quinte mineure et sixte sensible dans le mode mineur.

Enfin, dans le dernier dérivé, ou accord de triton, la substitution du sixième degré à la dominante remplace la seconde par la tierce, et l'accord prend alors le nom à'accord de triton et tierce majeure, dans le mode majeur, et d'accord de triton et tierce mineure, dans le mode mineur.

Dans le mode majeur, la substitution ne satisfait le sentiment musical qu'autant que la note substituée est dans la voix supérieure; mais dans le mode mineur, elle peut occuper toutes les positions.