HARMONIE RADICALE

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Rigoiireusemenl. les harmonies anticipées sont vicieuses; mais le sentiment les admet parce que Tattenlion est fixée par le dessin rhylhmique et régulier de la mélodie ou de Taccompagnement.

On fait aussi quelquefois usage dans Tharmonie de retards qui ont la forme des anticipations syncopées, et qui se résolvent en montant, lors même qu'elles produisent des dissonances. En voici un exemple :

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La tolérance de l'oreille pour de pareilles harmonies résulte de ce qu'elle irentend qu'une altniiue nltcnialive de la hasse et

DKS NOTES ÉTRANGÈHKS A LHAUMONII. >ATrnE!.IJ:. IBii

de la partio syncopée: en sorte que l'efTet est pour cet organe comme s'il v iiv;iit :

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DES MOYENS POUR DISmGlER I.A NATl RE DES NOTES ÉTRANGÈRES A LHARMOME.

C'est sous l'entourage de ces ornements et de ces modifications que se présente la mélodie qu'on veut accompagner d'une harmonie convenable. Ces circonstances se compliquent d'ailleurs, dans la musique moderne, de substitutions, de retards et d'altérations, qu'il faut dégager pour retrouver les notes réelles de l'harmonie naturelle. Le compositeur qui conçoit à la fois la mélodie et l'harmonie de son œuvre, et qui ne saurait même imaginer l'une séparée de l'autre, ne peut être incertain sur le choix des accords dont chaque phrase doit être accompagnée ; mais il n'en est pas de même du musicien à qui l'on présente un chant, dont il doit retrouver l'harmonie; car il est évident que son premier travail doit consister à dégager la mélodie radicale de tous les ornements et des modifications dont elle est environnée : sans cette opération préalable, il ne pourrait accomplir sa lâche. Or, il est nécessaire de faire usage de quelques procédés spéciaux pour distinguer les notes réelles de celles qui ne sont

que d'ornement et de modification. Ces procédés deviennent simples et faciles quand on s'est accoutumé à reconnaître ce qui caractérise les divers genres d'ornements, analysés dans ce qui précède. Voici quelques indications à ce sujet:

d" Connaissant le ton principal, il faudra chercher si quelque signe d'un ton étranger apparaît, et par la nature de ce signe, soit de la note sensible ou du quatrième degré, trouver la tonique du ton nouveau. Cette opération faite d'un bout à l'autre de la mélodie, tous les tons dans lesquels elle module seront connus.

2° Toute harmonie, dégagée de ses diverses modifications, ne se compose que des accords naturels ou accords parfaits et de septième dominante de chaque ton : il en est de même de la mélodie radicale, qui ne renferme que les notes de ces accords; car la loi de tonalité n'y est pas différente. Il faut donc examiner quelles sont les notes de la mélodie qui entrent dans la formation des accords parfaits de la tonique et du quatrième degré, et qui procèdent par des intervalles disjoints, ainsi que celles qui appartiennent à l'accord de septième ou à l'accord parfait de la dominante, et qui procèdent par les mêmes intervalles; on aura bientôt la conviction que celles-là sont les notes réelles, et chacune d'elles sera accompagnée de l'harmonie dont elle fait partie.

3" Dans les membres de phrases mélodiques, dont deux notes se suivent par des mouvements de seconde, l'une appartient à l'harmonie, l'autre lui est étrangère. La deuxième note est de passage quand la première est réelle : elle est réelle quand la première est iVappogalature. Il ne s'agit donc que de reconnaître la nature de la première des deux notes conjointes. On peut donner à cet égard une règle dont l'application est générale, ou du moins très-fréquente, à savoir, que lorsque la première des deux notes est en harmonie avec celle qui la précède, elle est réelle, et la suivante est de passage; si, au contraire, la deuxième des deux notes est en harmonie avec celle qui précède la première, c'est elle qui est la note réelle, et la première est une appoggioture.

i" Toute noie qui a été entendue à la fin d'un temps ou d'une mesure, et qui se répète au temps et à la mesure qui suit, pour descendre ensuite d'un degré, est une appoggiature.

DES NOTES ÉTUANGÈllES A L HARMONIE NaTIRELLE. 1G7

L'application de ces règles à toute mélodie donnera pour résultat une bonne harmonie naturelle et tonale, lors(|u"on aura acquis quelque habitude de ce genre d'analyse.