DES NOTES ETRANGERES A L HARMONIE NATURELLE

Dans les harmonies de pédale de basse, ce n'est pas la partie grave qui est la basse réelle : celle-ci se trouve dans la partie inférieure placée au-dessus de la note tenue de la pédale. L'harmonie doit être régulière relativement à cette basse rationnelle.

Les sons soutenus en pédale sont aussi quelquefois employés dans les parties intermédiaires ou supérieures. Dans ces sortes de pédales, les conditions ne sont pas les mêmes que dans celles où le son soutenu est à la basse ; car la note de pédale doit être toujours contenue dans les accords, ainsi qu'on le voit dans l'exemple suivant :

CHAPITHK XXVI

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ClmiigcT (Je Ion dans un morceau de niusi(jiie, c'est moduler. On donne parliculièrenieiil le nom de modulation aux cliani^emenls de Ions qui ont pour objet de développer le plan de la pensée musicale d'un morceau, et de reproduire sous dilTérenls aspects certaines idées principales. A l'égard des modulations incidentes, inattendues, dont le but est de faire naître des sensations d'étonnement mêlées de plaisir, mais qui ne sont pas inséparables du |)lan du morceau, on les appelle trausilions.

Toute modulation se fait ou par la succession d'un ton à un autre, ou par le changomenl de mode d'un même ton.

On a vu précédemment que la succession d'un ton à un aulrr s'opère par la suppression d'un bémol ou par l'addition d un dièse, lesquels sont les signes de la note sensible du ton nouveau, et par Taddilion d'un bémol, ou la suppression d'un dièsr qui indifjneiil un (îualriènie doi:r(>. I/accord de sepliènio de la

DE LA MODl LATIO.N. bES TKANSH10NS. ETC

dominante et ses dérivés, qui coiilienneiU la noie sensible et le quatrième degré, sont donc ceux dont on fait le plus fréquent usage pour la modulation. Voici un exemple de leur emploi daiis ce but :

Ton de ré, mode mineur

Ton de la Ton de sol. mineur. Touderr.

Ton de /(/, Tond«^ moiiemin Ton de fa. Ton d"«?

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