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Ces prolongations n'altèrent pas, comme on voit, la nature des harmonies qui appartenaient au premier contrepoint de note contre note; elles en retardent seulement l'audition, comme faisaient les demi-pauses. Toute prolongation produit donc un retardement, et se résout comme aurait fait la note non prolongée. Il suit de là que le prolongement d'une note n'est que le retard d'une autre ; que la note retardée doit se faire entendre quand le prolongement cesse; enfin, que le contrepoint syncopé a pour radical celui de note contre note. On vérifie la régularité de ses successions et de ses mouvements en supprimant les prolongations par la pensée.

Mais s'il en est ainsi, il est de toute évidence que des successions qui seraient vicieuses dans le contrepoint de note contre note ne s'amélioreraient pas par le retard; ainsi les successions immédiates de plusieurs quintes et de plusieurs octaves étant bannies des premières espèces de contrepoint, sont également mauvaises lorsqu'elles sont retardées, comme dans ces exemples :

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