partie de ce muscle dans tear épaisseur
Indépendamment des fibra charnues du muscle thyro-aiyténoidien , la corde vocale inférieure contient des fibres parallèles résistantes, élastiques, occupant le bord libre de la corde vocale. La corde vocale inférieure est d'ailleurs, comme la corde to- -j cale supérieure, tapissée par la membrane muqueuse du laryn.
Les cordes vocales ne soat donc pas libres, ainsi que leur nom semblerait l'indiquer, mais adhérentes^aux parois du larynt et faisant saillie dans la cavité da larynx par leur bord interne.
L'espace ou T intervalle qui sépare les cordes vocales inférieures Tune de Tautre oonstilae la ghiie *. Les cordes vocales inférieures étant doublées d'un mus-
* On donne quelquefois, mais à tort, le nom de glotte à Vouverture du larynx imt le pharynx, c'e«t-à-dire k l'ouvfirluro bornée par les repli» aryt^no-épifMIqv».
CLom (tm par la partit rapérieare dn larynx). a, epidMa MOla? •«.
bb, e«rttlt|a ihyroUa.
ce, carUi«|«aryi«acM^'Tosen raccourdl.
gg, repli* arjiéa(»-«pi|lultiqu<>«, eieuuut du tommet dct Milil»Ke« arjtenuidri a la bévÊ 4* >'ep:fl«>ll«, et limitant l'oufcrture du larrox dan* le plia rf ai.
d, canii^Ke irteutilc.
ee, Iti deux lf«r«a 4« la fluue (corde* focalea lafeileurail.
CHAP. n. VOÎX ET PAROLK. 675
cle, et d'autre part, les autres muscles du larynx pouvatit mouToif les cartilages les uns sur les autres , la glotte est susceptible de sV grandir, de se rétrécir; ses bords eux-mêmes peuvent 6tre tendus ou relâchés, etc.
La glotte est, dans l'état naturel des parties, la portion la plus rétrécie du larynx. On peut lui distinguer deux parties: Tune, antérieure, est bordée par les deux cordes vocales inférieures; l'auti-e, postérieure , e«t comprise entre les apophyses antérieures de la base du cartilage aryténoïde. (Voy. fig. 101, gg.) La première de ces portions est la seule qui serve à la voix ; la seconde, qui mesure à peine le tiers de la fente glottique, est plus spécialement en rapport avec la respiration, ainsi que nous le verrons.
On désigne sous le nom de ventricules du larynx l'espace compris entre les cordes vocales supérieures et inférieures d'un même côté. La profondeur des ventricules du larynx dépend du degré de saillie des cordes vocales. La cavité intérieure des ventricules du larynx est plus large que leur ouverture, et elle présente une arrière-cavité^ qui se prolonge jusqu'aux insertions de l'épiglotte.
Les cordes vocales inférieures peuvent éprouver, en vertu de Id contraction des muscles du larynx, des modifications de tension; et la glotte, dont les cordes vocales forment les bords, peut présenter des degrés divers d'ouverture. Les crico-thyroîdiens, en faisant basculer, par leur contraction, le cartilage thyroïde sur le cartilage cricolde^ augmentent la distance qui existe entre les insertions des cordes vocales et sont, par conséquent, des tenseurs des cordes vocales. Le muscle aryténoïdien, en agissant sur les bords externes des cartilages aryténoïdes, fait exécuter à ces cartilages un mouvement de rotation dans leur articulation cricoïdienne^ de telle sorte qu'ils pivotent en dehors : le muscle aryténoïdien est un dilatateur de la glotte^ surtout de la glotte inter-arylénoïdienne. Les muscles crico-aryté^ noUdien» latéraux prenant leur point fixe en avant, sur le cartilage cricoîde, font éprouver aux cartilages aryténoïdes un mouvement de
Oi a aussi désigné sous le nom de glolte rinteiYalle qui sépare les deux cordes vocalei fnpérieares, comme celui qui sépare les deux cordes vocales iofêrleures. On a dët \on distingué une glotte swpérievire et une glotte inférieure. Mais les cordes vocilet laférieures étant les seuls organes nécessaires k la producUon da son, et le ■oadc gloli€ étant inséparable de Tidée de vcix, nous désiguerous seulement ainsi r<Mivertare circonscrite par les bords libres des cordes vocales inférieures. Les di- ■iMuloiu de la glotte varient suivant les sexes et suivant les âges; et eUes sont en rapport avec les divers caractères de la voix. La glotte a 25 millimètres de longdeor, em AoyatM, ebet l'homne adulte^ et environ 80 mllllmëtres chez la femme.
676 LIVRE n. FONCTIONS DE RELATION.
rotation inverse du précédent, et tendent à rapprocher les deux lèvres de la glotte ; ce sont donc des muscles constricteurs de la glotte. Les crico^ryténoîdiens postérieuvs prenant leur point fixe en arrière, sur le cartilage cricoïde, sont les dilatateurs de la glotte par excellence. Les thyro^aryténoïdienSf en se contractant, rapprochent les lèvres de la glotte, et surtout donnent aux cordes vocales inférieures, à la formation desquelles ils concourent, une rigidité ou une tension variées comme leur contraction. L'action de ces divers muscles est loin d'être isolée sur le vivant; on peut même dire qu'elle est presque toujours plus ou moins complexe. D'une part^ les tenseurs des cordes vocales peuvent agir en même temps que les dilatateurs, et, d'autre part, on conçoit que la fente glottique puisse être resserrée, sans que cependant les lèvres delà glotte soient tendues. Ainsi, par exemple, si les crico-aryténoïdiens latéraux se contractaient seuls, il en résidterait,il est vrai, un rapprochement des lèvre de la glotte; mais la rigidité ou la tension des cordes vocales serait, en ce moment, plutôt diminuée qu'augmentée, si les muscles thyro-aryténoidiens et crico- thyroïdiens étaient à l'état de repos. On conçoit, au contraire, qu'eu associant leur contraction, ces muscles puissent donner à la glotte des ouvertures variées et des tensions variées aussi, pour les degrés divers d'ouverture.
Les nerfs moteurs des muscles du larynx viennent de deux sources: du laryngé supérieur, qui fournit seulement les filets du crico-thjroïdien , et du laryngé inférieur ou récurrent, qui anime tous les antres muscles du larynx. Les laryngés (supérieur et inférieur} sont des branches du nerf pneumo-gastrique ; mais, ainsi que nous le verrons plus tard, ce n'est pas ce dernier nerf, mais bien le nerf spinal, dont les filets sont mélangés à ceux du pneumogastrique, qui paraît tenir sous sa dépendance les mouvements musculaires en rapport avec la production de la voix. (Voy. chap. Innervation. — NerfsptnoL)
On «oii. — L'air chassé par les poumons produit le son en traversant la glotte. Mais pour comprendre comment le son se prodnit et comment il se module pour donner à la voix humaine son e/AM'n^ et ses caractères, nous avons besoin de rappeler quelques principes de physique.
Le son est le résultat d'oscillations imprimées aux molécules di< corps élastiques, lorsque, sous l'influence d'un choc ou d'un frottement, ces molécules ont été dérangées de leur état d'équilibre. Pour
i:HAi'. U. VOIX ET l'AHOLE. fi77
qtt6 la moarement vibratoire des corps devienne son pour rhomiae. il lui faut UQ nerf spécial {nerf acoustique), desLioé à IransmfltK» Kmpre.ssion au sensorium. C'est môme, à j^roprement parler, à la aenaation particulière excitée dans Torgane de l'ouie, par les vibra» tioûs des corps r qu'on donne le nom de son. Un sourd qui touche un eorps vibrant sent, par la peau^ un frémissement tactile, qui ne peut en aucune façon lui donner Vidée du son.
Il faut auasî, pour que le ion-senmtion ait lieu, qu'il y ait entre le corps vibrant et loreille un milieu intermédiaire qui le transmette à Toreille- Ce milieu intermédiaire est généralement rair atmosphérique^ fluide élastique qui entre lui-roôme en vibration au contact du corp'î sonore ; uiais ce peuvent être aussi des liquides ou de^ solides, car loufices corps transmettent le son. Lorsqu'on place un timbre mù par tifi mouvement d'horlogerie sous la cloche d une machine pnemnati-
le, on enlend très*bien le bruit de la sonnerie, tant que la cloche est letne d'air; mais, à mesure qu'on fait le vide sous la cloche, le son diminue d Intensité, et il devient nul quand le vide est fait.
Lor«qu*un corps vibre, ses molécules éprouvent des oscillations do condensation et de dilatation successives. Ces oscillattons de condon» sation et de dilatation se transmettant à Tair, et déterminent également, dans les couches de Tair, des ébranlements de condensation et du dilatation, lesquels ébranlements se transmettent enfin aui orgmes de Touie et nous donnent la sensation du son,
Imn vibrations sonores se transmettent dans les gaz, dans les liquides et dans les solides; mais leur vitesse de propagation n'est pas b méma àam ces divers milieux. ( Voy. Sens de l'ouïe.)
Un mu peut être fort ou fmhk; il peut ûlre ékvé ou hm; il peut réumner d^une eet^taine nutinère h Poreille (le son d'une iïûte ne res-
jHe pas à ceUa du violon, alors môme qu ils exécutent la mémo 9le; lé son d'une flûte d'ébèneou d'une flûte de cristal n>st pas non plus le môme) :>n peut donc distinguer dans le son trois qualités, qui sont Vintemiié, ia fmuieur^ le ilmhre.
LHnteiisité du son dépend de VampHiué* des vibrations du corpn Motiofe, mais non pa» de leur nombre. Des sons semblables quant à rétéYOtion peuvent avoir des intensités variées, représentées dans la nmsiqur instrumentale ou dans le chant par les mots pianissirm^ pùmù, forte^ fnrtmimOy etc.
La hauteur du son dépend du nombre des vibrations exécutées par le corps sonore dans un espace de temps déterminé; en une seconde, pcr exemple. Le do de la quatrième corde du violon fait 51 S vtbratiou!!
678 UW U. FONGTIOlfS bB HELATION.
piur 86oon(t0 ; le do de Foctaye supérieure fait 1024 vibrati<Hi8 peadant le mèi9e espace de temps.
Qn voit, par Texemple que nous venons de prendre, que lorMpie deux corps qui vibrent exécutent dans le même temps un nombre de vibrations qui est dans le rapport de 1 : 2, ces deux corps sont à Tootaye l'un de l'autre.
Les nombres de vibrations qui correspondent aux divetses notes de la gamme sont entre eux dans les rapports suivants :
do ré mi fa sol la si do. . 9 5 4 3 5 15 ^ * 8 4 3 2 § ï *
Cest-à-diro que do^ contient le double de vibrations de do, que rr contient le môme nombre de vibrations que do plus 1/8, que mi contient ]e môme nombre de vibrations que do plus 1/4, etc., etc. On peut voir encore, en examinant le tableau précédent, que les intervalles qui séparent chaque note ne sont pas mesurés par un nombre égal de vibrations. Le do que nous avons choisi étant de 512 vibrations par seconde, le ré suivant aura 512x9/8, le mi aura 512x5/4, le fa aura 512 x 4/3, le sol aura 512 x 3/2;... le db., enfin, aura 512x2.
On dit de deux sons qu'ils vibrent à f unisson lorsqu'ils sont produits par un môme nombre de vibrations par seconde, quel que soit le corps vibrant. L'oreille exercée peut apprécier cette concordance avec une grande rigueur. En se servant d'instruments particuliers (roue dentée de Savart et s}Tène de M. Cagniard-Latour), on peut vérifier la justesse des appréciations de rouie et démontrer que deux sons se trouvent à Tunisson parfait au moment où les compteurs de ces deux instruments indiquent le môme nombre de vibrations dam le même intervalle de temps. •
Toute vibration des corps élastiques produit un ébranlement que nous percevons comme son ; mais la faculté d'apprécier le son a ses limites. Lorsque le nombre des vibrations d'un corps sonore est inférieur à 32 vibrations simples par seconde , il n'est plus perçu comme son par Toreille ; telle est donc la limite des sons graves. Lorsque le nombre des vibrations -est supérieur à 70,000 vibrations simples par seconde, il éveille encore, il est vrai, une sensation dans l'organe de l'ouïe, mais il devient tout à fait impossible de distinguer ce son d'un autre son qui serait plus élevé. Telle est donc la limite des sons aigus que peut apprécier l'oreille humaine.
Quant au timbre du son, il dépend de la nature du corp» vibrant
OU de la nature des corps avec lesquels le corps vibrant se trouve ea contact de vibration. Malgré tous les efforts qui ont été faits pour 4éterminer les causes du timbre, la science en est aujourd'hui enopre réduite à cet énoncé un peu vague.
Wem lAstromeiito * eovdie*. —Des lii»tr«iii«ttto * vcMi — • Appliquons les notions qui précèdent à quelques-uns des instruments de musique les plus répandus, nous comprendrons mieux ensuite le jeu des diverses parties de Torgane vocal, qui, lui aussi, est un instrument non sans analogie avec ceux que l'art construit.
Tous les instruments de musique peuvent être partagés en deux classes: Une première classe comprend les instruments à cordes; une seconde classe renferme les instruments à vent.
Insiruments à cordes, — Dans les instruments à cordes^ tels que le violon, le violoncelle, la harpe, etc., le son est produit par les vibralions de cordes tendues, vibrations déterminées soitàraidedudoigt» soit à Taide d'un archet frotté de colophane. L'intensité du son produit dépend de Tamplitude de l'oscillation de la corde; la hauteur du son dépend du nombre de vibrations exécutées par la corde en une seconde ^ Le nombre de vibrations dépend, et de la grosseur de la corde, et de sa longueur, et de sa tension, et même de sa densité. On sait d'une manière précise quel degré d'influence ohaoune de ces conditions apporte au nombre des vibrations qu^une corde eiécute en un temps donné, et par conséquent apporte à la hauteur du son. L'organe de la voix humaine est pourvu de parties vibrantes, on cordes vocales, dont la tension peut varier, dont la longueur peut varier, dont la densité et même la grosseur pleuvent varier, par suite de la contraction des muscles du larynx.
Lorsqu'une corde entre en vibration , non-seulement elle le fait dans son ensemble, mais encore elle peut se diviser en un certain
1 |«es cordes qui vibrent, ainsi que les verges élastiques de toute pâture, éprouvent deux sortes d'oscillations : des oscillations transversales ^ c'est-à-dire perpendiculaires à leur longueur; ce sont celles qu'on voit distinctement à Vœil nu et qui se traduisent, en vertu d'une illusion d'optique^ par une sorte de renflement ou vmtrê de vitnmtkm ; len autres s'opërent suivant le sens longitudinal du corps vibrant; eUei aoBt peu apparentes dans une corde tendue. Lorsqu'on passe les doigts frottés de colophane sur une petite lige de bois arrondi, et dans le sens (le la longueur, le son qu'on entend alors est produit par des vibrations longitudinales. L'étude de ces deralëres vibrations est du domaine de Tacoustlque pure. lions ne nous occupons que ém tttrttkiM tranivêrsaks, les seules néctisaires à la théorie des lattraiMiils.
nombre de parties dites aliqùotes , qui vibrent séparément et sont séparées entre elles par des points où les vibrations de la corde sont à peine sensibles et qu'on nomme ncBtids de vibrations. Ces points peuvent être regardés comme fixes. Or, la longueur d'upe parmlle corde, lorsqu'elle vibre ainsi, doit être estimée, non pas d'après sa longueur totale , mais d'après la distance qui sépare un nœud de vibration d'un autre nœud, et cette distance est ce qu'on nomme venire de vibration. La séparation du corps vibrant en parties aliqùotes est bien plus fréquente dans les membranes qui vibrent que dans les cordes, ainsi que l'apprend l'expérience, qui consiste à faire entrer en vibration une membrane placée sur un cadre qu'on frotte avec un archet de violon. Dans cette expérience, en effet, on voit le sable fin, dont on a d'avance saupoudré la membrane, fuir les parties vibrantes, c'est-à-dire les ventres de vibration, et se rassembler dans les parties peu ou point vibrantes^ où il forme des dessins symétriques. Les cordes vocales, lorsqu'elles vibrent , représentent autant des membranes que des cordes, et il est probable, dès lors, que ce phénomène doit s'y produire également.
Les principales lois auxquelles obéissent les cordes tendues, relativement au nombre de vibrations qu'elles produisent en un temps donné, sont les suivantes :
1* La tension d'une corde étant constante, le nombre de ses vibrations, dans un même temps, est en raison inverse do sa longueur. En d'autres termes, une corde qui a une longueur 2, donnant, par exemple, le son do , la même corde donnera le son do^ si sa longueur est réduite à 1, toutes les autres conditions restant les mêmes;
2® Le nombre des vibrations qu'exécute une corde augmente avec sa tension ; ce nombre est directement proportionnel à la racine carrée des poids qui la tendent. Ainsi, par exemple, une corde qui supporte un poids de 1 kilogramme et qui donne le son do donnera le son do^ si Ton change le poids de 1 kil. contre un poids de 4 kiL, toutes les autres conditions restant les mêmes ;
S"" Toutes choses égales, d'ailleurs, le nombre des vibrations qu'exécute une corde est en raison inverse du rayon de la corde eC inversement proportionnel à la racine carrée de sa densité. Cette dernière loi aurait sans doute, dans les applications à la voix humaine, la même importance que les deux premières, s'il était possible d'apprécier la valeur des changements d'épaisseur et de densité qui surviennent dans les cordes vocales inférieures , par suite de la contraction des muscles qu'elles renferment dans leur épaisseur. Mais il
faut avouer que la science physiologique est à peu près muette sur ce point.
Ajoutons, en ce qui concerne les instruments à cordes, une considération essentielle : c'est que ces divers instruments ne produiraient que des sons d!une très-faible intensité si les cordes n'étaient pas fixées sur des corps résonnants qui, vibrant à Funisson, enflent considérablement le son et ont une utilité au moins égale au corps vibrant initial. Une corde métallique, fixée de part et d'autre à un mur de pierre, résonne à peine lorsqu'on la fait vibrer en la dérangeant de son état d'équilibre. Une même corde, de même longueur, à tension égale, placée sur la boîte d'un violon , d'une basse ou d'une guitare, rendra un son plein^ qu'on entendra à une grande distance. Par elles-mêmes, ne l'oublions pas, les cordes ne produisent que des sons d'une faible intensité. Ce qui est vrai pour les. cordes métalliques est plus vrai encore pour les cordes formées de substances moins denses^ pour les cordes composées de matières organiques, les ccnrdes à boyau, par exemple.
Instruments à vent. — Dans les instruments à vent dont les parois sont suffisamment résistantes , tels que la flûte et le flageolet , on admet généralement que le son est produit par la colonne d'air ellemême. L'air renfermé dans les tuyaux de ces instruments n'est pas seulement le véhicule du son, il est le corps sonore lui-même. La hauteur du son dépend de la longueur et de la tension des masses d'air ébranlées, de la même manière que dans les vibrations longi-- * tudinales des verges solides.
Dans ces instruments, la grandeur de Tembouchure par laquelle entre le vent a de l'influence sur la hauteur du son produit, c'est-àdire sur le nombre des vibrations sonores. La vitesse du courant d'air et aussi les dimensions du tuyau ont également sur la hauteur du ton une influence capitale.
Beato * anches rigides.— De» instramento êk aaches
-Parmi les instruments à vent , quelques-uns se distinguent des autres par la nature de Tembouchure : tels sont le hautbois, le basson , la clarinette, etc. Dans ces instruments, dits instruments à anchcy une languette ou deux languettes, fixées par une de leurs extrémités au corps de l'instrument, sont libres par l'autre extrémité engagée dans la bouche. Placées sur le passage du courant d'air, ces languettes peuvent exécuter de courtes oscillations, être
682 LIYRS U. FONCriONS DE RBUITION.
mises en vibration. On a beaucoup disserté pour savoir ai , dans ces instruments, la vibration de la languette ou des languettes de l'anche était cause ou eiïet du son. Voici comment on peut résumer les opinions qui se sont produites à cet égard : 1* d'après une première manière de voir, le son des instruments à anche serait produit pir les vibrations de Vanche elle-même» mise en vibration d'une manièrt mécanique par le courant d'air , à peu près comme Pest la oorde de violon sous l'archet qui l'ébranlé; T dans une autre hypothiie, on admet que le son est produit dans ces instruments exactement comme dans les autres instruments à vent» c'est^-dire par les choei dus à l'écoulement de l'air lui-même. Les oscillations de la lame seraient canséeutives à l'ébranlement de Tair et ne feraient que régler la périodicité de l'écoulement ; en un mot, le son serait produit ici absolument comme dans la sirène, c'est-è-^e par les chocs intermittents de la veine aérienne contre l'air extérieur.
Nous ne pourrions examiner ici les diverses questions que ce problème soulève, sans entrer dans des considérations étrangères à notre sujet ; nous ne dirons qu'un mot. Il est vrai que la laognttte 4'une anche, séparée du corps de Tinstrument et frottée avec unirchet, ne rend qu'un son très-faible; mais cela prouve-4-il qne le son initial ne soit pas produit par ses vibrations? Nullement. J'ajoute pième que la première hypothèse est la plus probable, car le son que rend Tanche séparée du corps de Tinstrument est itkniifut pour la hauteur avec celui que rend l'instrument quand elle est en place. La faiblesse du son produit par l'anche isolée ne lui est pas particulière ; il en est de môme pour toutes les cordes et les tiges vibrantes séparées de leurs appareils de renforcement. Cette faiblesse du son fait place immédiatement à un son fort lorsqu'on fait viker Tanche dans un courant d'air, ou qu on la place sur un appaieii résonnant (caisse à air, par exemple). Dans la deuxième hypothèse, comment d'ailleurs expliquer le son du cor, celui de la trompette et du trombone ? Dira-t-on que le son est produit par Vécoulementéi l'air au travers de l'ouverture des lèvres? N'est-il pas manifeste, aa contraire, que pour faire parler ces instruments, les lèvres, qui représentent en ce moment une anche véritable , doivent entr^ dV bord en vibration ? Dira-t-on que les lèvres ne vibrent que coneécativement? Ce n'est pas soutenable.
Quelle que soit, au reste, la théorie à laquelle on se rattache, 0 n'en est pas moins certain que Torgane de la voix humaine, en laat du moins qu'organe formateur du son, a la plus grande aaakgit
GHÀP. n. VOIX £T PAROLE. 683
avec l'anehe des instruments dont nous parlons. Soit que les lèvres de la glotte ne vibrent que parce que Tair leur communique ses vibrations initiales, soit qu'elles vibrent d'abord pour transmettre ensuite leurs yibrations aui^ couches d'air qui les environnent, cela importe peu, et c'est là, suivant nous, une question tout à fait oiseuse dans l'étude de la voix humaine. Ce qui est incontestable, 0*661 que les cordes vocales vibrent pendant que la voix se produit, ê^ que les divers états de tension dans lesquelles se trouvent ces cordes influent de la manière la moins équivoque sur la hauteur du son.
Il- UiUler, qui a fait sur la voix humaine une foule d'expériences ingénieuses, a imaginé un petit instrument qui oiïre avec les anches de nos instruments une grande analogie ; seu- Fig. 109. Fig. 107. lemeati les languettes rigides de Tanche sont remplacées paf des membranes élastiques tendues. Les fig. 106 et 107 représentent deux de ces instruments, dans lesquels les languettes de caoutchouc sont fixées sur l'ouverture d'un tube métalUque. Ces languettes, n'étant libres que par un de leurs bords, offrent , avec les cof^ vocales du larynx , une analogie que le simple examen des fig. 106 et 107 suffira à faire comprendre. M. Millier k fait, à l'aide des anches membraneuses élastiques, des expériences précieuses pom l'interprétation des phénomènes de la voix humaine, et qui copstiiuent ce qu'on a fait jusqu'à ce jour de plus satisfaisant sur ce points L'anche membraneuse de la figure 106 est composée par une seule membrane élastique, couvrant la moitié de l'orifice du tuyau; l'autre moitié de l'orifice est couverte par une plaque rigide ; on a soin de laisser, entre la membrane et la plaque, une fente pour le passage de Tair. La figure 107 représente une anche membraneuse dfm|)le, composée de deux membranes de caoutchouc, laissant en* core entre elles une fente plus ou moins large. Cette disposition a plus d'analogie avec la glotte que toute autre, et ce sont les résultats obtenus par M. Millier avec cette anche que nous allons résumer brièvement.
Ou peut faire parler l'anche , c'est-à-dire lui faire produire des soDS, soit en soufflant par l'extrémité libre du tuyau, soit en aspirant l'air par cette môme extrémité. Cette première expérience, qu'on peut faire à l'aide de la bouche, et que chacun peut répéter facilemaaly permet déjà de constater une différence dans le son produit. Quand l'air passe au travers de Tanche par aspiratûm, le son pro-
duit est plus grave que celui qu^on obtient en soufflant. Dans le pr^ mier cas, Tair, mis en vibration par Tanche, traverse le corps du tuyau ; dans le second cas, il se répand librement dans rair, à mesure qu'il s'échappe par la fente membraneuse. Lorsqu'on souffle dam une anche membraneuse, après avoir ajouté de Tautre côté de Tanche un corps de tuyau, cette addition, on le conçoit, a égalanenl pour effet de faire baisser le ton; toutes les autres conditions restant les mêmes, Tabaissement du ton peut être porté à un demi, on ménie à un ton entier.
Pour étudier les autres propriétés de Tanche membranense, el aui Fig. 108. afin de graduer le courant d'air et d'en faiei
apprécier Tinfluence, on place les anches des fig. 106 et 107, ou encore celle de la fig. 108, sur un cylindre creux (voy. fig. 108), qu'on adapte à Touverture d'une soufflerie. On obtient alors les résultats suivants : 1* de même que pour les cordes et les lames élastiques, le son gagne en hauteur, quand la tension des lèvres de Tanche membraneuse augmente; 2* Ionqu'on empêche les deux lèvres d'une anche membraneuse de vibrer dans toute leur longueur, en couvrant avec un corps rigide (et perpendiculairement à la fente) la moitié do Tanche, la moitié restante de Tanche fait entendre Toctave du son que rendait primitivemoit Tanche entière. Nouvelle analogie avec le mode d'élévation du ton dans les cordes; 3^ la largeur de la fente qui sépare les lèvres de Tandie membraneuse n'a qu'une influence presque nulle sur Télévation dn ton. L'anche membraneuse ne parle plus quand Touverture est trsf large, parce que le courant d'air n'a plus assez d'énorgie pour la faire vibrer.
Enfin, lorsqu'on force le courant d'air, le ton s'élève nn peu. Ici le résultat est différent de celui qu'on obtient avec les cordes. Voici à quoi tient ce phénomène, qui ne constitue, à vrai dire, qu'une dil^ férence apparente et non réelle. Il ne faut pas oublier que les mon* branes d'une anche de caoutchouc ne sont vibrantes que parce qu'elles sont tendues d'une certaine quantité ; mais elles peuvent, alors même qu'elles sont à un état de tension déterminé, elles peuvent, dis-je, en vertu de leur élasticité, qui est grande, être mmkvées par un courant d'air violent, et leur tension augmenter d'antant II
Fig, lû9<
it oaiurol qu alors les effett de î'augmcntaiion de iemim se mani-
M, Harlass» qui a répété et eonfiraiç les expériencea de M, MûUer ÛMBS luiis leurs poiuU esseDlielâ, sVst servi dans ses recherches d*UE appareil qui se rapproche beaucoup k que les précédents de Torgane voijt hunnaine. Cet apîiaretl iiiérite h plusieurs égards le iioui lui a donué M* Uarless, de iûariifciei. L'inspection da la lûî* suffira pour en donner une idée au lecteur >
fr, t»t*"
< tliÀtion dm ltni#iif>ailet.
Lo ml:» ilr L' Jiu tJli» l'nrii
•ur hi^ta«) k«^ fitii
»eu-pr^ pir fil--
fimpériettre* direeles «nr le Lnrymx tlit t^ndavr^* — B4ll« Ûem m^wéitm- we«il«s« itifërleitreat — Ainsi que nous l'avons dit déjà, la gloitot (i'esl-à-dire rouvcrlure cirooDScrite parle hord libre des cordes vocales inférieures, est le siège vé- ),* ri" ri table delà voix humaine. La glotte jfpré^ente louverlur© de Tanche <Siiri*«îm ■\V^X-,
riitibraneuse dont nous venons mo, «te.
parler : les poumons et la trachée représentent le soufflet qui le vent au travers de la glotte. Le vent» en passant sur les ^vrf*s de U glotte convenablement rapprochées Tune de Tautre par biS muscles du larynx, tait entrer ces lèvres eti vibration. La cavité dtt larynx sus-jacente aux cordes vocales inférieures, le phar>nx, la lN>acht% les fosses nasales, représentent le tuyau vocal. Ce tuyau jrocal correspond à Tappareil de renforcement des instruments à les*
I preuve expérîoientale que les sons sont produits daïis le larynx
dans le^ anches membraneuses a été fournie par M, Muller.
[a c^t elTel, le larynx est fixé \m%ï son carliïage cricoide contre le mon-
lauldu tniiiisu de Tappareil représenté par la fig. 110 ipage suiv.)- l<e
{iUl«;audQ balance r» suspendu au hord i du cartilage Ih^TOide, esl
I chargé da poid* variée qui, at^ssant à la manière des muscles crico-
686 LIVRE n. FONCTIONS DE astAtlON.*
thyroïdiens, font bjLsculer le cartilage thyroïde sur le eartOtge cri-
Fig. !!•.
coïde, et tendent les cordes vocales. Le petit appareil a, fixé également au montant du milieu, est pourvu de deux lames mobiles qui entreol dans le larvnx et qui agissent à Taide des poids placés dans les plateaux de balance àb, de manière à régler le degré d'ouverture de ta glotte. On fait arriver le vent au travers de la glotte par le tajAit'* lequel représente la trachée ; le soufflet à l'aide duquel on fonnil Tair au tuyau d représente le poumon. En même temps que Fiir s*engage dans le larynx par le tuyau d, il pénètre aussi dansanmiiiomètre m rempli de mercure : la différence de niveau du meraof exprime l'intensité de la pression de Tair à son passage par la giottP. Dans ces expériences, on observe que le larynx détaché dil oorp» peut exécuter tous les tons qui correspondent au registi^ de la iw
CHAP. II. VOIX Et PAROLS. 687
lumaine, c'est-à-dire environ dent octares et demid. Oh peut enlever outes les parties du larynx êUB^jaeentes aux cordes vocales inféieures. et obtenir encore les mêmes résultats. Toutes les fois qu'on youte des poids dans la balance c^ c'est-à-dire toutes les fois qu'on lugmente la tension des cordes vocales, le son s'élève. Le relâchement ïoinplet des cordes vocales correspond au son le plus bas.
Le lar}mx du cadavre offre généralement un rapprochement suffis Mnt de ses cordes vocales pour qu'on puisse le faire parkty même lans y ajouter de poids , c'est-à-dire sans suppléer, par une tension artificielle, à la contraction musculaire qui fait défaut. Mais on n'obtient guère alors qu'un son rauque. II faut im degré de rapprochement plus prononcé des cordes vocales pour que la voix puisse se produire. Ce degré une fois obtenu à l'aide du compresseur a, on |feut le maintenir invariable et observer néanmoins tous les phénomènes d'élévation du ton en tendant successivement, d'une manière croissante, les cordes vocales à l'aide de poids ajoutés dans la balance c.
Lorsqu'on augihente la force du soufflet, cette augmentation se fait sentir, comme sur les anches en caoutchouc, de deux manières : 1* par un renforcement dans l'intensité du son ; l"" par une légère élévation dans la hauteur. Cette élévation est due très-probablement, comme dans les anches membraneuses précédemment étudiées , à l'augmentation de tension des cordes vocales amenée par l'intensité du courant d'air.
TiaBbve et renforeemeiit de la toIx. — Lorsqu'une ouverture a été pratiquée à la^trachée-artère, au-dessous du larynx, et que l'air nesuit plus, pour sortir de la poitrine, la voie laryngienne, l'aphonie ea est la conséquence. Dans toutes les lésions, au contraire, qui porteol au-dessus du cartilage thyroïde, et quelque larges qu'elles soient, la Voix n'est pas détruite. Ces faits, ainsi d'ailleurs que les expérieooea précédentes, démontrent surabondamment que la Voix a son ttégedftDs le larynx, et que, de plus, elle se forme au niveau de la glolte. Cependant les. parties qui surmontent la glotte ne restent pas émBgères à la production de la voix, eu ce sens qu'elles la renforeent et qu'elles concourent à lui donner le timbre qui la caractérise.
Pour ce qui eet du timbre, il faut remarquer qu6 chez Thomme ijui parle, une grande quantité de parties entrent en vibration à Tu- ■Mioo du son produit à la glotte. Ainsi, non-seulement le pharynx, lea Umm nasales, la bouche, mais encore la poitrine, et jusqu'aux
corps solides sur lesquels repose rhomme qui parle, entrent en Tibntions. Ces vibrations, on peut les constater soi-même, en appliquant si main sur une caisse en bois, pendant que Ton parle. On sent akxs très-distinctement les vibrations que la main transmet & la caisse pir voie de continuité. Le timbre de la voix résulte donc d'un certain nombre d'éléments divers, qu'il est impossible de préciser, et ce timbre peut varier suivant les conditions particulières dans lesquelles case trouve. La voix du vieillard n'est pas celle de Tadulte. Le développa ment du larynx et les modifications qu'il subit avec Page piHieil principalement sur la constitution des cartilages. Ceux-ci devieoiieal moins élastiques et s'incrustent d'ossifications partielles qui parfoii les envahissent complètement. On dit des vieillards qu'ils ont la vois cassée. La nature des corps résonnants solides qui supportent lesooidei
vocales, et qoî reçoivent les premien ki vibrations, ccMnimiBi* quées, parait doue jouer ici un rOle important. Les modifieitions moins profomles du timbre de la voix, à l'aide desquelles cependant l'orbe distingue fadlem^tySam les voir, les persomies qui lui sont conimes, tiennent à des conditions moins apprédibles et probablemeal très-multiples. Eiks sont relatives, probtblement à la coofcrmation individodie de la bouche, des fi»ses nasales et de laDS sinus.
Lorsque , au iie> c d'expérimenter sur 0
larynx complètement séparé du corps de l'individu, on pratique sor un cadavre co qu'on appelle la coupe du pharynx^ de manière à
ménager toutes les parties qui surmontent le larynx, et par conséquent le trajet pharyngien, buccal et nasal de la voix, on peut fixer la pièce sur un appareil analogue à celui de la fig. 110^ et Tutiliser pour faire sur la voix humaine les mêmes expériences que précédemment. Seulement, dans ce dernier cas, le compresseur aa (voy. fig. 1 1 1) presse extérieurement par deux petitesjanguettes sur le larynx b. U est destiné pareillement à graduer Touverture de la fente glottiq[ae. Les poids placés dans le plateau de balance C ont pour effet, €0 reportant leur traction au sommet du cartilage thyroïde^ de faire basculer celui-ci et de tendre les cordes vocales. L'embout d, fixé à la trachée, sert à introduire Tair qui doit faire parler Fappareil. En procédant de cette manière, il est difficile de constater le degré d^oaverture de la glotte, ainsi que la pression de Tair qui passe par Fappareil; aussi, cette méthode ne convient pas pour des expériences ie précision, mais elle montre Tinfluence qu'exercent les parties susjacentes au larynx pour renfler la voix et lui donner les caractères de tia^re qui la rapprochent de la voix vivante. On peut s'assurer sur soi-même, par une expérience bien simple, de Tinfluence qu'exercent sur le son les parties qui surmontent le larynx,|pour en modifier le timbre. Ouvrez la bouche et rendez un son quelconque, puis, tout en soutenant le son, fermez la bouche : Tair s'échappe alors par les fosses nasales seules, et le timbre est à l'instant profondément modifié.
IT— gfi dîna eorde» vocales •apérleares*— Dca ▼catriculc». Pe
rdiplglitif) — Les cordes vocales supérieures ne sont pas nécessaires à la phonation. Les expériences précédentes prouvent, en effet, qu'on peut obtenir les divers tons de la voix humaine , lorsqu'on ne conssr? e plos dans le larynx mis en expérience que les cordes vocales inttrieures.
Las cordes vocales supérieures restent-elles pareillement inactives dans la production du son chez les animaux? Lorsqu'on examine rintérieur du larynx sur un chien ou sur un chat vivant, on remarqnBy il est vrai , que les cordes vocales supérieures se tendent et Rapprochent de la ligne médiane, et ce rapprochement est surtout remarquable sur le chat; mais on peut les enlever sans que la phonation soit détruite; et les troubles qui surviennent alors dans certaines qualités du son peuvent être attribués à l'opération aussi bien qa'àrablation de la corde elle-même. D n'y a pas lieu d'être surpris quHine seule paire de cordes vocales puisse servir à la formation de
690 LIVRE n. foMcnons de relatioii.
la Toix hiUnaine. Lès oiseant, qui dé tooâ les animaiix ont la toîx la phi3 étendue et la plus variée, n'ont ponrtant qae des cordes focales simples.
Lsa rentricnles du laiynx sont, Comme toutes les cavités que traverse le son avant de sortir au dehors, destinés sans doute k renforcer la voit. Quelques auteui^ leur font jouer un rfile capital damll formation des sons eux-mêmes. (Voj. § 264.) Mais rexpérienoen est pas d'accord avec ces suppositions hypothétiques.
L'épiglotte se place-t-elle horizontalement au-deâ$as de ^olIfe^ ture du larynx, dans certains moments de la voix ou dû chant? Il chose n'est pas prouvée; Cependant les interprétations ont defalioé la démonstration expérimentale du phénomène lui-même. Ainsi, d'après quelques auteurs , rabaissement de Tépiglotle sur ronTe^ ture laryngienne coïnciderait avec le renflement de la voix daosb chant; cet abaissement permettrait d'augmenter Tintensité du Ml sans augmenter en même temps sa hauteur. L'épiglotte jouerait Tàtfice des diaphragmes , qui s'abaissent sur Pextrémité des instromenti à rent et qui ont pottr effet d'en faire un peu baisser le ton. D eS Certain que, dans les expériences sur les larynx humains, rintenAé du courant d'air élève un peu le ton, en augmentant la tension de cordes vocales, sous-tendues en ce moment par des poids. {Toy. § 256.) Mais il n'est pas certain que, sur le rivant, Taugméntation dus la force du soufflet pulmonaire au moment où Ton veut enfler le son ne coïncide pas avec un relâchement proportionnel des muscles tenseurs des cordes vocales qui rétablirait Téquilibre.
On a encore doué Tépiglotte d'un autre office. On a pensé qt'dk pouvait agir à la manière des couvercles élastiques qu'on place tndessus des anches dans les tuyaux d'orgue , couvercles qui ont la propriété de rendre le son tremblé, sans en changer la hauteur. CA n'est pas invraisemblable. Chacun sait que le voile du palais, liKH bile à la manière de Tépiglotte, peut entrer en vibration à volonté et produire un ronflement qui n'est pas sans analogie avec lé tremUêment du son larjmgien.
HôMTenents d*élévatloil et ai'alMllM«flMBt ém îmtjmf -^ Nous avons dit précédemment que l'addition des tuyaux au-dêsnts des anches mcnbraneuses avait pour effet de faire baisser la haotfur du ton. Si rexpérience représentée flg 1 10 et celle représentée fif. Hl | étaient faites avec deux larynx parfaitement semblables, poomts de cordes vocales de même longueur etégalement tendues par des paMs»
le ton obtenu ne serait pas identique dans les deux cas. Dans le larynx surmonté de toutes les parties supérieures du tuyau vocal (voy . fig. 111), le ton obtenu serait plus bas que dans le larynx détaché du corps. Le pharynx, la bouche et les fosses nasales, qui représentent le tuyau vocal de Tanche membraneuse de la glotte , ont donc certainement pour eiïet de rendre le ton plus bas qu^il ne serait si ces pairties n'existaient pas. Mais sur Thomme vivant, le pharynx , la bouche et les fosses nasales font partie intégrante et permanente de Forgane de la voix, et si ces parties font éprouver aux sons qui ont traversé la glotte un abaissement de ton quelconque, cet abaissement eaipermanentj et ne change en rien les conditions de la voix humaine. Le tuyau vocal, il est vrai, n^est pas toujours absolument de la même longueur, et Ton peut se convaincre aisément , en chantant devant une glace , que le larynx s'abaisse dans les sons graves et s^élève dans les sons aigus ; mais on peut remarquer aussi que ce déplacement est minime et quMl atteint à peine 1/2 centimètre dans les excuisions maxima. L'allongement ou le raccourcissement qui en ré* suite sur Fensemble du tuyau vocal peut être à peu près envisagé comme nul au point de vue des modifications qui en pourraient résulter pour la hauteur du ton. Cette élévation ou cet abaissement n'est d'ailleurs pas constant , et dépend autant du timbre dans lequel on chante que de l'élévation ou de rabaissement du ton. M. Segond explique Félévation du larynx dans les sons aigus, en attribuant au constricteur inférieur, au moment où il agit pour élever le larynx, la propriété de tendre les cordes vocales inférieures en concourant à Cure basculer le cartilage cricoïde sur le cartilage thyroïde.
Atendae de la toIx humaine. — Lorsque Fhomme parle , c'està-dire lorsqu'il se sert de la voix articulée, le registre des sons qu'il emploie est peu varié et no dépasse guère une demi-octave. Lorsqu'il chante, au contraire , sa voix parcourt une échelle beaucoup plus étendue. Une bonne voix moyenne est ordinairement de deux octaves à deux octaves et demie. Un chanteur très-exercé peut gagner en sus environ une octave. Mais la voix de l'homme est loin de correspondre aux mômes degrés de Téchelle des tons. Quoique par Fexercice il puisse s'étendre dans le registre d'en haut ou dans celui d*eu basy le chanteur possède un certain nombre de notes en rapport avec Forganisation de son larynx, et qui correspondent aux diverses voix de basêe-taille, de baryton^ de ténor, d'alto, de soprano.
BOPRAHO.
BA88B-TA1LLB.
Le son le plus bas de Péchelle des tons de la voix humaine est le son mi\, qui correspond à 160 vibrations par seconde. Le son do^j le plus élevé, corresponde 2048 vibrations^. La voix de basse-taÛIe, celle de baryton et celle de ténor appartiennent particulièrement à rhomme ; les voix d'alto y de soprano , de contralto , de mezzo-soprano, sont généralement des voix de femmes. Cependant la castration, qui entrave le développement du larynx, peut donner à Thoaune la voix de la femme, et il n'est pas rare de rencontrer des femmes qui ont une voix de ténor.
La voix de la femme, celle d'un enfant, ceflle d'un adulte ont des caractères tranchés, que personne ne méconnaît. Les modi6catioos dans rétendue et dans le registre ordinaire de la voix, qui apparais sent à répoque de la puberté, se prononcent d'une manière brusque, comme le développement de la caisse vocale elle-même. Les voix de Fenfant, do la femme et de Fadulte ne se ressemblent pas non plus entièrement, alors même qu'ils chantent ensemble dans le même registre, elles se distinguent par des qualités de timbre qui tiennent surtout à la nature des pièces vibrantes du larynx, car l'ensemble général de la charpente du corps qui vibre à runissoo e$t constitué, à tous les âges, à peu près de même.
Ajoutons que la production de la voix, quant à Télévation de^ ions, est dans une liaison intime avec la longueur des cordes vocales.
1 Le son dos correspond an do de la quatrième corde du violon , c'esl-à-dirt à 512 vibrations par seconde. ( Voy. § 253.) Par conséquent, dOj^ correspond à 1034,^ à 2048 , tandis que dot correspond à 256 vibrations. Voici le registre entier àe U voix humaine, avec les nombres de vibrations correspondants :
mi, iOO
rà
doa
do, 51^
mis
i(jé
ai
do^
Té,
sol.
do.
voix de Tenfant se produit dans un petit larynx, c'est-à-dire dans larynx à cordes vocales petites ; la voix de la femme et celle du )r se produisent dans des larynx moins développés que ceuK des ytons et des basse-tailles.
■•dIfleatioB da timbre. — ¥olx de poitrine, voix de ffawnset, ▼•Ix de tète, Yolx claire^ voix sombrée. — Ces diverses quas de la voix, résultant de modifications dans le timbre^ sont peu nues quant à leur cause essentielle, et on ne peut guère se lir, à cet égards qu'à des suppositions. Le même individu peut, olonté, parler ou chanter en timbre clair ou en timbre sombré, ame il peut se servir de la voix de poitrine, ou de la voix de faus- , pour produire des sons de même hauteur. Dans la voix sombrée lans la voix claire, les modifications dans le timbre ne dépendent de la nature du corps mis en vibration, il reste le même , et ce t toujours les cordes vocales qui produisent le son. Les change- Qts qui surviennent alors doivent être principalement recherchés is le tuyau vocal (pharynx, bouche, fosses nasales). Mais dans la c de fausset ou voix de tête, comme on rappelle quelquefois, le ps vibrant lui-même n'est-il pas changé, et le larynx représentetoujours une anche membraneuse ?
Ibacun sait qu'on désigne sous le nom de voix de poitrine cette z à timbre plein et sonore^ accompagnée d'un frémissement vibra- *e de la cage thoracique, qu'on sent très-bien, en appliquant la in sur la poitrine. Les sons de la voix de poitrine constituent les s de la voix ordinaire. La voix de fausset ^ au contraire^ est caracsée par un son doux et flâté. La voix de fausset met le larynx possession d'un registre de sons moins étendu que celui delà voix poitrine, mais pouvant monter là où la voix de poitrine ne peut ûndre. Tous les tons de la voix humaine ne peuvent pas être prêts dans les deux registres. Cependant dans les tons hauts il y a un tain nombre de notes qui peuvent être émises à volonté dans les LX registres. Il y a par conséquent, sur la limite des deux re- Tes, un certain nombre de sons qui, composés du même nombre de rations, peuvent ne différer que par le nombre, ^el est le mécanisme de la voix de fausset? M. Millier a proposé, ur l'application de la voix de fausset, une donnée qui ne nous pat pas très-satisfaisante, et qui est d'ailleurs en désaccord avec ce ) nous savons sur les lois qui président aux oscillations des corps
vibrants. Il pense qu'au moment où la voix de poitrine passe à U voix de fausset^ les cordes vocales deviennent immobiles dans leur portion externe ou adhérente, et que leurs bords libres seuls entrent en vibration.
L'explication de MM. Diday et Pétrequin nous paraît plus rationnelle, et elle ne manque pas d'ailleurs d'une grande vraisemblance. Au moment où se produit la voix de fausset» la glotte te fier cerait, en vertu de la contraction des muscles qui la doublent, dtai un état de tension tel, que les cordes vocales ne pourraient |das vibrer à la manière d'une anche. Son contour ressemblerait akis i l'ouverture d'une flûte, et, comme dans les instruments de ce genre, ce n'est plus par les vibrations des bords de l'ouverture, mais pir celles de l'air lui-môme, que le son serait produit'.
Dernièrement, M. Segond a cherché à localiser la voix de lansset dans les parties supérieures du larynx. De môme que la voix diteds poitrine serait produite par les vibrations des cordes vocales iitférieures, la voix do fausset ou de tôte le serait par les vilnrations éa cordes vocales supérieures. Cette manière de voir repose sur dm mr périences pratiquées sur des chats, auxquels la section des coides vocales supérieures a fait perdre le miaulement. Mais il faut dire qoe la section des cordes vocales inférieures produit exactement le même résultat. Chez le chat, d'ailleurs, les cordes vocales supérieures font dans le larynx une saillie assez considérable. Chez l'homme, les replis rudimentaires de la muqueuse, auxquels on donne le nom do cordes vocales supérieures, sont trop peu saillants pour se troufer sur le courant de la colonne d'air expirée. Les cordes vocales inttrieures, au contraire, font toujours une saillie beaucoup plus ooofidérable vers le plan médian, et dirigent le courant d'air qoi paM
* Voici quelques faits tirés de Tobservation, qui viennent à Tappai de U dortriae de MM. Diday et Pétrequin : 1° la résonnance de la cage thoraciqoe dant la veix et poitrine et sa non-rcsonnance dans la voix de fausset semblent iiidi((iier qv'fl yatt effet ici une différence dans le mécanisme, et que si l'une est déterminée |kar ktnbrations des cordes vocales, l'autre se produit d'une autre manière; ^ les cfaaatMn conviennent que la voix de poitrine dans les notes d'en haut est bien plusfati^a^ que la voix de tête; 5o tes sons de la roix de poitrine peuvent être èmk forît m faibles, c'est-à-dire avec des intensités variées à volonté : les sons de la teii4( tête, au contraire, ne peuvent être produits sans être intenses, ce qui aeabteMM indiquer que l'énergie du courant d'air est le principal clément de lenr prodsction ; 4« M. Garcia fait remarquer que, pour une même quantité d'air inspiré, aae même note peut être tenue plus longtemps en regbtre de poitrine qn*en regiitrt de fausset, ce qui indique manifestement une dépêtuê d'air iplas eonsidérable tes It seoond cas que dans |e premier.
par J^ouveriure de la glotte, principalement dans l*axe du tuyau Iar}rogion, c'est-à-dire en dedans des cordes vocales supérieures.
Ia voix a quelquefois le timbre dit nasonné. Le nasonnement peut 3e produire de deux manières : ou biep le son s'échappe par les lofises nasales, tandis que la bouche est fermée, ou bien le son s'échappe par la bouche, tandis que Ton oblitère avec ses doigts las fosses nasales. Dans le premier cas, le nasonnement est faible, il m^ rite plutôt le nom de grognement. Dans le second cas, il est trèsprononcé. £n effet; ce qui détermine le timbre du nasonnement, o'eisft bien moins l'écoulement de Tair par les fosses nasales que son retmtiaement dans les fosses nasales. Lorsque le son ne peut s'échapper que par la bouche^ alors que l'orifice antérieur des fosses nasales est fermé, Fair retentit dans toute l'étendue des fosses nasales. Lorsqu'un coryza un peu violent a tuméûé la muqueuse de rprifice autérieor des fosses nasales et qu'on a le nez bouché^ l'air ne s'écoule plus par les fosses nasales, mais il y résonne ; on parle du nez^ ^iusi qu^on le dit vulgairement. Par une raison analogue, )^ grogQemeqt qjOLon produit en faisant passer le son par les fosses nasses, et qui nppelle le grognement si familier du chien, est produit surtout par la ripnnance de Tair dans la bouche fermée.
Léchant peut se produire en timbre clair ou en timbre wmbré. Les Français ne chantent guère que dans le premier timbre, qui Qst le timbre normal. Le timbre sombré , qui donue à lit vpi^^ dâ quelques chanteurs italiens un si grand charme, dépend de causes à peu près inconnues. Ce qu'il y a de plus remarquable, c'est que le chanteur pput k volonté chanter en timbre clair ou eu timbre sombré ; pelui-ci dépend donc de la disposition particulière qu'il donne à ses organa^i TQcaux. M. Segond explique ainsi le mécanisme de la voix sombré^ : le larynx est très-abaissé, le pharynx a, par conséquent, tou^ sa C4pacitéi et au moment de l'émission du son, le voile du palais se xapproche légèrement de la base de la langue y de manière que le .son, tout en s' échappant par la bouche, va résonner dans }a partip sppérieure du pharynx sous la voûte basilaire.
Hfi l^fiUi 4e •lOPet. — Lorsque Thomme porte ses lèvres en 4VAnt et 1^ contracte de manière à conserver entre elles uue ouverture arrondie, il peut siffler et produire des sons de hauteur diverse. Avec un peu d'exercice, il peut môme ainsi parcourir près de d^u^ fwtayf^ ^ 0xj&cater àx» airs variés. L^s t^es fipql ici )'pf(}(^ jjfe
glotte ; car Tair arrive non résonnant kVori&ce buccal, et c'est li seulement que le son se produit. Dodart, en parlant du bruit de sifflet, a désigné très-justement les lèvres ainsi disposées sous le nom de gbtte labiale. On peut siffler pendant Fexpiration et pendant l'inspH ration ; les fosses nasales, qui restent ouvertes, servent en quelque sorte de trop-plein et permettent de siffler d'une manière soutemie, sans que la respiration soit gênée.
n est probable que dans le bruit de sifflet, le son est produit, noo par les vibrations des lèvres, comme dans la formation du son dus la glotte laryngienne, mais par Técoulement de Tair à travore la petite ouverture circonscrite par elles. En un mot, les lèvres ne représentent probablement pas ici une anche membraneuse, mais phttt, comme dans la voix de fausset, une ouverture analogue à ceUed'im instrument à vent. D'une part, il est certain que les vibratîoiisdB lèvres sont à peu près insensibles au moment du sifflement, et en second lieu^ comme Ta montré M. Cagniard-Latour, on peut produire les sons du sifflet dans une étendue d'environ une octave, en remplaçant les lèvres par de petits disques de liège présentant des ouvertures de 5 millimètres de diamètre^ c'est-à-dire le diamètns ont naire de l'ouverture des lèvres disposées pour le sifflement. Enfii, dans l'action de siffler, comme aussi dans la production du son du» les instruments à vent, l'intensité du courant d'air a une infiaeoce remarquable sur la hauteur du ton.
De la respIratioB dmnm «es rapporte avee la Taiz. — Le phi80^ dinairement, la voix se fait entendre au moment de Vexpiratim. U son produit aux lèvres de la glotte traverse les parties supérieuies du tuyau vocal, oîi il prend le timbre qui caractérise la voix humaine, ou bien il est articulé^ et il devient alors la parole. Dans les circonstances ordinaires, les sons ne se produisent guère pendut Yinspiration que dans les mouvements convulsiCs des muscles respiratoires, c'est-à-dire dans le rire, le sanglot, le hoquet. (Voy. ^ 1% 129, 130.) On peut, si Ton veut, reproduire artificiellement ces dims sons. On peut aussi, avec un peu d'exercice, reproduire pendant FiDspiration une grande partie ou la totalité des sons formés ordinairement par le courant de l'expiration. En faisant ainsi résonner la glotte, on peut même dépasser le registre des tons aigus de l'erpiratioo. H n'y a, au reste, rien d'essentiellement différent dans la prodoctioo du son dans ces deux circonstances. Le son se produit toivoursiBS
lèvres de la glotte et de la même manière. Le soufflet et le portevent sont seulement déplacés ; au lieu d'être le poumon et la trachée-artère, ils sont représentés par Taîr extérieur et par le tuyau vocal ; et nous avons déjà vu précédemment qu'on peut tout aussi bien faire parler une anche membraneuse en soufflant dans le tube sur l'extrémité duquel elle est appliquée qu'en attirant Tair extérieur au travers de la glotte artificielle qu'elle représente.
Lorsqu'on expérimente sur le larynx humain détaché du corps et fixé sur une soufflerie, et qu'on cherche à faire vibrer les cordes vocales inférieures, on remarque qu'elles peuvent entrer en vibration, que la glotte inter-aryténoidienne ^ soit fermée ou qu'elle soit ouverte. Le rapprochement des bords de la glotte cartilagineuse interaiyténoïdienne est, il est vrai, une condition avantageuse, mais sa fermeture n'est pas nécessaire à la production du son. Il en est de même, sans doute, sur le vivant. Lorsqu'on examine l'intérieur du larynx sur un chien qui crte, on observe souvent alors, en arrière des cordes vocales rapprochées et vibrantes, une ouverture plus large, triangulaire-allongée ou ovalaire, bordée par les apophyses antérieures des cartilages aryténoïdes. Chez un certain nombre de persomies qui chantent, le son produit n'est pas toujours pur, et l'on entend souvent ei) même temps un bruit expiratoire qui en altère la netteté ; ce bruit est vraisemblablement produit par l'échappement de Tair au travers de l'ouverture inter-aryténoïdienne. C'est probablement pour cette raison que certaines personnes ne peuvent parler en public sans s'épuiser promptement : l'air emmagasiné dans le poumon se trouvant dépensé en pure perte par l'ouverture interaxyténoîdienne. Dans l'état ordinaire, la glotte inter-aryténoïdienne est sans doute toujours ouverte, et le mouvement d'expiration pulmonaire trouve là une sorte d'échappement naturel, au moment où les cordes vocales tendues et rapprochées opposent à sa sortie un certain obstacle. L'art de chanter ou l'art de parler en public, c'està-dire l'art de ménager son vent , art qui ne s'apprend que par un exercice plus ou moins long , ne résiderait-il pas dans la faculté qfu'on acquerrait alors de maintenir fermée, au moment de l'expiration, la glotte inter-aryténoïdienne, et de forcer ainsi tout l'air du poumon de passer entre les lèvres de la glotte proprement dite?
Quant à la forme que prend la glotte proprement dite (l'espace
1 Oa désigne sous le nom de glotte inter-aryténoïdienne la partie postérieure de rosiertare glottique, celle qui est comprise, non pas entre les cordes vocales, mais •Btre l6t apophyses antérienres des cartilages aryténoïdes. (Voy. § 252.)
f/ji urmz a. roscnoss dc kiiaik«i.
cofflpm eatre kâ cordes Tocales. aa moaic&î Àî Toix, elle est la même âor le Tirant que ceik i;&'û i sur le cadarre pour oUeoir des sonsà Taiie d'vB câcnzi d" air ^fae iDtea^lé modérée, c'esl-â'dire que les lèms dà la fVifit se ra^ procbent l'ane de l'autre, de manière à intarcafAs es «^ttce linéaire de 1 ou 2 millimètres de diamètre. Ccst oe qo* ]UjR»ec Eadolphi ont constaté sur on homme à la ssîta d'nae tiiniim an a» qui siégeait au-dessuâ du larynx.
L'air qui arrire à la glotte an moment de la pardâ oa am Bornent du chant a une tension supérieure à celle de l'espintioB adinaire. La parole et le chant sont toujours, en e&t, accompagné d'un effort. (Voy. § 240.; La tension de Tair expiré, modârce dasi les efforts de la parole, est équivalent alois à une colonne de i oo 3 centimètres de mercure ; cette tension s'élève à 6 ou T centimèM dans les efforts du chant ; elle peut s'élever à 20 ou i4 centimHrti dans les cris violents ou au moment des efforts de rexpecUnlioi et de réteruumeni. (Voy. §§ 133 et 134.)
mmmmrnumm •mr «pel^wca fiiéaH— 4« la ^«1» iMMataa. — U doctrine de la voix humaine, telle que nous l'avons exposé^, eft,ai moins dans ce qu'elle a d'essentiel, celle qui a été proposée el développée par M. Millier, et, plus tard, par M. Harless. C'est elle, suivant nous, qui se rapproche le plus des phénomènes naturels, é c'est la seule qui ait pour elle l'expérience directe. Toutes lesauM sont plus ou moins spéculatives, et leurs auteurs se $out toujooff efforcés de comparer l'organe vocal de l'homme à un instnunest de musique déterminé. Suivant nous, c'est à tort. Aucun instrumeo^ no peut être compara à l'organe de la voix humaine, ou plutôt rorganc do la voix humaine renferme plusieurs parties qu'on p6iU comparer à diverses sortes d'instruments. Les lèvres de U ^^ représentent, on effet, une anche membraneuse élastique, et jusqu'à présent ces anches n'ont été appliquées à aucun instrument De plus, l'anche membraneuse de la glotte n'est pas une anche tosB simple que les anches de caoutchouc, car les cordes vocales infr riouros représentent dos lames, non-seulement élastiques, mais f^ coTo contractiles par elles-mômes, c'est-à-dire susceptibles tout à 1* fois d(î se tendre, de se gonfler et de modifier leur état moiéculâin. Ces deux dernières qualités, en changeant leur épaisseur et leur*»* site, entraînent yy aisopibJabJ.e»§n| ajur Jp yiyiwt (Iq; wpdifiçttwtf
dans la voix que la tension artificielle des cordes vocales, à Taidede poids, ne peuvent nous donner. Cela est d'autant plus vraisemblable que les cordes vocales suivent, pour l'élévation du ton, la loi des vibrations de9 anches solides ou des verges; et nous savons que, dans les anches solides et dans les verges, l'épaisseur et la densité de la matière n'est pas indifférente. (Yoy. §§ 254 ef 255.)
Si la glotte, où se forme le son, peut être comparée à une anche meoibraneuse, le tuyau vocal, où le son se modifie, rappelle, d'autre part, le corps de tuyau des instruments à vent. £t enfin, s'il est vrai que, dans le registre de la voix de fausset, le son se produit d'une autre manière que dans la voix naturelle ou voix de poitrine, on voit combien l'assimilation de l'organe de la voix à ua instrument de musique ea particulier laisse à désirer.
L'instrument de la voix humaine a été tour à tour et à diverses reprises comparé à un instrument à cordes ou à un instrument à vent. 3i Ton ne veut envisager ces diverses théories qu'au point de vue seulement de Yorigtne du son^ et non pas comparer le lar3rnx da|:i9 son entier afin instrument plutôt qu'à un autre instrument, il est certain qpe la vérité est dans l'une de ces deux opinions. Dans Icf poches membraneuses, le corps vibrant étant les lèvres de Tanchef et Ip ton étant subordonné au nombre des vibrations, c'est-àdire à leur tension, ces anches ont plus d'analogie powrïorigine du son àwec les instruments à cordes qu'avec les instruments à vent. C'est ce qu'avait |)ien vu Dodart, dans quelques passages de ses écrits tout au moins, car ses Mémoires renferment plus d'une contradiction. Ainsi, il dit quelque part que le ton de la voix a pour cause les vibrations de la glotte, vibrations dont le nombre dépend; non de la dimension de l'ouverture^ mais de la tension des cordes vocales; il dit bien encore que les lèvres de la glotte se mettent en branle^ comme lorsqu'un vent impétueux fait vibrer les bords d'un carreau de papier niai collé sur le châssis qui le supporte' ; mais, plus loin^ il semble r«umcer à sa doctrine, et il accorde à la vitesse et à la pression de l'air, à sa sortie par l'ouverture de la glotte, une influence telle sur Filévution du ton, qu'on est tenté de supposer qu'il ne tient plus eompte du degré do tension des cordes vocales.
On a beaucoup reproché à Ferrein d'avoir comparé les lèvres de la glotte à des cordes de violon. Il est vrai que les lèvres de la glotte ne sont point des cordes dans la rigueur du mot, et qu'elles ressemblent beaucoup plus à des anches membraneuses de caoutchouc;
t ne là la théorie de Dodart , dite da ckAtsis bruyant.
mais les anches de caoutchouc n^avaient pas encore été inventées par M. Mùller, et on ne peut prendre ses points de comparaison qne parmi les objets connus. Ferrein connaissait assez Fanatoniie, et Q Fa bien prouvé, pour savoir que les cordes vocales ne sont pas des fils arrondis; fixés à leurs extrémités et libres sur leur parcours, vibrantes à la manière des cordes d'un violon ou d'une guitare ; s'il s^est servi de cette comparaison, c'était pour rendre sa pensée plus claire; c'était^ surtout, pour indiquer que la production du son était due aux vibrations des lèvres de la glotte, et que la condition principale de rélévation ou de rabaissement du ton dépendait de pa /aisiùn différente des cordes vocales. Voilà pourquoi il a dit : c Les lèvres de la glotte sont des cordes capables de trembler et de sonner comme celles d'une viole. L'archet est Fair qui les met en jeu; Feffort de la poitrine, c'est la main qui promène l'archet^ etc. »
Les auteurs qui ont comparé la voix humaine à un instrument à vent ont ordinairement choisi la flûte comme point de comparaison. La réalité des vibrations des lèvres de la glotte, au moment de la production du son, nous paraît la meilleure réfutation à opposera cette comparaison. D'autres Font comparée à ce petit instrument 1 vent désigné sous le nom d'appeau ^. Cette comparaison, proposée par M. Savart, a été reprise et habilement défendue par MM. Masson et Longet. Mais , dans cette théorie, il faut faire plusieurs sappositions démenties par l'expérience. Il faut supposer, d'abord, qne Fair est le véritable producteur du son, et que les vibrations des lèvres de la glotte ne sont que consécutives aux ébranlements de Fair, ce qui est au moins contestable (voy. §§ 254 et 255) ; en second lieu, il faut supposer que les cordes vocales supérieures , ou toute autre partie située plus haut, peut représenter la paroi supérieure do Fappeao, dont la glotte et les cordes vocales inférieures représenteraient la paroi inférieure. Si Ton considère les cordes vocales supérieures comme faisant office, par leur rapprochement, de la paroi supérieure deFappeau, comment expliquer la voix des oiseaux chanteurs, qui n'ont que deux cordes vocales ? Si Fon considère comme faisant office de paroi supérieure de Pappeau la bouche ou les fosses nasales (dont les ouvertures naturelles sont plus étroites que leurs cavités), comment expliquer, qu'avec un larynx dépourvu de toutes les parties qm* I«
^ L'appeau est une petite caisse de métal ou d'ivoire, percée d'an troanr dtn^ parois opposées. En soufflant par Tune des ouvertures, l'air s*écoale par rMva^"'* opposée, en mettant en vibration l'air intérieur, et engendre des sons, «orià e rintensUé du courant de Voir,
surmoiitent, on puisse, en soufflant par la trachée, faire parcourir au ton le registre entier de la voix humaine ? comment expliquer que, dans les expériences représentées ûg. 110 et 111^ l'intensité du courant d'air ne fasse pas monter le ton d'une manière sensible, pour une môme tension des cordes vocales, et pour une môme ouverture de la glotte? Comment expliquer que la section des nerfs qui animent les muscles de la glotte sur l'animal vivant soit suivie de Taphonie, alors que Tappeau, que représenterait l'organe vocal, se trouve alors à peine modifié, et que la vitesse et l'énergie de l'expiration devraient compenser, et au delà, les modifications survenues dans l'ouverture de la glotte? comment expliquer qu'une simple incision sur le bord libre d'une corde vocale sur l'animal vivant ou qu'une simple ulcération de la glotte dans les maladies du larynx entraînent des changements profonds dans la production du son et l'impossibilité absolue des tons élevés? comment expliquer que l'infiltration séreuse des cordes vocales abolisse presque complètement la voix? comment expliquer que dans les expériences sur le larynx des cadavres le dessèchement des cordes vocales (quand celles-ci ne sont pas humectées convenablement et maintenues par conséquent élastiques) entraîne (HTomptement l'aphonie? comment expUquer qu'un poids, même très-faible, placé sur les cordes vocales du larynx du cadavre , ou qu'une simple mucosité déposée sur elles pendant la vie, apportent un trouble profond dans rémission de la voix ?
ARTICLE IL Be 1a parole.
rarole. — WoyeUes. — Consonnes. — La parole est la Voix articU"
lie. La voix est formée dans le larynx par les cordes vocales, aussi bien chez les mammifères que chez l'homme ; mais elle n'est articulée que chez lui, bien que les organes de l'articulation, situés le long du tuyau vocal, c'est-à-dire le pharynx, les fosses nasales, le voile du pdais, la langue^ les joues, les dents et les lèvres, existent chez les mammifères ainsi que chez l'homme. Ici intervient donc un acte intellectuel. Les idiots et les crétins ne poussent souvent que des cris inarticulés, quoique le son produit dans le larynx traverse aussi le tuyau vocal. Les sourds-muets ne produisent que des sons ou des cris; à force de persévérance, on parvient seulement à leur faire prononcer imparfaitement quelques mots.
702 LIVRR II. FONCTIONS DE RKtATlON.
Les modifications que Thomme doit imprimer an tayan rocal pour transformer la voix ou le son en paroles sont donc des mouTemeots volontaires, que Fimitation^ secondée par 1er sens de l'oiâe et ptr l'intelligence, lui apprend à reproduire*.
Les signes sonores qui servent à Thomme pour comflraniqner arec ses semblables se composent de voyelles et de consonnes. Ces sms, diversement associés, composent les syllabes; celles-ci, combinée! de diverses manières, composent des sons articulés d'une oettaioê durée, qui sont les mots. Les voyelles se distinguent surtout des consonnes, parce qu'elles arrivent presque toutes formées de hi glotte; ce sont des sons laryngiens presque purs, tandis que les consoimes exigent im travail plus ou moins compliqué des parties supérieures du tuyau vocal.
Foyelles, — La formation des diverses toyelles dépend des kMm que prend le tuyau vocal, quand il est traversé par le son.
Le son le plus naturel, celui que produit le larynx, lotS(|iie h boucbe est modérément ouverte, ainsi que les mâchoires et les lènes» est le son a. C'est le son du chant non parlé ; il n^entratne aocon eiTort. Si maintenant, laissant les mâchoires en place, on rapproche peu à peu les lèvres, en les allongeant en avant, c'est-à-dire û Tob augmente la longueur du tuyau vocal, le son à devient sucoeSsitement d, o. d, Replacez la bouche au son de Ta, et rapprochée les mâchoires et les lèvres presqu'au contact, vous avez les sons en, ov* Uy Replacez encore la bouche au son de Va, puis élevez la langue contre la voûte du palais, et de plus en plus, de manière à rttriàr successivement le tuyau vocal, vous avez e, ^, ^ i.
D'autres voyelles, souvent désignées sous le nom de com/Mféet, diffèrent des précédentes par un retentissement plus complet du sod dans les fosses nasales ; ce sont les voyelles an, in, an^ un.
Consonnes. — La prononciation des consonnes présente ce canfrtère particulier, lorsqu'on les compare aux voyelles, c'est que, pour
^ La parole n'est pas toujours accompagnée d'un ton produit dans U taryss. Ri0 pouvons parler sans qu'il se produise aucun son aux cordes vocales. C'est ce tpiani^ toutes les fois que nous parlons à voix basse, ou que nous chuchotons k l'ortilk et quelqu'un. Nous pouvons ainsi prononcer tous les mots par le simple jea desorgaaa buccaux. Et ce qui prouve bien ce que nous avançons, c'est qu'on peut ptÊtUr htij non-seulement dans l'expiration, mais dans l'inspiration même tf^s-falMe, d >!*'* qu'évidemment le larynx n'entre point en vibration. Mais oeel est eseeptiiiec'* La parole ordinaire, ou à voix haute, résulte de la combinaison da m avec des modifications spéciales du pharynx, du voile du palais, de la 1 des joues et des lèvres.
tâAP. n. Vdîit ET t^AROLÉ. 703
plii^eili^ d'entre elles, le s6n he peut pai êiié ^Blitëtlii fcbititile pour les Toyélles. Qùel(|tiës consotltles pouTÀnt fltre isoUtëtliiëâ à la ihiinière deë voyelle^, ôti lés ft diriâécs eû consonnes ioutsHu^ et càhsoAnés non Soutenues.
CommntÈ soutenues, ^l^fsà MoUTemënls dti tUyâti tociil déterminent & eut sètll^ quelques-unes d'entre elleS, et là glotte h'ehtt'e point en jeil pout les pfodiiire. Telles sôiil les consohtiëà ^, éh^ r, f, ih des Anglais. Le ^oq s se produit avec lalâh^ë appliquée en âvatit cdUtre lé palëB^ les dents rapprochée^ ; le sdtl ch se pi'odtiit tltec la langue appliquée contre le palais par sa partie iilbjëiinë, léS dent^ rapprochées ; le ch des Allemands se produit avec la base de la langue soulevée vers le palais, les dents écartées; le f se produit les dents stipérietires étrtnt presque appliquées sut» la 16vrë inférietite ; le th des Anglaii^ se produit lorsque la pointe de la laiigûe s'ëtipîique sUr r«rcade dentaire supérieure. Le r est détetniitié par des mouvements vibratoire^ imprimés &U Vdile du palais. Eh joignant rintbnatibn de la toit; c'ëst-à-dire le son laryngien, au son produit (^ai* le passage do l'Éir dans le tuyau tocal, les devient t, le W devient/, le /*devlettt v. Lorsqu'on chuchote A vdix basse, il est S peu prèâ Inipossible de (irbnoneer le t\ \ej et le t;; aUsSi, dans lés lUdts qui comportent ces lettres, od dit alors s pour j:, ch pour y, /'pour v, et les Allemands font souvent cette substitution dans la parole & haute voit.
CoMorinesnôH soutenues, — Ce sont p, é, fn,ef, h, /, f, y, g, gn, x. L'articulation des trois consonnes p, b, m est produite par rbCclUsion des lèvres, suivie de ToUverlure subite dU tUyaU vocal, et cbhibinée de diverses manières avec la voix. La prononciation de d^ % /, f est produite par le détachement de là pointe de là làngUe appliquée en avant contre la voûte palatine. Le son de fn et de n se distingue des autres par une résonnance plus prononcée de l'air dans leà fosseS nasales. L'articulation de ^^ 9, gn est produite par le détachemêiit de la langue appliquée d'abord contre le palais par sa partie moyenne. L'articulation de la lettre x résulte de la combinaison des deux consonnes $rz (exit), ou do celle des deux consonnes qs {exposition). Remarquons que la plupart des consonnes non soutenues he peuvent devenir son qu'à la condition d'être jointes à la voyelle qui les suit, et que rigoureusement elles prennent naissance dans le tuyau vocal avant rémission du son laryngien. Cependant il est facile de constater sur soi-même que , dans la parole à haUte voix , l'articulation de quelques-unes d'entre elles, de 6, cf, g^ par exemple, est manifestement précédée du murmure vocal.
704 LITRE n. FOKCnOllS DE RELÂlKMf.
D'après ce que nous venons de dire , Farticolatioa des schis enge tout particulièrement le concours de la langue et des lèvreSy et surtout le concours de la langue : Texpression de parole et de fah gage sont synonymes. Quelque importante que soit la langue pov l'articulation des sons, on a vu cependant, après des opérations dûrurgicaleSy ou par suite d^un vice de conformation originel, cet o^ gane disparaître à peu près totalement, sans que la parole ait été abolie. Le jeu des lèvres a pu, jusqu'à un certain point, suppUer au manque de la langue , mais seulement par un exercice el on apprentissage prolongés.
Be la veatrilo^ale*— Mi bégayealeat. — On désigne SOQS le DOIII de ventriloquie une aptitude spéciale que possèdent certaines pasonnes de produire des sons articulés en conservant la bouche fermée, ou inmiobile lorsqu'elle est ouverte ;! et, en même tempi, d'imprimer à leur voix un timbre tel que la voix parait plus éhrignée qu'elle ne Test réellement. Nous avons dit précédemment que Foi pouvait produire des $on$ à la glotte et pendant l'inspiration et pédant rexpiration ; mais entre les sons simples de la voix et du chail et les sons articulés de la parole il y a une différence notable, et il est assez difficile de concevoir comment la parole dans l'engaslnmysme peut se produire, ainsi qu'on Pa dit, au moment de rin^ ration. On comprend aisément qu'on puisse produire des sons pendant l'inspiration par les vibrations de la glotte, mais on ne voit pis aussi bien quels seraient, dans ce cas, les organes de VarikMkti&iL Remarquons cependant que, pour un certain nombre de consonnes» le son glottique n'est donné qu'après que le tuyau vocal s*est di^Msé pour la production de la consonne , et que plusieurs consonnes peuvent être produites par le jeu seul du tuyau vocal et sans inlff* vention du son glottique. On conçoit dès lors la possibilité de pioduire, avec beaucoup d'exercice, im certain nombre d'articnlalioos pendant le temps de l'inspiration. Au reste^ la plupart du tempi les soi-disant ventriloques * produisent leur voix au moment derex* piration, et c'est en graduant la sortie de Pair, en donnant i la fois im son étouffé, et en conservant une immobilité des lèvres anssi complète que possible, qu'ils peuvent produire une illusion qu'ans mente encore leur pantomime.
« En particulier Vhomme à la poupée, qae chacun a pa f oir à Paris, ter ks M* Ires et dans les cafés.
Quant au bégayement, chacun sait que cette imperfection de la prononciation consiste dans une difficulté particulière à articuler certaines consonnes, d'où des temps d'arrêt, suivis de sortes d'explosions du son. Cette difficulté se produit, tautôt pour certaines consonnes, tantôt pour certaines autres; elle n'est d'ailleurs pas constante, et se reproduit surtout dans des conditions morales particulières. Le véritable siège du bégayement n'est point dans les muscles de la langue, mais dans le système nerveux qui les met en mouvement. La section des muscles de la langue, que quelques chirurgiens avaient iniaginée pour guérir le bégayement, peut bien amener la paralysie de quelques portions de la langue par la section des nerfs compris dans l'incision, mais non pas rendre aux bègues Farticulation des sons.
1^ la Yolx dans la série animale. — Parmi les vertébrés , leS
mammifères, les oiseaux, quelques reptiles, ont un larynx, c'est-àdire un organe disposé pour la production du son. Les poissons, dont la respiration est branchiale et non pulmonaire , n'ont pas de voix. Il en est de même des invertébrés. Parmi ces derniers, quelques-uns cependant font entendre des sons très-aigus (cigale , cricri, etc.), mais par un mécanisme tout à fait différent de celui de la voix humaine.
Mammifères. — Les mammifères peuvent produire des sons variés* Le cheval hennit, le chien aboie, le chat miaule, l'âne brait, le taureau mugit, le cochon grogne, le lion rugit, etc. Les modifications de la voix chez les mammifères tiennent à la conformation particulière du larynx, et par-dessus tout à celle des cavités situées au-dessus de la glotte, c'est-à-dire à l'appareil de renforcement du son, appareil résonnant qui varie suivant la forme et la profondeur des fosses nasales, celle des sinus, celle des parties supérieures du pharynx, celle des ventricules du larynx, la conformation de la bouche, etc. Quant à la production du son lui-môme, elle est tout à fait la même que chez l'homme. Le son est produit par les vibrations des lèvres de la glotte. Les cordes vocales supérieures , déjà rudimentaires chez l'homme , manquent chez un certain nombre de mammifères , qui n'ont qu'une seule paire de cordes vocales correspondantes aux cordes vocales inférieures de l'homme.
La glotte du cheval est bordée par des cordes vocales simples, assez cléveloppées, et surmontées de chaque côté par des ventricules dont
106 LiTRi n. roNcnoifs db relatio!!.
Feutrée est large. La glotte vocale du cheval ne mesure gakn ^ la moitié de la fente glottique ; la glotte inter-arjténoTdiemie est |ta développée que chez rhomme. Le hennissement est produit par m succession de mouvementsexpiratoires saccadés. Latensiondeseeidii vocales diminue pendant la durée d'une expiration complète : lesff»mières saccades sortent en son aigu, \é& dernières en son grave.
Le larynx de l'Ane diffère peu de celui du cheval : il n*j a id i«ri que deux cordes vocales. Les ventricules du larynx sont développii, mais ils n'ont qu'une entrée fort étroite. La voix de Tâne préietii une particularité assez remarquable ; elle commence au moment éi rinspiration par un son aigu, et elle «e termine à Texpiratioii par m son plus grave.
Le larynx du bœuf présente d'assez grandes différences avec le la* rynx des solipèdes. La glotte est courte, les cordes vocales sont à peine détachées sur la surface du larynx ; il n y a pas de ventricules. La voix du bœuf est beaucoup plus imparfaite que celle duchefiL Elle consiste en un mugissement sourd, ou beugkment, assex grtfe de ton, et très-peu varié.
Le chien a des cordes vocales inférieures nettement détachées il minces sur leur bord. Les supérieures sont à peine indiquées. Lei ventricules sont amples, leur ouverture est étroite. La voix du chifli est très-variée dans ses divers modes d'expression ; tantôt il aboie, tantôt il gronde, tantôt il hurle, tantôt il gémit, tantôt il fait enlenèf une sorte de hennissement de joie. L'échelle des tons qu'il parcairt est assez étendue.
Le chat se distingue des autres mammifères, et aussi de llioiiiae, parle développement presque égal des cx)rdes vocales inférienresil supérieures. Le miaulement du chat commence par un son très-aigo, qui devient de plus en plus grave, à m&sure que la bouche, d*aborf ouverte, se ferme. La voix du chat offre donc, comme celle du eliiai« une certaine étendue diatonique. Le pouvoir que possède le chatée produire des sons de hauteur variée est surtout remarquable quoi il est en chaleur ; sa voix ressemble alors, à s'y méprendre, aux cm d'un enfant. On no sait pas, d'une manière certaine, quel rAle joitfll les cordes vocales supérieures du chat. Si leur lésion amène des troablcs dans la voix, la lésion des cordes inférieures en amène de ji» profonds encore. Il est probableque ces dernièressont chezIui,€OiiiiBe chez les autres mammifères, l'organe essentiel de la proéhiciim h son. (Voy. §261.) Le cochon t un larynx qui §• distingue surtout pas l'i
neure des cordes vocales inférieures, insertion qui se fait au bord achéal du cartilage thyroïde. Les cartilages aryténoïdes du colon sont soudés supérieurement; les cordes vocales supérieures mi rudimentaires ; les ventricules sont profonds et no comuniquent rec rintérieur du larynx que par une fente étroite. Le cochon a >ux sortes de cri : Pun assez grave, ou grognement, est le plus hatuel; Tautre, très-aigu, est poussé par le cochon lorsqu'on le malaiie et lorsqu'on Fégorge. On peut facilement reproduire le gro^ lement du cochon, en disposant une tôte de cochon, comme dans expérience représentée fig. 111. Il sufût alors de souffler d'une maère saccadée par Touverture inférieure de la trachée. Ce bruit corspond au relâchement à peu près complet des lèvres de la glotte, le timbre particulier qu'il prend est dû à la disposition des fosses isales. Pour obtenir les sons aigus, il suffit de déterminer la tension » cordes vocales, en ajoutant des poids dans la balance. (Voyez 5. 111.) Si, au lieu d'une tête de cochon, on dispose de la même anière une tôte de chien, on peut obtenir des sons qui ont avec grondement ou Taboiement de cet animal une grande analogie ; saffit pour cela de varier le mode d'insufflation. Beaucoup d'autres mammifères ont une voix , mais la plupart entre eux n'en font pas aussi fréquemment usage: tels sont le cerf, lapin, le lièvre, etc. Les animaux qui hurlent et qui se font entendre nuit à de grandes distances ont généralement les ventricules du rynx développés. Quelques singes du nouveau continent se distinlent surtout sous ce rapport. Les alouates, ou singes hurleurs, qui rent en troupes à la Guyane , ont un os hyoïde terminé de chaque •té par un renflement osseux logé dans les apophyses montantes du axillaire inférieur. Ce renflement osseux , qui est creux , commuque avec les ventricules du larynx prolongés sous Tépiglotte et QS la membrane thyro-hyoidienne, et donne à la voix un timbre ni particulier.
Oiseaux. — Les oiseaux ont deux larynx : un larynx supérieur et I larynx inférieur. Le larynx supérieur, qui occupe la place du la- DZ des mammifères, et qui est placé à Touverture supérieure des jes respiratoires dans le pharynx, ne sert à la voix que d'une matee accessoire. Les cartilages thyroïdes, cricoïdes et aryténoïdes, ni ici rudimentaires. L'ouverture par laquelle le cartilage thyroïde mvre dans le pharynx peut être augmentée ou diminuée par les nacles groupés autour d'elle ; mais elle ne mérite pas, à proprement trier, le nom de glotte. Le véritable larynx des oiseaux est le larynx
708 LIVRE n. FONCTIONS DE RELATION.
inférieur, Celui-dèst placé à la partie inférieure de la trachée, tu point où la trachée sedirise en bronche droite et gauche. Le larynx inférieur se compose de plusieurs parties: l^d'un renflement dont les parois sont en partie osseuses et en partie membraneuses, et qui correspond à h partie inférieur de la trachée. Ce renflement porte le nom de tambtmr. Le tambour est divisé, au point de jonction des bronches, par une trtverse osseuse surmontée par une membrane mince, de forme semilunaire, i"* Au point où les deux orifices supérieurs des bronches cooh muniquent avec le tambour, ils sont bordés chacun par deux lènes ou cordes vocales, dont l'une est la plupart du temps plus développée que Tautre. Il y a, en outre, entre les divers anneaux du larynx inftrieur des muscles plus ou moins nombreux, qui ont pour but de tcndn les divers replis membraneux qu'ils soutiennent. Ces muscles existeil à peine chez les gaUinacés ; il y en a une paire dans Taigle, le vaih tour, la buse, le coucou, etc.; il y en a trois paires dans le perroquet; il y en a cinq paires dans les oiseaux qui modulent le mieux kv cbant, tels que le rossignol, la fauvette, le serin, le pinçon, etc. Ces muscles ont tous une insertion commune à la trachée, et ils se fixent d'autre part aux premiers anneaux de la bronche correspondante à cbaque glotte. Indépendamment de ces muscles intrinsèques ^ il ri encore d'autres muscles chargés d'abaisser la trachée, et de dimiimer ainsi la longueur du tuyau vocal. La longueur du tuyau vocal peut être d'ailleurs modifiée aussi par Faction des muscles élévateurs de Tos hyoïde, lequel est relié au cartilage thyroïde, comme chexies mammifères. Les élévateurs et les abaisseurs de la trachée ne sont pas sans influence non plus sur la tension ou le relÂchement àa lèvres glottiques du larynx inférieur ; quand les premiers agiaseat, ils tendent ces lèvres, tandis que les seconds les relâchent.
Ce qui prouve bien manifestement que le larynx inférieur est ) organe vocal des oiseaux , c'est que la voix ne paraît pas sensible* {tiont modifiée quand on coupe la trachée au-dessous du hntsi supérieur (chez un mammifère , cette section est suivie de Tapltoaie complète) . D'un autrecôté, on peut produire des sons assez variés ivee le larynx inférieur des oiseaux , après qu'on a enlevé le laitiff supérieur.
La voix des oiseaux se produit, comme chez les mammifères, ptf les vibrations des lèvres glottiques. Le rôle de la membrane semlunaire qui surmonte la traverse osseuse du tambour n'est pas trèsbien déterminé ; il est probablccopendant qu'elle entre aussi e« vibrations au moment où la voix se produit. Le tambour eitiB
organe de renforcement analogue aux ventrincules du larynx des mammifères. Les différences de longueur du tuyau vocal , déterminées par le jeu des muscles abaisseurs et élévateurs de la trachée, ont bien plus d'étendue chez les oiseaux que chez les mammifères. Elles entraînent sans doute quelques modifications dans la hauteur du ton. (Voy. § 255.)
Reptiles. — Parmi les reptiles , quelques-uns ont une véritable voix, tels sont les grenouilles, les crapauds et d'autres batraciens. La cavité du larynx présente sur les côtés des replis membraneux^ qui, partant de la base des cartilages aryténoides , méritent , à proprement parler, le nom de cordes vocales. C'est là que se produit le bruit da coassement, Lqs grenouilles mâles présentent, en outre, de chaque côté du cou , sous Toreille , un appareil de renforcement, consistant en une poche membraneuse élastique , qui s'ouvre dans la bouche sur les côtés de la langue, et qui se gonfle quand l'animal coasse.
Bruits produits par les insectes, — Les insectes produisent des bruits remarquables, en général, par leur acuité. Les insectes respirent par des trachées, et n'ont rien qui ressemble à un larynx. Le bruit qu'ils produisent résulte soit du frottement de quelques parties du corps les unes contre les autres , soit d'ébranlements déterminés par le jeu des muscles dans des organes spéciaux. Quelques insectes produisent le bruit en frottant leurs cuisses dentelées contre le bord externe de leurs élytres , d'autres frottent leurs élytres contre les anneaux de l'abdomen, ou les anneaux du thorax les uns contre les autres. D'autres, comme les cigales, présentent sur les côtés du corps une petite membrane sèche , tendue sur un cadre corné, à laquelle ils impriment des oscillations répétées, à l'aide de muscles qui agissent sur la membrane de la même manière que les muscles de la chaîne des osselets de Touïe sur la membrane du tympan , c'est-àdire par des mouvements répétés de tension et de délente. D'autres insectes produisent des bruits qui ne dépendent pas du jeu de leurs organes, mais bien de chocs plus ou moins précipités contre les corps sur lesquels ils sont placés : tels sont divers insectes qui rongent le^ bois, et qui frappent, soit avec leurs mandibules, soit avec l'extrémité de leur abdomen résistant * .
* CoDsiiltez principalement sur la voix : Dodart^ Sur les causes de la voix de fhcemnê et de ses différents tons, dans Aféni. de l'Acad. des sciences de Paris, ann.
1700, 1706, 1707 ; — Ferrein , De la formation de la voix de Chomme, dans Mém, 4$ CAcad, é$$ sciences de Paris, ann. 1741 ; — J. Mûller, Traité de physiologie, chap.
Toii ET FABOLi, t. II ; — Diday et Pétreqnin, Sur le mécanisme de la voix dé faus^
710 LIVUE II. FOffCTIOlfS DE RELATION.
